三月底，X美術(shù)館將于二層展廳呈現(xiàn)德國(guó)藝術(shù)家亞歷山大·巴茲爾在中國(guó)的首次個(gè)展“隱于眾目之下”。本次展覽囊括了巴茲爾在過去兩年中創(chuàng)作的二十一件繪畫作品。“隱于眾目之下”是一句起源于西方的俗語，意為盡管處于非常顯眼的環(huán)境之中，事物本身卻仍然不被注意。這句俗語揭示出了一種觀看的矛盾，反映了隱藏者對(duì)溝通和聯(lián)系的原始渴望。

埃舍爾式的構(gòu)圖、頗具拼貼意味的畫面，巴茲爾的創(chuàng)作圍繞著日常生活場(chǎng)景展開，對(duì)自我進(jìn)行剖析描繪，同一個(gè)畫面中往往出現(xiàn)多個(gè)自畫像，形成多重?cái)⑹?。這些加密式的人物形象既展示了藝術(shù)家的個(gè)性，同時(shí)也是對(duì)其特征的隱藏。巴茲爾在布面上作油畫，柔和溫潤(rùn)的顏色以及擬物化的自畫像融合在背景之中，物品和身體部位通過一種近乎窺視的視角呈現(xiàn)在觀者面前。日常生活用品和家庭環(huán)境作為巴茲爾藝術(shù)實(shí)踐中的主要客體，鏡子、水、蠟燭、浴缸等常常出現(xiàn)在他的畫作中。在藝術(shù)家的畫作中，他將碎片化的身體和面部以異于常態(tài)的形式拼貼到日常環(huán)境之中，或融于流體、或化為火苗，通過一種超現(xiàn)實(shí)的手法構(gòu)建出曖昧、舒適的隱私氛圍，打破了人與周遭環(huán)境的邊界。

展覽作品高度統(tǒng)一地進(jìn)行著自我身份的剖析，這種剖析不可避免地蘊(yùn)含著一種脆弱感，隨著藝術(shù)家對(duì)軀體的夸張描繪而暴露出來。作品對(duì)居住環(huán)境和人物形象的反復(fù)使用，或許是對(duì)其日常生活的嚴(yán)苛審視和關(guān)注，也是更深層次的內(nèi)心沖突。巴茲爾的作品常常展現(xiàn)個(gè)人的隱秘生活，將自身“隱于眾目之下”，凸顯出自我審視和他者凝視之間強(qiáng)烈的沖突。藝術(shù)家作品以細(xì)膩的軀體和形態(tài)各異的自畫像作為主要線索，幾乎是在邀請(qǐng)觀者進(jìn)行對(duì)話和剖析，但自畫像中始終注視著觀者的眼神卻呈現(xiàn)出一種懷疑的態(tài)度，與畫作中大膽裸露的細(xì)節(jié)共同營(yíng)造出一種不安的氛圍。

關(guān)于藝術(shù)家

亞歷山大·巴茲爾（Alexander Basil，1997年生于俄羅斯阿爾漢格爾斯克）現(xiàn)工作和生活于德國(guó)柏林。巴茲爾曾在杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院和維也納美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。他的近期展覽包括Judin畫廊（柏林）、Commune畫廊（維也納）、Vacancy畫廊（上海）、Kandlhofer畫廊（維也納）、瑞典Nevven畫廊（哥德堡）等。他的作品被X美術(shù)館（北京）等收藏。

巴茲爾的作品以繪畫為基礎(chǔ)，采用夸張的平面構(gòu)圖，融入紡織品、瘀傷和面部特征等解剖元素以及各種主題物品的細(xì)節(jié)。他的作品主要側(cè)重于在各種迭代的家庭空間中進(jìn)行自我肖像描繪，其中經(jīng)常包括鏡子、水、眼鏡、手機(jī)等物品；所有這些物品都具有反映我們的身體自我和我們的認(rèn)知身份的文字和形象內(nèi)涵。在這些內(nèi)省式的作品中，巴茲爾經(jīng)常使用多個(gè)自畫像來表現(xiàn)各種敘事性人物和對(duì)自我的反思。這些人物經(jīng)常相互影響，創(chuàng)造出一種對(duì)內(nèi)部心理的剖析式描繪，通過其樂趣和孤獨(dú)感，以多層次的方式探索內(nèi)省。