今年9月，由「上海寶龍美術(shù)館」與「謝子龍影像藝術(shù)館」聯(lián)合主辦，王溪擔任策展人，于此中國70周年之際，恰巧也正是謝子龍影像藝術(shù)館兩周年館慶之際，攜其藝術(shù)館開館之作——《初見：費利斯·比托，世界最早的東亞影像記錄》，來到上海開啟一場有關(guān)“1860年前后東亞影像圖鑒”的展覽，讓更多觀眾感受時光的影像藝術(shù)，感受謝子龍影像藝術(shù)館館藏作品的巨大魅力！
　　這一次，展出作品規(guī)模更大，不僅展出中國香港與北京的影像，還展出了當時的日本、朝鮮等等東亞地區(qū)的影象，厚重的歷史與城市光影構(gòu)建成一整個——《初見：費利斯·比托，世界最早的東亞影像記錄》
　　你見過關(guān)于中國最早的影像照片是什么？
　　1860年代的北京、香港、日本、朝鮮，被戰(zhàn)爭的炮火渲染過的天空和土地，是什么樣子的？
　　在攝影術(shù)被發(fā)明出來之前，人們只能通過文學(xué)作品、雕塑、畫作去了解歷史面貌。但在1839年，法國人達蓋爾宣布了攝影術(shù)這項重大發(fā)明，從此就有了歷史真相最真實的記錄方式——照片。
　　而攝影機被帶上戰(zhàn)場，它又被賦予了更為沉重的責任和意義——從那之后，每一場人類歷史上的重大戰(zhàn)役，都在攝影機所到之處，無所遁形。
　　19世紀最偉大的攝影師之一——費利斯·比托
　　費利斯·比托，19世紀維多利亞時期最偉大的攝影師之一，更是唯一一位系統(tǒng)記錄了第二次鴉片戰(zhàn)爭期間，英法聯(lián)軍入侵北京的攝影師。
　　我們何其有幸，生在歷史有跡可循的年代，不用僅憑史書記載的只言片語挖掘戰(zhàn)爭片段。
　　費利斯·比托拍下的北京城內(nèi)頤和園、北海、雍和宮等多處影像，還有大沽口炮臺、北塘炮臺，和當時其他遭受戰(zhàn)火的等等地方，這是最早的北京影像，還原了戰(zhàn)爭最真實的面貌。
　　那些古老建筑，戰(zhàn)爭硝煙，被燒毀前的圓明園，或笑臉或麻木的人像....更是這幾百年來，我們了解研究歷史最重要的根據(jù)之一，是獨一無二，珍貴非常的影像資料。
　　費利斯·比托，1832年生于意大利，世界攝影史上著名的戰(zhàn)地攝影師，更是最早來亞洲和中國拍攝的攝影師之一。他用玻璃底板拍攝全景攝影，采用火棉膠濕版法拍照，被稱為是——維多利亞時期（19世紀）最偉大的攝影師之一。
　　翻開他的履歷，可以看到，費利斯·比托的一生，幾乎與“戰(zhàn)爭”脫不開聯(lián)系：
　　1856年，跟隨英國軍隊拍克里米亞戰(zhàn)爭；
　　1858年，拍攝印度北部在1857年印度反英起義后的場景；
　　1860年6月，拍攝大連（旅順）甚至整個東北地區(qū)第一張照片；
　　1860年8月，拍攝英法聯(lián)軍攻占的北塘炮臺、塘沽炮臺照片；
　　1860年8月21日，拍攝大沽口炮臺陷落后的照片；
　　1860年9月21日，拍攝北京境內(nèi)第一張照片——八里橋；
　　1860年11月2日，拍攝清朝皇家成員的第一張照片——恭親王肖像；
　　1860年11月，拍攝了紫禁城的第一張照片——故宮午門；
　　1864年，拍攝日本下關(guān)戰(zhàn)爭；
　　1871年，拍攝朝美戰(zhàn)爭；
　　1885年，拍攝蘇丹起義；
　　1886年，拍攝緬甸兵變....
　　2017年，在謝子龍影像藝術(shù)館開館之初，就已經(jīng)做過一次館藏展。展出的正是費利斯·比托在第二次鴉片戰(zhàn)爭期間拍攝的香港與北京的影像。
　　攝影術(shù)是在大清“落后就要挨打”的鴉片爆發(fā)的前一年，1839年發(fā)明的。而在1860年之前，中國人對攝影都知之甚少。到了1860年第二次鴉片戰(zhàn)爭，費利斯·比托作為戰(zhàn)地攝影記者，跟隨英法聯(lián)軍來到中國，成了最早到訪東亞的攝影師。
　　他用影像記錄了最早的中國，包括北京和香港。他在中國北方拍攝了殘酷的戰(zhàn)爭場景，記錄了北京皇家園林的破壞和對天津的占領(lǐng)。被業(yè)界譽為“軍事報道攝影的先驅(qū)者”之一
　　費利斯·比托除了最早拍下當時中國的北京城，還作為隨軍為數(shù)不多的攝影師，有機會接觸并拍攝到了恭親王奕?，成為了第一位拍攝中國皇室成員的攝影師。
　　1860年10月24日，《中英北京條約》簽訂儀式上，費利斯·比托要為中方代表——恭親王奕?拍攝一張肖像照。但由于當時光線不好，這次拍攝并沒有很成功。同年11月2日，他抓住恭親王回訪額爾金勛爵的機會，在額爾金的住所為他補拍了這張肖像照。
　　這張照片拍攝得非常成功，此后被多次使用，成了恭親王奕?的標準像。這也是我們目前可知的最早的清廷皇室成員照片。
　　第二次鴉片戰(zhàn)爭中，大沽、北塘炮臺的記錄，被世界公認為全世界最早的“戰(zhàn)地攝影”作品，并發(fā)表于《倫敦新聞畫報》。同時，比托是唯一一位系統(tǒng)記錄了這一系列戰(zhàn)事的攝影師，這些作品代表了新生的新聞攝影在國際舞臺上的重大發(fā)展。
　　作為當時極少數(shù)掌握全景攝影方法的攝影師，比托還拍攝了全世界最早的香港、東京、大連等地城市全景，這些影像是研究東亞城市起源的重要資料。藝術(shù)史學(xué)家認為，比托所攝制的大范圍全景照片是中國早期最出色的攝影杰作之一。
　　除了中國，費利斯·比托還去到了東亞其他地方，比如日本和朝鮮。
　　而他也是日本攝影史中非常重要的人物，采用浮世繪的上色工藝，發(fā)明現(xiàn)代手工上色攝影工藝。
　　1997年，以比托為原型的電影《FELICE...FELICE...》，講述了費利斯·比托與日本藝妓的愛情故事。蓋蒂博物館曾出版關(guān)于比托拍攝中國的影像，《戰(zhàn)爭美學(xué)》（Of Battle and Beauty，2000年出版），《費利斯·比托：一位攝影師的東方路》（Felice Beato: A Photographer on the EasternRoad，2010年出版）
　　影像是城市起點的歷史記錄，是城市變化的一種觀看方式。
　　作為中國、日本和朝鮮最早的歷史影像，費利斯·比托的影像記錄了晚清時期最早的北京城市建筑，他的人物肖像討論的則是日本城市生活的人物關(guān)系，城市景觀與人物肖像兩種影像的表達，讓我們了解過去關(guān)于人的身份界定。
　　歷史如同一面鏡子，我們只有了解了它，時時警醒，才更能進行自我身份的認同——我們已經(jīng)逝去的過去，正在經(jīng)歷的現(xiàn)在，和即將到達的未來。
　　展覽亮點
　　這次展覽，除了會展出費利斯·比托拍攝的中國北京、香港等地的早期影像，更多了日本、朝鮮等地區(qū)在1860年代的面貌。
　　并且這一次展覽場地從長沙長沙謝子龍影像藝術(shù)館，轉(zhuǎn)移到了上海寶龍美術(shù)館，讓上海的觀眾也能看到如此珍貴不易的影像資料。
　　除此之外，這也是謝子龍影像藝術(shù)館館藏歷史影像的首次巡展，由上海寶龍美術(shù)館與謝子龍影像藝術(shù)館聯(lián)合呈現(xiàn)。作為世界最早的東亞影像記錄，將在上海集中展示費利斯·比托80余幅珍貴的蛋白影像、收藏級作品圖集，以及豐富的影像資料和手稿文獻。
　　所有歷史遺存的文本，論雄辯無過于影像，唯余影像。9月10日，我們帶你回到1860年代的中國和東亞，跟隨那些刻骨銘心的歷史痕跡。
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　　當東方的保守文明，碰上西方的船堅炮利
　　戰(zhàn)爭的硝煙彌漫在這個國家
　　這座城市的上空盤旋不去
　　而很多年以后的我們
　　在和平年代回看這些照片
　　感受到戰(zhàn)爭的殘酷和歷史的厚重
　　回憶那些深刻與沉痛之余
　　也許還能有對生活產(chǎn)生的更深刻的思索
　　上海寶龍美術(shù)館，可以相約看起來了！