展覽前言

何多苓先生是這樣一位畫家：既能超然于當(dāng)今繪畫藝術(shù)的種種潮流和風(fēng)尚之外，從事純?nèi)粋€(gè)人和主觀的繪畫創(chuàng)作，又能對一代人的繪畫意識、趣味及想象力的形成和衍變產(chǎn)生持久的、深邃的、實(shí)質(zhì)性的影響。

與大多數(shù)同代畫家不同，何多苓先生從未生活在自己的繪畫世界中，最終成為自己所創(chuàng)造的形象本身。

何多苓素描中的精神性因素顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于感官性因素。他畫素描時(shí)，并不存在為創(chuàng)作油畫而搜集和挑選素材這一特定目的，因此，他的素描作品全都是獨(dú)立的、完成了的，沒有習(xí)作的性質(zhì)。何多苓非常注意控制線條的使用量，準(zhǔn)確地，盡可能少的使用線條使其素描作品獲得了與眾不同的表現(xiàn)力。

何多苓運(yùn)用盡可能自然的、質(zhì)樸的、非矯飾的、介于光影與線條邊緣的方法，去表現(xiàn)某種集古典與現(xiàn)代、剛強(qiáng)與軟弱、不安與寧靜、內(nèi)在與騷動(dòng)于一體的奇跡：女人?？梢哉f，女人體題材的素描作品確實(shí)是何多苓繪畫藝術(shù)的珍品，從中我們能夠看到他全部繪畫創(chuàng)作的起源和終端。