關(guān)于展覽

HdM畫廊欣然宣布將于2024年10月11日舉辦藝術(shù)家胡順香項(xiàng)目個(gè)展 “局外人”。此次展覽的創(chuàng)作靈感源于法國(guó)作家阿爾貝·加繆（Albert Camus）的同名中篇小說，深入探索文學(xué)作品中的隱藏?cái)⑹?。胡順香嘗試以“指揮家”的身份構(gòu)建一幕幕戲劇舞臺(tái)式的繪畫作品，帶領(lǐng)觀者進(jìn)入充滿哲學(xué)隱喻和戲劇性的情節(jié)中。本次展覽將集中呈現(xiàn)胡順香于2024年創(chuàng)作的繪畫作品。展覽將持續(xù)至10月29日。

“局外人”延續(xù)了胡順香以繪畫作品梳理文本邏輯的創(chuàng)作方式。她將阿爾貝·加繆文學(xué)語言中混亂的抽離感揉碎、攤開在畫布上，并以此為線索，構(gòu)建出縈繞在此次展覽作品間一以貫之的敘事節(jié)奏。

正是因?yàn)檫@種特別的創(chuàng)作方式，胡順香的繪畫作品常常兼具文學(xué)作品的特質(zhì)，通過將想象中的畫面具像化，形成一段帶有延展性的故事場(chǎng)景。我們也許難以捕捉加繆筆下關(guān)于“局外人”這種生命狀態(tài)的晦澀隱喻，但卻能在胡順香作品展現(xiàn)出的失明癥般的拘束感、夸張聳立的高顱頂、和薩德式（Sadism）的人物形象里，窺見帶有荒誕意味的蛛絲馬跡。這種舞臺(tái)劇式的表現(xiàn)方式與胡順香古典主義的繪畫技法相得益彰，并通過帶有灰粉調(diào)和透氣感的顏料創(chuàng)造模糊的動(dòng)態(tài)感，呈現(xiàn)出一種“去身份化”的最終效果。

“生存的無奈，在于精神往往和肉體分裂，人和社會(huì)的背離，生之無限渴望和死亡無限逼近的矛盾，于是生存有時(shí)候就很荒誕。”（《局外人》，馨文譯，中國(guó)華僑出版社）[1]

貫穿小說《局外人》的“荒謬感”（Absurd）被作者塑造為一種人與世界的分離。主角默爾索在小說設(shè)定的“非理性”社會(huì)中，被約定俗成的社會(huì)規(guī)則判定成一個(gè)冷漠的「旁觀者」。這種極具諷刺意味且反傳統(tǒng)的敘事方式從一句“今天媽媽死了...也許是昨天，我還真不知道”開始就帶給人極大的沖擊和震撼。

雖然文學(xué)和繪畫是兩種不同的表達(dá)語言，但我們卻能夠在胡順香的作品中找到迫切運(yùn)用繪畫與文學(xué)作品交談的渴望，和一種試圖建立跨媒介對(duì)話的可能性。例如在《失明癥》中，胡順香嘗試探討一種非正常狀態(tài)下的生命狀態(tài)。而在展覽同名作品《局外人》中，她聚焦對(duì)自己生命本體的追尋，探索與加繆觀點(diǎn)相似的存在主義辯題。她敏銳地觀察著發(fā)生的一切，既作為“局外人”，觀察自己和別人在社會(huì)規(guī)訓(xùn)中的行為模式；同時(shí)也作為“親臨者”，以自己的生命經(jīng)歷為藍(lán)本，親身體驗(yàn)繪畫與文學(xué)作品間的互文關(guān)系。

在小說中，主角將命運(yùn)的不可抗力稱為一種“無情的機(jī)制”[2]，它既不可見又難以察覺。胡順香選擇將尖銳的文字融入繪畫溫和的表述，引領(lǐng)我們自發(fā)地覺察、思考。也許我們也可以跳出這個(gè)世界的既定模式，保持和蕓蕓大眾的距離，遵照本性，做一個(gè)我行我素的局外人。

關(guān)于藝術(shù)家

胡順香1988年出生于山東，2011年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫系，現(xiàn)工作生活于成都。胡順香于2019年獲得ARTCLOUD 2019中國(guó)SAP藝術(shù)大獎(jiǎng)，并參與北京長(zhǎng)城公社N.A.I.C PROJECT x ARTDEPOT 第二季青年藝術(shù)家駐地項(xiàng)目。她的作品曾在廣東美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館展出，并受邀參加第55屆威尼斯雙年展平行展。

[1] 第二部 p.170，(法) 阿爾貝·加繆著，《局外人》，馨文譯，中國(guó)華僑出版社，2017. ISBN 978-7-5113-6475-3.

[2] (法) 阿爾貝·加繆著，《局外人》，馨文譯，中國(guó)華僑出版社，2017. ISBN 978-7-5113-6475-3.

原文出處：第二部 p.161，“雖然暢想了一番，但這種奇遇在現(xiàn)實(shí)中卻不可能為我所遇，它缺乏實(shí)現(xiàn)的條件，一切都不允許做這樣非分的幻想， 我早就被無情的機(jī)制牢牢掌控。”