昊美術(shù)館榮幸宣布將于2024年4月12日起，呈現(xiàn)馬良與黎曉亮的合作展覽“儀式的黃昏”。展覽將以兩個(gè)獨(dú)立的個(gè)展分別呈現(xiàn)“馬良：戀戀風(fēng)塵”和“黎曉亮：游獵的光”。本次展覽由魯明軍擔(dān)任策展人。

自攝影誕生起，無論于拍攝者，還是于被拍者而言，它都是一個(gè)儀式。就像巴特所說的：“照片總是攜帶著自己的拍攝對(duì)象，兩者遭遇一樣，都陷入了固定不動(dòng)之中。”直至移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和智能手機(jī)出現(xiàn)并普及，隨著人人都成為攝影師，并隨時(shí)隨地都可以拍攝，作為儀式的攝影和照相館則逐漸淡出了人們的視野，拍攝者與被拍者的關(guān)系也隨之出現(xiàn)了松動(dòng)、甚至解體。然而，這并不意味著智能手機(jī)取代了攝影機(jī)，相反，傳統(tǒng)的膠片（包括部分?jǐn)?shù)碼）攝影更加突顯出它獨(dú)特的同一性和儀式感。馬良和黎曉亮都是“攝影原教旨主義者”，實(shí)踐證明，他們與其說是在迷戀一種久違的質(zhì)感和美學(xué)，不如說是在守護(hù)一種已趨黃昏的關(guān)系和儀式。也或許因此，他們的照片總是帶著一絲傷感和憂郁。

“馬良：戀戀風(fēng)塵” 將呈現(xiàn)馬良在過去十多年間包括“移動(dòng)照相館”、“青梅竹馬照相館”和“這個(gè)世界會(huì)好嗎”等四個(gè)系列的創(chuàng)作。馬良自幼受戲劇家父母的影響，在他的作品中，有刻意營(yíng)造的戲劇感和沖突感，而更多的是他對(duì)于時(shí)間、生命的思考。正應(yīng)了那句歌詞“當(dāng)歲月和美麗已成風(fēng)塵中的嘆息，你感傷的眼里，有舊時(shí)的淚滴。”

“黎曉亮：游獵的光” 將呈現(xiàn)黎曉亮近兩年包括影像、裝置和攝影在內(nèi)兩個(gè)系列的70余件作品。在過去的十多年間，黎曉亮將鏡頭聚焦到具有持續(xù)性議題的熒幕形象；近兩年的創(chuàng)作中，他探討多種主題的另一面，在不同國(guó)家不同自然環(huán)境下的“游獵”中表達(dá)更為個(gè)體的敘事。本次展出的“融化的蠟”系列作品，在黑白紅的對(duì)比間，用純粹的意境詮釋內(nèi)心思緒。

本次展覽將展出至2024年8月11日！

關(guān)于藝術(shù)家

馬良
1972年生于上海
曾經(jīng)就學(xué)于華山美校及上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院

2003年開始從事視覺藝術(shù)創(chuàng)作，主要以攝影為媒介，也有戲劇，繪畫、裝置雕塑及文學(xué)作品等問世；
2012年馬良完成攝影藝術(shù)項(xiàng)目《移動(dòng)照相館》；
2015年馬良創(chuàng)作的木偶劇作品《爸爸的時(shí)光機(jī)》成為首部入選國(guó)際演藝協(xié)會(huì)年度會(huì)議(ISPA)戲劇單元的中國(guó)戲劇作品；
2019年以馬良的戲劇創(chuàng)作為故事的紀(jì)錄片電影《我們的時(shí)光機(jī)》在美國(guó)獲得紐約翠貝卡電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)；
2020年《我們的時(shí)光機(jī)》獲得美國(guó)哥譚獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片提名；
2021年《我們的時(shí)光機(jī)》再次獲得美國(guó)艾美獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片提名。

黎曉亮
攝影師
影像藝術(shù)家

黎曉亮的創(chuàng)作主要包括攝影、影像和多媒體實(shí)踐。在過去的十余年中，他與時(shí)尚和藝術(shù)領(lǐng)域最富有影響力的雜志合作記錄了活躍在銀幕上的數(shù)量繁多的演員、導(dǎo)演、藝術(shù)家等。于此同時(shí)，他也從事于創(chuàng)作主題性的長(zhǎng)期藝術(shù)項(xiàng)目，且方法更接近人類學(xué)式的收集、觀察和呈現(xiàn)。藝術(shù)項(xiàng)目“孤獨(dú)星球”2016年在連州國(guó)際攝影節(jié)獲馬丁帕爾評(píng)審的攝影樣書優(yōu)勝獎(jiǎng)，并陸續(xù)在UCCA lab、chiK11美術(shù)館、昊美術(shù)館、三影堂攝影藝術(shù)中心、香港K11 Musea、謝子龍影像藝術(shù)館XPM、西海美術(shù)館TAG、設(shè)計(jì)互聯(lián)、坪山美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦個(gè)展。

關(guān)于策展人

魯明軍
復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院青年研究員
策展人

近年策“疆域：地緣的拓?fù)?rdquo;(2017-2018)、“沒有航標(biāo)的河流，1979”(2019)、“靡菲斯特的舞步”(2021)等展覽。在《文藝研究》《美術(shù)研究》《二十一世紀(jì)》等刊物發(fā)表多篇論文。近著有《美術(shù)變革與現(xiàn)代中國(guó)：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的激進(jìn)根源》(2020)、《裂變的交響：20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)的三個(gè)當(dāng)代時(shí)刻》(2021)、《前衛(wèi)的承諾：〈十月〉訪談錄》(2023)等。2015年獲得何鴻毅家族基金中華研究獎(jiǎng)助金；2016年獲得Yishut中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)寫作獎(jiǎng)；2017年獲得美國(guó)亞洲文化協(xié)會(huì)獎(jiǎng)助金(ACC),同年，獲得第10屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)(CCAA);2019年獲得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)(AAC)年度策展人獎(jiǎng)。