前幾天，鄰居推薦我一部拍攝于2012年的電影《萬箭穿心》。電影絮絮叨叨地講述了90年代，一位從鄉(xiāng)下通過考學(xué)到城市一家國(guó)企當(dāng)上了廠辦主任的男人；妻子是一位從小在城市賣菜場(chǎng)長(zhǎng)大的女人，長(zhǎng)得也算漂亮?；楹笤谛∩唐肥袌?chǎng)賣襪子，兩人還有一個(gè)兒子。企業(yè)分房讓這個(gè)家庭搬進(jìn)了新房，生活似乎有了更好的轉(zhuǎn)機(jī)，豈料從搬家那天起一系列讓人始料未及的變故接踵而來。一向聽話懦弱的丈夫提出離婚，妻子隨后發(fā)現(xiàn)丈夫出軌并向警察舉報(bào)，因?yàn)樽黠L(fēng)問題提前下崗并得知是妻子舉報(bào)的丈夫，在一系列打擊下走向了自殺之路。個(gè)性倔強(qiáng)的妻子為了賺更多的錢養(yǎng)活婆婆和八歲的兒子，去挑扁擔(dān)獨(dú)自撐起了這個(gè)家……
　　此次展覽《她說》展出了七位在不同城市生活的藝術(shù)家的作品，她們用影像藝術(shù)語言多愁善感的講述了各自的生命狀態(tài)。
　　蔡錦的影像及裝置作品《美人蕉》，通過偶然在一堆亂草中看到肉紅色的干枯芭蕉樹得到靈感。著迷于這種刺眼的紅色，并將這種紅色通過影像的方式呈現(xiàn)出一種腐爛、黏稠、侵蝕、蠕動(dòng)、像細(xì)菌一般捉摸不透的質(zhì)感。這種流動(dòng)的紅色有如血液般散發(fā)出一種腥味，在精神和感官上蔓延，讓藝術(shù)家產(chǎn)生一種快感。
　　《薄荷》的想法來源于陳秋林少年時(shí)代習(xí)武的經(jīng)歷。從一張童年時(shí)與共同練習(xí)武術(shù)的師兄弟和教練的合影開始，30年她后回到了兒時(shí)生活的地方，為每個(gè)人拍攝了無聲的個(gè)人介紹視頻。反映了他們與陳秋林的關(guān)系，以及時(shí)間的流逝和他們個(gè)人的過去。此次展出了11件視頻作品及裝置。在追憶這條路上我想秋林是幸運(yùn)的，記得十年前一個(gè)是日本的電視臺(tái)采訪我，想探訪我的小學(xué)、初高中，結(jié)果發(fā)現(xiàn)小學(xué)變成了小區(qū)，初中變成了大學(xué)擴(kuò)招后的教學(xué)樓群，高中則變成了商業(yè)運(yùn)動(dòng)俱樂部。這就是中國(guó)社會(huì)、地景及故鄉(xiāng)的巨變過程。
　　木偶戲“演員”是雙重性的，演戲的是木偶，表演的其實(shí)是人?！端趬?mèng)中的房間》是廖雯基于長(zhǎng)時(shí)間與木偶的相處，在制作和表演木偶的時(shí)候時(shí)常聽到木偶內(nèi)在發(fā)出的聲音。這種聲音驅(qū)使她產(chǎn)生了與木偶對(duì)話的想法，并以自己的外貌為原型制作了對(duì)話木偶。對(duì)木偶聲音的好奇更是對(duì)自己內(nèi)心隱藏人格的探索，渴望在夢(mèng)中對(duì)話以得到內(nèi)心的解答。視頻中嘀嗒的秒針聲好像倒計(jì)時(shí)一樣提醒著夢(mèng)境中的幻想。
　　劉茜懿的《四谷悠聲》既是東京夜晚幽靜的自然聲，也是身在異國(guó)他鄉(xiāng)的鄉(xiāng)愁聲。肉體的手與骷髏的手，現(xiàn)實(shí)的城市與自然的幻境，白天匆忙的上班人與酒鬧喧囂后寂靜的夜晚，生與死。在城市高樓的燈火中，大多數(shù)人生活在平靜的絕望中，寂靜的靈魂游蕩在四谷的風(fēng)中，悠聲通向故鄉(xiāng)。
　　北京戲稱堵城，1997年到2019年短短十幾年，北京汽車保有量從100萬量達(dá)到600多萬輛，如此快的增長(zhǎng)速度在世界各大城市中罕有其匹。馬秋莎將“標(biāo)準(zhǔn)汽車”套用基本模版生成的平面化照片折疊、粘合成三維立體的車模，用全畫幅相機(jī)拍攝了作品《界》。通過二次拍攝汽車反光映射在不同的環(huán)境時(shí)空：陽光明媚的草原戈壁、CBD的摩天大樓、綠化極好的別墅區(qū)……將這些照片拼貼在照片里車模的反光面上，兩個(gè)影像里的高光疊加，每一輛車模就像生活里真實(shí)的汽車一樣，真假難辨，光怪陸離。汽車在當(dāng)下不僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的交通工具，更是身份財(cái)產(chǎn)的象征，將人日漸階級(jí)化。此次展覽采用燈箱的形式展出，燈箱也更像一塊巨大的路況擁堵監(jiān)視屏。
　　此次展出的《你收集的是一部份的自己》是錢儒雅關(guān)于娃娃主題系列作品四部中的第一部，作品更多的是強(qiáng)調(diào)娃娃帶給她的安全感。玩具是小孩兒時(shí)最好的伙伴，孩子總會(huì)把秘密交給它們保管，成人的世界也有太多情緒和欲望找不到出口，無處安放。她收集娃娃給娃娃拍照可以填補(bǔ)一部分的精神黑洞，在這個(gè)過程中，很難去說誰是誰的主人，誰在陪伴誰。
　　人從出生就在面對(duì)衰老和生死問題的恐懼，邢丹文的影像作品《生命處方》里的“藥”不是通常意義上的治療疾病，它代表了生活中過載的欲望和是否具備承受欲望的能力之間的關(guān)系。影像從藝術(shù)家理性清晰地分配每天的藥劑、按量服用、到無法承受時(shí)的強(qiáng)行吞灌，直至精神恍惚嘔吐。過程揭示了人類最初寄予的美好希望，到欲望帶來的膨脹，和無法承受時(shí)的折磨。
　　七位藝術(shù)家從自己的生活角度訴說自己細(xì)膩敏感的內(nèi)心世界，現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)存在很多這樣那樣的問題，反映了中國(guó)現(xiàn)代化經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程中部分人的生活狀態(tài)，及人心和社會(huì)交融的過程中對(duì)人心的摧殘和破壞。希望她們?cè)谧愿魉囆g(shù)的表達(dá)方式中能夠復(fù)合被傷害的心靈。
　　電影結(jié)尾講述了女主辛苦十年終于熬到兒子以狀元的名次進(jìn)入大學(xué)。本以為苦日子熬到頭了，等到的卻是慶功宴上兒子要與她斷絕母子關(guān)系，將趕她出家門。挑著行李離家的女主在小區(qū)門口遇見了刑滿釋放后等待他的混混，兩個(gè)被社會(huì)和生活摧殘之后的心靈，再次相遇之后只能攜手繼續(xù)新的生活?？赡苓@就是人的生命狀態(tài)，畢竟我們還是要繼續(xù)共同生活在這個(gè)糾結(jié)矛盾的社會(huì)之中，因?yàn)樯顩]有如果。《她說》——當(dāng)代影像藝術(shù)展，希望七位藝術(shù)家從不同角度呈現(xiàn)不同的生命狀態(tài)。
　　在這個(gè)時(shí)代，誰不曾萬箭穿心、面目全非…… 　　策展人
　　王慶松
　　畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫系，1993年至今生活工作在北京。曾組織策劃首屆和第二屆長(zhǎng)江國(guó)際影像雙年展，在國(guó)內(nèi)外諸多美術(shù)館和畫廊舉辦過40多個(gè)個(gè)展和近200個(gè)聯(lián)展，2019在武漢合美術(shù)館及韓國(guó)首爾攝影美術(shù)館舉辦個(gè)展。
　　作品被美國(guó)紐約國(guó)際攝影中心、紐約現(xiàn)代美術(shù)館、蓋蒂美術(shù)館、舊金山現(xiàn)代美術(shù)館、澳大利亞昆士蘭美術(shù)館、日本森美術(shù)館、水戶當(dāng)代美術(shù)館、巴西國(guó)家美術(shù)館、法國(guó)巴黎歐洲攝影中心、奧地利MUMOK美術(shù)館、澳大利亞維多利亞國(guó)家美術(shù)館、英國(guó)維多利亞阿爾伯特美術(shù)館、韓國(guó)大邱美術(shù)館、中國(guó)中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣東美術(shù)館、湖北美術(shù)館等60多家公立美術(shù)館收藏。
　　參展藝術(shù)家
　　蔡錦
　　1965年出生于安徽屯溪，1986年畢業(yè)于安徽師范大學(xué)藝術(shù)系，1991年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫研修班，1991年至今在天津美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院任教，《閬苑仙葩》、《靜態(tài)與流變》、《溯源》等作品在北京、香港、紐約等多地進(jìn)行展覽。
　　陳秋林
　　1975年生于湖北宜昌市，2000年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院版畫系，之后在很多地方舉辦了個(gè)展，其中包括密歇根伊萊和伊迪薩·布羅德藝術(shù)博物館、北京今日美術(shù)館、奧爾巴尼大學(xué)藝術(shù)博物館、紐約麥克斯·普羅特斯畫廊、北京長(zhǎng)征空間、上海大工廠畫廊和成都互聯(lián)網(wǎng)事務(wù)畫廊。她還在美國(guó)、歐洲和亞洲等地參加許多群展，包括布里斯班第六屆亞太當(dāng)代藝術(shù)三年展、芝加哥大學(xué)斯瑪特美術(shù)館“移位：三峽大壩和當(dāng)代藝術(shù)”展、韓國(guó)光州第七屆光州雙年展、奧斯陸阿斯楚普·費(fèi)恩利現(xiàn)代藝術(shù)博物館“中國(guó)電站第二部分”展以及紐約布法羅大學(xué)藝術(shù)畫廊和奧爾布賴特 - 諾克斯畫廊的“墻：重塑中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”。2007年，她獲得了亞洲文化協(xié)會(huì)的資助。她的作品被一些機(jī)構(gòu)收藏，包括維也納提森－波爾納米紹當(dāng)代藝術(shù)館、丹佛藝術(shù)博物館、紐約柏翰基金會(huì)和馬薩諸塞州伍斯特市伍斯特藝術(shù)博物館。
　　廖雯
　　1994年出生于成都，現(xiàn)工作、生活于深圳、北京。2016年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院版畫系，2016年前往中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院進(jìn)行學(xué)習(xí)，2017年獲“王式闊基金會(huì)獎(jiǎng)學(xué)金”前往捷克布拉格學(xué)習(xí)木偶，廖雯擅長(zhǎng)使用、制作、操作肢體來達(dá)成敘事，創(chuàng)作課題圍繞性別認(rèn)知和暴力展開，并綜合運(yùn)用戲劇表演（如偶戲與肢體表演）、雕塑、機(jī)械裝置，將觀眾帶入迷人與厭惡，真實(shí)與虛假的兩難之地。作品曾在北京、深圳、布拉格、上海等地進(jìn)行展覽。
　　劉茜懿
　　1987生于北京，視覺藝術(shù)家，紀(jì)錄片導(dǎo)演，媒體藝術(shù)學(xué)博士， 現(xiàn)在生活于日本，2010畢業(yè)于北京電影學(xué)院美術(shù)系 獲學(xué)士學(xué)位，2012畢業(yè)于早稲田大學(xué)大學(xué)院 獲碩士學(xué)位，2014畢業(yè)于早稲田大學(xué)大學(xué)院 獲博士學(xué)位。作品曾在安娜堡電影節(jié)、青島國(guó)際電影節(jié)、東京德國(guó)文化藝術(shù)中心、布羅德美術(shù)館等多地進(jìn)行展覽。
　　馬秋莎
　　1982年出生于北京，2005年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，2008年畢業(yè)于美國(guó)阿爾弗雷德大學(xué)電子綜合藝術(shù)專業(yè)，獲碩士學(xué)位，現(xiàn)工作、生活于北京。她的作品曾在英國(guó)Middlesbrough Institute of Modern Art 、OCAT西安、北京公社、曼切斯特華人藝術(shù)中心、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、北京泰康空間等多地進(jìn)行展覽，曾被提名“保時(shí)捷中國(guó)青年藝術(shù)家雙年評(píng)選”（2019）、“皮埃爾·于貝爾獎(jiǎng)”（2014）及“第七屆AAC藝術(shù)中國(guó)-年度青年藝術(shù)家”（2017、2013）。
　　錢儒雅
　　錢儒雅，獨(dú)立攝影師和藝術(shù)家，現(xiàn)?活和?作于上海。作品著重于?我身份的表達(dá)以及個(gè)體與物品的關(guān)系等。入選2016常青藤計(jì)劃，入圍2016年三影堂攝影獎(jiǎng)，入選2018青衿計(jì)劃，2018 加拿? FOTOFILMIC SHORTLIST。作品曾在美國(guó)紐約，舊金山，加拿大，北北京，天津，上?，深圳，寧波，?州，廈門，蘇州，?錫，成都，重慶等多地展出。
　　邢丹文
　　生于中國(guó)西安，現(xiàn)在生活并工作于北京。1992年畢業(yè)于中央美院獲學(xué)士學(xué)位，并于2001年畢業(yè)于紐約視覺藝術(shù)學(xué)院獲碩士學(xué)位。尤其作為一位突出的攝影和新媒體創(chuàng)作的藝術(shù)家以及杰出的女性代表，邢丹文的作品廣泛地被國(guó)內(nèi)外眾多優(yōu)秀的學(xué)術(shù)性雜志出版及藝術(shù)評(píng)論人反復(fù)提及，其作品在國(guó)內(nèi)外眾多的美術(shù)館和國(guó)際性雙年展、三年展上展出，諸如悉尼雙年展、橫濱三年展、法國(guó)蓬皮杜現(xiàn)代美術(shù)館、倫敦維多利亞美術(shù)館、鹿特丹Boijmans美術(shù)館等等；也被以上美術(shù)館，及許多國(guó)際重要私人藏家及藝術(shù)機(jī)構(gòu)廣泛收藏。2018年獲得AAC中國(guó)本年度最佳藝術(shù)家提名獎(jiǎng)。
　　（按照藝術(shù)家姓氏拼音順序）