作為“不合時(shí)宜：孔千繪畫三十年（1983-2016）”與“津門事變：孔千個(gè)展”之后的第三次個(gè)展，此次蜂巢（北京）當(dāng)代藝術(shù)中心榮幸地推出藝術(shù)家孔千的主題個(gè)展：“時(shí)代的異象：孔千的素描之路（1973-2019）”。本次展覽由王鵬杰策劃，聚焦孔千四十年來不曾間斷的素描實(shí)踐，以圖勾勒出一部意義非凡、極具分量的個(gè)人素描史。展覽將于蜂巢主展廳A廳呈現(xiàn)，展期為2019年4月27日至6月5日。
　　1956年出生于天津的孔千，附中與本科均就讀于天津美院。蘇派素描作為當(dāng)時(shí)美院的基礎(chǔ)教學(xué)自然而然成為了青年孔千不斷學(xué)習(xí)與反思的對(duì)象。天美畢業(yè)之后，孔千在持續(xù)對(duì)學(xué)院藝術(shù)價(jià)值觀進(jìn)行批判的同時(shí)，開始對(duì)西方現(xiàn)代主義與中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)廣泛吸納、兼容并蓄，逐漸萌發(fā)出其個(gè)體化的素描觀。自80年代后期開始，素描技藝上的不斷錘煉加上外部世界日新月異的變動(dòng)催化著孔千對(duì)于生命意識(shí)的體察?？浊нM(jìn)一步通過對(duì)具象形象的主觀性變形，著力塑造對(duì)象的精神狀態(tài)，在造型上向著愈發(fā)奇詭的方向發(fā)展，陌生化、異樣化的觀感在90年代達(dá)到頂峰。
　　至此，孔千的素描特質(zhì)已經(jīng)形成，他的素描語言、語法開始體系化。更引人注目的是，這種個(gè)人系統(tǒng)在偏離官方與學(xué)院素描體系的軌道上越走越遠(yuǎn)。怪誕的趣味、強(qiáng)悍的形體、實(shí)驗(yàn)性的手法、厚實(shí)的團(tuán)塊、驚厥式的線條、支離破碎的神情、反抒情的氛圍、反效率的動(dòng)作結(jié)合在一起呈現(xiàn)出一種另類的形式邏輯，結(jié)實(shí)、綿密、飽滿、強(qiáng)勁、澀重是他從80年代后期至今一直保持的造型傾向，可以認(rèn)為這就是孔千對(duì)自己素描審美特質(zhì)的內(nèi)在期待，也構(gòu)成了他素描藝術(shù)本體的內(nèi)部核心。
　　從某種程度上講，孔千實(shí)現(xiàn)了對(duì)素描這一畫種的再造，在材料和工具沒有發(fā)生任何變化的情況下將素描的表現(xiàn)空間大大拓展了，而且提升了素描作為獨(dú)立藝術(shù)門類的地位。他的實(shí)踐使素描掙脫了此前被視為習(xí)作、草稿、小品的舊俗，徹底成為一種完整、飽滿、自足的獨(dú)立創(chuàng)作，與其他任何視覺藝術(shù)媒介和門類完全對(duì)等，也證明了素描這種媒介有近乎無限的表達(dá)潛能，在表現(xiàn)力上可以達(dá)到極高的層次。
　　孔千素描之所以有其不可替代的重要性，不僅源自藝術(shù)內(nèi)部的語言魅力，更來自敘事內(nèi)涵的確鑿來源——藝術(shù)本體與中國歷史、現(xiàn)實(shí)的緊密關(guān)系。其造型意識(shí)飽含了中國傳統(tǒng)文人狡黠、幽默、超脫、自嘲、執(zhí)拗的精神因子，素描中的形象和故事也帶有這種源自中國傳統(tǒng)人格的多面內(nèi)涵，并且將這種人格在現(xiàn)代化進(jìn)程中遭遇的尷尬與變異生動(dòng)地呈現(xiàn)出來，這對(duì)中國藝術(shù)史和文化史而言是重要的圖像生產(chǎn)，對(duì)中國之外的其他文明也有極為獨(dú)特的研究價(jià)值和美學(xué)意義。
　　本此展覽也展出了孔千的部分油畫作品，通過素描進(jìn)一步探討這兩者之間既獨(dú)立又相輔相成的創(chuàng)作關(guān)系。