3月24日“我要住在建筑學(xué)里”——何多苓與他的建筑展在文軒BOOKS酒紅冰藍(lán)空間啟幕；
　　這是一場盡可能最大程度呈現(xiàn)何多苓美術(shù)館“白盒子”的純粹與極致的展覽；
　　這也是何多苓首次就自己在建筑方面的創(chuàng)作進(jìn)行地一次系統(tǒng)的有規(guī)模的整理和輸出；
　　在現(xiàn)場，我們將跟隨何多苓一道，推開一個又一個建筑的大門，走入他心目中的建筑理想國。 　　從曾經(jīng)對建筑毫無興趣，到成為建筑設(shè)計(jì)的愛好者、發(fā)燒友直至把自己訓(xùn)練成為“業(yè)余建筑設(shè)計(jì)師”（業(yè)余二字是何多苓堅(jiān)持要加的，他說專業(yè)和業(yè)余的界限是不可逾越的），何多苓用虔敬持久的熱愛，深入認(rèn)真的學(xué)習(xí)，尊重務(wù)實(shí)的實(shí)踐，終于將自己在繪畫之外的這個“業(yè)余愛好”玩到了一種準(zhǔn)職業(yè)狀態(tài)。也如同繪畫一般，他在建筑創(chuàng)作中充滿了點(diǎn)睛一般的靈感，卻又能以科學(xué)的態(tài)度在理性的思考后作出取舍，其作品不難看出這樣的態(tài)度。他說：“一切讓我們刺激的、炫目的、很爽的，都去掉，我要住在建筑學(xué)里。”
　　本次展覽也是何多苓首次就自己在建筑方面的創(chuàng)作進(jìn)行的一次系統(tǒng)的有規(guī)模的整理和輸出，何其有幸，從“我要住在建筑學(xué)里”的初心開始，在何多苓的帶領(lǐng)之下，我們即將推開一個又一個建筑的大門，走進(jìn)他用鋼筋混凝土構(gòu)筑的藝術(shù)世界，去尋找他在每一個轉(zhuǎn)角、每一片光影之間所隱藏的魔法和秘密。
　　繼酒紅冰藍(lán)空間開幕展之后，酒紅冰藍(lán)將延續(xù)與成都市最有“格調(diào)”的汪迅及其風(fēng)尚成都團(tuán)隊(duì)的合作，力求將此次“何多苓與他的建筑展”得以最有格調(diào)的呈現(xiàn)。 　　2018年大年初一，跟往年一樣，何多苓和其他一些老朋友在我家團(tuán)年。酒足飯飽之后大家開始神說，我講我“拿手”的星座和血型，何多苓照例對我的“偽科學(xué)”報(bào)以溫和的嗤之以鼻。說到他了，他說，“我金牛A型，上升……不，老子就守到金牛，不上升。”
　　哄堂大笑。
　　星座玩笑話。金牛座真是固執(zhí)啊，固執(zhí)到堅(jiān)決不上升。跟何多苓是二十多年的老朋友了，開心大笑的時候太多了。他是藝術(shù)大師，也是朋友們熟悉和喜愛的老頑童。
　　我跟別人說過，何多苓是中國當(dāng)代的達(dá)芬奇。這話我沒有對他本人說過，因?yàn)橐运牡驼{(diào)和謙遜，立馬會反駁我。就他的本行來說，我記得幾年前有一位評論家對我說，當(dāng)今世界在世的技藝最好的油畫家，如果排一個名次的話，何多苓在前五名。而所謂達(dá)芬奇之喻，則是因?yàn)樵诒拘械捻敿庵?，何多苓在各種領(lǐng)域里廣博且深入的涉獵和鉆研，按他自己的說法，就是有很多耍法——他是科學(xué)愛好者，是兵器知識專家，是不光喜歡聽大量聽，還喜歡閱讀總譜而且還會作曲的古典音樂發(fā)燒友，是數(shù)量不多但語感精妙的寫作者，是資深詩歌愛好者，是喜歡高高躍起凌厲劈殺的羽毛球高手……現(xiàn)在，我們在這個展覽上所呈現(xiàn)的是他的各種耍法里的一個很來勁很認(rèn)真的耍法——建筑設(shè)計(jì)。
　　何多苓在建筑上的耍法會是個什么樣的狀態(tài)呢？我知道他多年來精讀各種建筑專著，對世界上諸多建筑大師的作品有過深入的鉆研。行跡所到之處，建筑作品是他最喜歡的風(fēng)景，也是他反復(fù)觀摩的對象。就在去年，他還和家人們一起專門走了一趟“日本建筑之旅”，在日本全境追看安藤忠雄、妹島和世、西澤立衛(wèi)、隈研吾等日本建筑大咖們的作品……
　　金牛座的較真和執(zhí)著，在耍法里也是一以貫之的。
　　凡事專注投入，必有戀慕之果跟隨其后。何多苓熱愛建筑，進(jìn)而躍躍欲試著手創(chuàng)作，然后，有了以何多苓美術(shù)館為首的一系列建筑設(shè)計(jì)作品；然后，有一個叫老余的年輕人，一方面是何多苓的合作者和忘年交，一方面是一位出色的建筑攝影師和建筑隨筆作家，他用他的鏡頭和文字記錄并梳理了迄今為止何多苓在建筑設(shè)計(jì)上的耍之結(jié)果；然后，有了這個展覽。我相信，這個展覽又會是后面一系列精彩耍法的開啟和因由。
　　對于這個獨(dú)特的別致的建筑作品展，對于一個油畫大師和他的建筑設(shè)計(jì)作品，我想的是：
　　一個人在他的創(chuàng)作中會有什么樣的積累，其背后有什么樣的基底，而這些基底會呈現(xiàn)出一種什么樣的肌理和品質(zhì)？我看到的是何多苓各種耍法的摻與兌，經(jīng)年累月，一點(diǎn)點(diǎn)地?fù)剑稽c(diǎn)點(diǎn)地兌，到了最后，就是何多苓給我講的他畫畫時的調(diào)色，“完全不用多想，肌肉記憶，瞄一眼，拿筆在幾個顏色上觸一下，上了畫布后肯定沒錯，就是它。”
　　2018/3/6 　　這事兒也挺下來了!
　　呂澎策劃了賀蘭山房項(xiàng)目，請藝術(shù)家設(shè)計(jì)，意在沖擊專業(yè)建筑界。當(dāng)時我已經(jīng)開始把建筑當(dāng)業(yè)余愛好。有了落地機(jī)會，當(dāng)然踴躍。當(dāng)時想這輩子恐怕就這一次機(jī)會了，各種方案糾結(jié)。最后還是決定向巴拉甘致敬……
　　沒想到藍(lán)頂項(xiàng)目開始，機(jī)會又來了。把我?guī)У饺ムl(xiāng)，指著一塊菜地，說：這是你的。地是向農(nóng)民租的，風(fēng)險(xiǎn)很大。朋友們都勸我不要加入。但對建筑的信仰戰(zhàn)勝了風(fēng)險(xiǎn)。我想，能自己設(shè)計(jì)建造工作室，此生足矣。能用幾年，不在考慮之列。結(jié)果一用就是十年……看來建筑這個宗教靠得住。
　　櫻園在網(wǎng)上招標(biāo)。其時正有一個說得很熱鬧的項(xiàng)目水了。熊英的執(zhí)行力我是有直覺的，趕緊去投奔。一拍即合。于是，我在兩個月內(nèi)每天作息時間如下：下午畫畫，晚飯后做設(shè)計(jì)。一把三角板，一摞坐標(biāo)紙。當(dāng)時是夏天，汗滴坐標(biāo)紙……一共畫了60多張手繪圖。回想起來，很有自虐傾向。但一輩子要做一次這樣的事。
　　說起自虐，美術(shù)館應(yīng)該是典型了。從14年開始設(shè)計(jì)，歷時4年，還沒收到尾。說起都是淚啊！既然是自找的，當(dāng)然不能抱怨。好在總算有個頭了……千言萬語都不說了，僅給自己點(diǎn)贊一句：這事兒也挺下來了。
　　建筑攝影
　　當(dāng)熱愛成了信仰……
　　16年的初春，被主編帶到了何多苓位于藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)的工作室，做了人生第一場不是面對職業(yè)設(shè)計(jì)師的專訪，聊的不是繪畫而依然是建筑。這位油畫大師對建筑的系統(tǒng)認(rèn)知，對世界范圍建筑師和作品的了解甚至超過很多從業(yè)者。我更是被他那一句“我要住在建筑學(xué)里”而深深打動。
　　那次的采訪之前，從沒想過會跟學(xué)畫畫時就崇拜的藝術(shù)家認(rèn)識，更想不到在那之后的各種機(jī)緣之下，我能真正走近何多苓，用室內(nèi)設(shè)計(jì)師的身份輔助他，完成何多苓美術(shù)館。
　　“想說的話，說出來就好。”這是何多苓提到最多的一句話，是他對自己建筑設(shè)計(jì)思路的最終描述，同時也是他現(xiàn)在對于繪畫的態(tài)度：“想畫什么畫什么，不賦予更多的想法。”
　　“以前想要在建筑或者畫里面表現(xiàn)什么總是繞著彎兒，想方設(shè)法地把話說得漂亮?，F(xiàn)在發(fā)現(xiàn)你只要把這句話的原意說出來就夠了。我看了很多建筑的文化負(fù)擔(dān)太重了，非要把自己和某種文化聯(lián)系起來，似乎不這樣做就無法彰顯設(shè)計(jì)師的功底。其實(shí)你自己只要有，只要拿出來大家就看到了，同我的畫一樣。”
　　正如同何多苓喜愛的音樂家埃里克·薩蒂所說“不是出于真誠的音符，我一個也寫不出。”
　　甚至還不僅僅是建筑設(shè)計(jì)或是繪畫，我心目中的何多苓就在按照這樣的方式活著，這個69歲的藝術(shù)大師，活出自己世界的一種寬廣和透徹。所謂的看山不是山，看山是山，是這種狀態(tài)最粗淺的描述方式。
　　近一年的合作周期，讓我有幸多次觀看何多苓畫畫的過程，目睹了俄羅斯油畫系列的誕生，在他靈動而灑脫的筆觸之下，一個個鮮活的人物誕生。在俄羅斯冬季的蕭瑟中，畫家不僅是向俄羅斯那些偉大人物致敬和對話，也是在與自己的青春對話，卻沒有惋惜或無力的哀嘆，我甚至在畫里看到了時間流過的“樣子”，何多苓自己仿佛也在這幅畫里，用現(xiàn)實(shí)中不可能存在的角度，興味盎然地打量著“時間”和“世界”的另外一種模樣。
　　我很感激身邊有這樣的人，帶我看到人可以達(dá)到的狀態(tài)，我其實(shí)找不到對于何多苓目前狀態(tài)更好的描述，依然只能引用他的話“想說什么，說出來就好。”
　　展覽目錄
　　老余攝影術(shù)|
　　何多苓美術(shù)館
　　何多苓工作室
　　戴姐住宅及D空間
　　朱可染工作室
　　櫻園明月村
　　何多苓建筑設(shè)計(jì)手稿
　　何多苓美術(shù)館建筑模型
　　其他苓美術(shù)|
　　賀蘭山房泉水別墅
　　何多苓建筑設(shè)計(jì)一覽
　　何多苓美術(shù)館
　　想說什么就說出來
　　這是何多苓對于其建筑熱愛最極致的一次追求，完全自己投資，選址和建筑設(shè)計(jì)的美術(shù)館建筑。
　　這是一個絕對干凈的白盒子，從外到內(nèi)都是純白色。何多苓在這個自行建筑的項(xiàng)目中耗費(fèi)了最大的心血，孤注一擲的追求他心目中的理想建筑。
　　從建筑的外觀到室內(nèi)再到景觀設(shè)計(jì)，何多苓都是全程參與，并且堅(jiān)持一條理念：不能有一條多余的線條；除了必須，不能再多哪怕一種材質(zhì)或一種顏色。
　　對于何多苓而言，美術(shù)館就是美術(shù)館，其展示功能才是它最重要的身份。不管建筑多么漂亮，最終是為了呈現(xiàn)展出的藝術(shù)作品，所以當(dāng)美術(shù)館建成展覽開幕的時候，就是建筑本身消失的時刻。
　　2018年初，何多苓美術(shù)館竣工，一個白色的精靈展現(xiàn)在世人面前，雖然對于追求極致的人來說從來沒有滿分的答案，但是何多苓似乎也開始陶醉于這個白色的盒子里。這個他幾十年來對于建筑熱愛的極致體現(xiàn)，是對于自己“想說什么就說出來”狀態(tài)的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)，也是他一直以來宣稱：“我要住在建筑學(xué)里”進(jìn)一步詮釋。
　　何多苓美術(shù)館
　　地點(diǎn)|成都市藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)三期75棟
　　面積|893平米
　　建筑設(shè)計(jì)|何多苓
　　建筑施工圖技術(shù)團(tuán)隊(duì)|汪源蒙先雯
　　照明設(shè)計(jì)|蔡孟
　　室內(nèi)設(shè)計(jì)|余明旻何多苓
　　景觀設(shè)計(jì)|彭蓉余明旻
　　項(xiàng)目協(xié)調(diào)|戴紅
　　攝影|余明旻
　　何多苓工作室（藍(lán)頂）
　　功能至上的建筑嘗試
　　何多苓工作室是何多苓第一次為自己設(shè)計(jì)的建筑，從一開始就設(shè)定了其明確的功能和身份——自用畫室，所以項(xiàng)目從選址到建筑形態(tài)都嚴(yán)格的按照這個目的去鋪陳開。
　　首先選址是在藍(lán)頂一期的地勢低洼處，建筑的入口從一個向下的車行坡道開始，這個緩慢的下坡由建筑本身無窗的白墻和隔壁的石砌堡坎夾道而成，人的進(jìn)入成了一個帶有儀式感的漸進(jìn)過程。車可以開到工作室的后門，便于繪畫原料和畫作的搬運(yùn)，同時也只能在工作室后門下車。訪客通過園林的石板道路轉(zhuǎn)入主入口和花園。
　　工作室是一個線條簡單的盒子，寬敞高挑且光線充分的工作室，外景優(yōu)美的待客空間、二樓安靜的休息室，都顯示出何多苓對于其使用功能的充分思考。
　　建筑在這個規(guī)劃中不但徹底遵從了功能，也用自身的形態(tài)和位置分割了場所的外和內(nèi)，通過最簡單的手段，將工作室所在的環(huán)境徹底安靜下來。
　　這些貌似信手拈來的方案，常常是何多苓平時的靈光一閃并順勢呈現(xiàn)的，是他在建筑上天賦的直接表現(xiàn)。
　　何多苓工作室（藍(lán)頂）
　　建筑設(shè)計(jì)|何多苓
　　結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)|王琦建筑事務(wù)所
　　項(xiàng)目協(xié)調(diào)|戴紅 　　何多苓學(xué)生，青年畫家朱可染的工作室，面積不大卻兼顧了畫室、小型私人畫廊、書房、茶室等綜合功能。
　　空間通過加建和適當(dāng)改造，雖然同樣追求極致的簡單沒有任何多余的裝飾，但是通過對空間本身的精確約束和多層次思考，每個空間都相對獨(dú)立又相互交融，形成了非常豐富的視覺體驗(yàn)。
　　朱可染工作室
　　室內(nèi)及建筑加建設(shè)計(jì)|何多苓，余明旻
　　加建部分結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)|蘇思輝
　　戴紅住宅及D空間
　　流動的復(fù)合空間
　　何多苓私人助理戴紅的自宅，多年協(xié)助何多苓使得戴紅也對建筑有了一定的審美認(rèn)知，在自宅的建筑改建和室內(nèi)裝飾工作中全權(quán)委托何多苓，除了對于功能的基本要求，對于空間的打造和標(biāo)準(zhǔn)完全交給了何多苓。
　　最后完成的是一個一層為戴紅自宅，地下層為名為D-SPACE的私人藝術(shù)廊的復(fù)合空間。D-SPACE空間保持了何多苓歷來所追求的極簡建筑風(fēng)格，滿足功能實(shí)現(xiàn)即止，不增加任何無功能裝飾。
　　而一層的戴紅自宅，何多苓在保證大部分公共區(qū)域敞開的情況下，巧妙的利用層高的衣柜、書柜對空間進(jìn)行了合理的分割，一組連續(xù)的U字型的組合柜體，把一層分成了休閑空間、住房、衣帽間、前后兩個玄關(guān)。大量木質(zhì)柜體和流動空間的設(shè)定，使得空間本身也有了溫度。
　　戴紅住宅及D空間
　　室內(nèi)及加建設(shè)計(jì)|何多苓
　　項(xiàng)目協(xié)調(diào)|戴紅
　　建筑面積|450平米
　　明月櫻園
　　向往的生活模式
　　何多苓建筑設(shè)計(jì)中最大的項(xiàng)目，已經(jīng)不是一個簡單的單體項(xiàng)目，而是復(fù)雜的建筑聚落。
　　這樣體量的建筑設(shè)計(jì)，何多苓初期的設(shè)計(jì)方案，全部是不使用電腦，缺乏助理的情況下，一筆一筆耗時兩個月時間在紙上直接畫出來的。其對于建筑尺度和空間感的把握令人感嘆，兩個月時間每天繪制設(shè)計(jì)圖紙，用幾十頁的圖紙?jiān)敿?xì)詮釋他的建筑意圖，也詮釋了他對建筑的無限熱愛。
　　櫻園明月村
　　場地規(guī)劃及建筑設(shè)計(jì)|何多苓
　　結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)人|吳顯勇
　　施工單位|成都市蒲江縣華興建筑有限公司
　　工程監(jiān)理人|段剛
　　景觀設(shè)計(jì)單位|四川引路國基景觀工程設(shè)計(jì)有限公司
　　開工日期|2017年5月2日
　　總面積|1935平方米
　　賀蘭山房泉水別墅
　　向偶像致敬，向夢想致敬
　　賀蘭山房是情懷商人邀請多位藝術(shù)家參與建筑設(shè)計(jì)的跨界之舉，也是何多苓人生第一次參與一個建筑設(shè)計(jì)。他在這個項(xiàng)目中卻更多的像一個建筑師而不是藝術(shù)家，嚴(yán)格的按照主辦方要求的預(yù)算和面積控制自己的方案，絕不逾越，對于業(yè)主要求的絕對尊重，后來也成了他建筑設(shè)計(jì)中要求自己不可挑戰(zhàn)的紅線。
　　作為何多苓的第一次建筑試水，建筑的形態(tài)和顏色都忍不住向他最崇拜的墨西哥建筑師巴拉干致敬。這種致敬，也隨著何多苓越來越多的參與建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目而慢慢遠(yuǎn)離。他開始意識到，對崇拜的建筑師更應(yīng)該保持距離，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地膜拜就好。