1918年，如同今年一般是一個多事之秋，一場席卷全球的西班牙流感，在約6個月內(nèi)奪去了全球2千5百萬到4千萬人的生命，比持續(xù)了52個月的第一次世界大戰(zhàn)死亡人數(shù)還多。同時也因為這次“天災(zāi)”的消耗損失，迫使“一戰(zhàn)”這場“人禍”也得以提前結(jié)束。 同樣也是在1918年，畢加索37歲、馬蒂斯49歲，這一年正值壯年的他們合作呈現(xiàn)了一場與眾不同的聯(lián)展。這是這兩位20世紀偉大藝術(shù)家的激情碰撞。兩位已經(jīng)揚名立萬的藝術(shù)家在這一年的強強聯(lián)手，看似自然而然、水到渠成。但實則蘊含著兩位年輕藝術(shù)家對改變藝術(shù)史未來的堅定信念。 當(dāng)戰(zhàn)爭和疾病撕扯著這個世界，藝術(shù)仿佛成為他們最好的思考方式。立體主義、野獸派的誕生，代表著他們不滿足傳統(tǒng)藝術(shù)對于世界一成不變的觀察方式，甚至也不能滿足于印象派的“離經(jīng)叛道”和大膽突破，正如那句著名的“多那太羅被野獸包圍了”！兩位改變藝術(shù)史的大師再次被主流藝術(shù)所不屑。 那一年的兩人，與世界一同經(jīng)歷了戰(zhàn)爭和疾病，和每一個平凡的普通人一樣，感受到了前所未有的艱辛。但他們的心中依然有著那份對于未來執(zhí)著的信念ResoluteFuture——藝術(shù)史的方向可以由自己來改變。 而未來證明了，他們是對的。

自然而然

RESOLUTE FUTURE

102年之后的2020年，全球再一次經(jīng)歷著一場前所未有的大變局。突發(fā)事件、災(zāi)難、不確定性，一只只原本百年才得以一見“黑天鵝”，仿佛在今年被“集體放生”。自今年年初以來，“取消”和“延遲”已經(jīng)成為全球藝博會領(lǐng)域的常規(guī)字眼：海外的巴塞爾藝術(shù)展的全部三個展會都已經(jīng)宣布取消，弗里茲也無法實現(xiàn)今年與觀眾的線下之約，北京、上海往年人聲鼎沸的藝博會在這一年卻紛紛無法如期而至……人們似乎已經(jīng)習(xí)慣一種“一切都可能失約”的節(jié)奏，也讓藝術(shù)行業(yè)的未來蒙上了一層不可捉摸的面紗。 而在十一月的上海，“自然而然”第六屆上海青年藝術(shù)博覽會則會信守我們的承諾，帶給這座城市值得擁有的藝術(shù)尊享——同樣的規(guī)模、同樣的時長，還是那個同樣的藝術(shù)配方。因為ya原本便不只是一場為期5天的藝博會，我們本就在365天用藝術(shù)見證著城市的發(fā)展。 2020年的國內(nèi)藝術(shù)市場環(huán)境對于上海青年藝術(shù)博覽會而言，是一種挑戰(zhàn)，更是一種機遇。 通過近幾年逐漸的布局，我們不斷完善了自己的運營模式，將“互聯(lián)網(wǎng)+”的思維契合入傳統(tǒng)藝術(shù)行業(yè)中來，形成了一整套適合青年藝術(shù)家發(fā)展的自有路徑：跨越線上和線下的綜合展示&服務(wù)平臺、以巡展帶動作品銷售的新型模式、結(jié)合商業(yè)品牌導(dǎo)入藝術(shù)媒介的跨界打法……。比起其他更為成熟的藝術(shù)博覽會，這一點我們的起步更早，也更為輕裝上陣、沒有包袱。而這所有的一切都讓第六屆青藝博的如期而至顯得自然而然。 但其中也飽含著我們對于未來藝術(shù)市場的信心與期許。我們也希望通過上海青年藝術(shù)博覽會連續(xù)6年的努力，在2020年這個特殊的時間段憑借自身真正幫助到我們的青年藝術(shù)家群體，最重要的是對于中國藝術(shù)市場未來的堅定信心。 因為只有堅持心中對未來的向往，才能讓真正的未來來得自然而然。