“臨時建筑”恰似一種臨時美學(xué)的狂歡，它是伴隨特定時代社會發(fā)展和建設(shè)過程中的產(chǎn)物；它既是一種社會現(xiàn)象，也是一種特殊視覺。它體現(xiàn)著意志的徘徊不決，朝令夕改，以及其籠罩之下個體的惶惶不安。基于此而建構(gòu)起來的“臨時美學(xué)”詩意而生動的映射著特定文化語境中的現(xiàn)實(shí)圖景。

如德波在《景觀社會》中的觀點(diǎn)：“在日常生活的每一個時刻都被強(qiáng)迫去服從景觀，這一屈從系統(tǒng)地毀滅了“沖突能力”并以一種社會的幻覺取代了它：一種沖突的虛假意識，一種“沖突的幻想”。在一個沒有任何人再被其他人所認(rèn)識的社會中，每一個個體都變得不可能認(rèn)識他自己的實(shí)在。意識形態(tài)當(dāng)家作主；分離建立了它自己的世界。

在本次展覽中，迎面而來的一堵墻上鑲嵌了一個巨大的鐵框，或者說是一個相框，它的內(nèi)容物，是一堵既實(shí)又空的墻；展廳地面散落的木和金屬構(gòu)造的雕塑，恰似兩組正在設(shè)計和思考中的建構(gòu)樣式，它們的形態(tài)既熟悉而怪異，看起來也許會恒定不變，也許又瞬息萬變，充斥著不確定感。抬眼望去，側(cè)面墻上一組被木方裹挾的天空，猶如凝固的時間，呼應(yīng)著時間的碎片。

自展廳繼續(xù)前行，進(jìn)入內(nèi)部空間的入口被一根裂為兩半的立柱更改，當(dāng)觀眾從窄窄的柱體中間穿過，不經(jīng)意會從鏡面的立柱空心中看到自己剪影；而進(jìn)入內(nèi)部空間后，空曠的四壁映射著外部空間的彷徨，唯一投射在墻壁上的影像極速伸縮鏡頭，似乎是墻背面鐵框中缺失的現(xiàn)實(shí)景象。

楊光南

1980年出生于河北， 她2006年本科畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院雕塑系, 2009年碩士畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系，現(xiàn)生活工作于中國北京。她的作品曾在英國華人藝術(shù)中心，法國南特盧瓦河美術(shù)館， 墨爾本法國藝術(shù)中心，澳門當(dāng)代藝術(shù)博物館，臺北國際藝術(shù)村，北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，上海民生美術(shù)館，中國美術(shù)館等多處展出。近期部分個人項(xiàng)目：“Nothing”，C5CNM，北京，2020年；“盲區(qū)”，指紋畫廊，北京，2019年；“消化不良”，泰康空間，北京，2016年。近期部分群展：“冷膨脹”，南山社，西安，2019年；“我的風(fēng)景”，常青畫廊，北京，2018年；“興起：中國當(dāng)代藝術(shù)中的女性聲音”，英國華人藝術(shù)中心，英國，2017年；“轉(zhuǎn)向：2000年后的中國當(dāng)代藝術(shù)趨勢”，民生美術(shù)館，上海，2016年。