Vanguard畫廊將于6月6日呈現(xiàn)宋元元個(gè)展《ThePark》，展覽將持續(xù)至8月29日。這是宋元元在Vanguard畫廊的首次個(gè)展。去年宋元元在雙人展覽《叛逆者詩歌》中展出了部分新系列的作品，而這次個(gè)展中，宋元元將會(huì)以更為成熟的語言來詮釋他這一新的系列。
　　隨著現(xiàn)代都市的拓展以及生活方式的巨大改變，公園，漸漸成為一個(gè)很容易被忽視的城市設(shè)施存在著，公園的氣氛也變得抽象，像正在進(jìn)行中的一幅畫。尤其是在藝術(shù)家生活的城市，沈陽，這個(gè)在新中國成立之初作為“共和國長子”的地方，有著輝煌歷史的鐵西區(qū)曾是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代斯大林工業(yè)化的最典型代表，這里有市里百分之九十的工廠，五十年代政府修建了大型的工人村和公園。九十年代末工廠從城市逐漸消失，公園被拆除了圍墻，卻始終是人們最喜愛的去處。
　　這個(gè)公園，被剝離了曾經(jīng)的表象，其邊界和功能得以無限的發(fā)展。它已然成為了一個(gè)象征，像一塊巨大的廣告牌，吸引周圍的人。對于這些人來說，公園是他們展現(xiàn)自己和自我的唯一場所：在特定的區(qū)域里，他們以特定的方式在作業(yè)；當(dāng)然，這一切對于他們來說都是正經(jīng)事。黑壓壓的人群形成帳篷，老頭子們評論社會(huì)時(shí)事，回憶當(dāng)年的激情；彩票站門口擠滿了人，滿地?zé)燁^，墻上黑白格里的數(shù)字指代命運(yùn)和未來。平面化和符號化的公園，成為現(xiàn)實(shí)的一個(gè)縮影；它主題單一，尷尬卻也和諧。人們的噪音、神采和情緒形成一個(gè)懸浮的球，擠壓下面的空氣，形成黑色的壓力場，在其反射中藝術(shù)家看到自己的每一個(gè)可能性。他逐漸難以分辨人群是在消遣還是在集體搞破壞，并開始對自我認(rèn)知的界限產(chǎn)生懷疑。他猜想自己是另一類人，是輝煌和暗淡的雙子星，一顆在“公園”內(nèi)，一顆是“公園”外的。
　　以公園為半徑，宋元元探討在同一個(gè)物理空間中，形式上的解放和集體主義行為方式的延續(xù)產(chǎn)生的自相矛盾。他跟隨著這種宏觀的矛盾，利用平庸通俗的環(huán)境、事物以及兩者之間的關(guān)系為線索，逐步展開他對個(gè)體精神自由和自我主義的追求和聯(lián)想。
　　關(guān)于藝術(shù)家
　　宋元元，1981年出生于沈陽。2005年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院攝影系，現(xiàn)居住工作于沈陽。他的繪畫以影像、照片和各式圖像作為其靈感的參照來源，作品中現(xiàn)實(shí)與幻影交織重組，互斥的兩者使得畫面產(chǎn)生極具沖突感的魅力。他的藝術(shù)語言源自那些充斥周遭的日常風(fēng)景，有些僅是極端平庸通俗的環(huán)境，又或空洞地記載人們活動(dòng)后遺留的殘余痕跡。宋元元的繪畫拋棄了敘事性和對空間感的營造，他試圖使用現(xiàn)代詩歌的碎片式的敘事方式，通過有意識(shí)的生硬的物的拼貼置換來表達(dá)一種情緒，將詩歌用文字傳達(dá)情緒的方式轉(zhuǎn)化為圖像的排列，并探討其中匿名攜帶的美感暴力。近期個(gè)、群展覽包括：“農(nóng)場”，ChiK11藝術(shù)空間，沈陽，中國（2020），“叛逆者詩歌”，Vanguard畫廊，上海，中國（2019），“配角登場“，站臺(tái)中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，北京，中國（2016）。