——陳丹青在美國藝術(shù)三百年學(xué)術(shù)研討會(huì)上的演講
大家好，今天這個(gè)展覽來了以后想起了許多往事。可以數(shù)一數(shù)。
29年前，1978年底，我正在中央美院上課，在畫素描，忽然聽到中央人民廣播電臺(tái)宣告一個(gè)重要消息——中美兩國正式建交。當(dāng)天晚上大概有四五十位同學(xué)就涌到一個(gè)比較大的房間，圍著當(dāng)時(shí)惟一的一位美國留學(xué)生——其實(shí)他是一半的中國血統(tǒng)，先后邀請(qǐng)他跳舞，站著的那一大群男女學(xué)生在看著他，因?yàn)樗敲绹鴣淼模缓筮€唱著音樂之聲的主題曲。
28年前，1979年初有一位約翰·科恩女士在中央美院舊禮堂為全校師生開講美國美術(shù)史，并播放18世紀(jì)到20世紀(jì)美國藝術(shù)史。據(jù)我所知那是1949年以后第一位美國人在北京公然展示美國藝術(shù)。
27年前，1980年，一位高大的女士，據(jù)稱是紐約古根海姆美術(shù)館的領(lǐng)導(dǎo)。她又出現(xiàn)在中央美院的舊禮堂，她沒有講演，也沒有放幻燈片，她非常好奇和驚訝地打量著擠在她面前的上百位“文革”后第一批紅色中國的藝術(shù)學(xué)生，就像我們也非常驚異好奇地看著她。我們就互相這么看著，非常奇怪的一個(gè)時(shí)刻。
26年前，1981年，波士頓美術(shù)館有一小批藏品在北京的中國美術(shù)館展出，我記得有一幅是佳士頓·伯羅特的油畫，那時(shí)候沒有一位中國人見過一件抽象繪畫或行動(dòng)繪畫。
25年前，1982年，我到紐約去了。從此被美國和美國的藝術(shù)淹沒。直到今天我仍然沒有辦法對(duì)自己說什么是美國藝術(shù)。在五千年文明和兩百多年的歷史之間，我無法找到一個(gè)合適的方式比較和談?wù)撝忻纼蓢乃囆g(shù)，我也難以在中美兩國之間分享相似的經(jīng)驗(yàn)。
在中國我很少看到華夏經(jīng)典藝術(shù)收藏的完整展示，在美國我卻看到不同的藝術(shù)。這些藝術(shù)在時(shí)間上從古希臘到后現(xiàn)代，在地域上包括埃及、中東、南美、日本、印度、南亞和俄羅斯，是紐約帶著我開始了世界藝術(shù)史的漫游，我愿意告訴在座的美國朋友，我的中國美術(shù)史啟蒙是在紐約，在大都會(huì)美術(shù)館，在那里我開始領(lǐng)教什么是中華文明五千年。
此外，在紐約，我連續(xù)參觀了九屆“惠特尼美術(shù)館雙年展”，相當(dāng)于美國的中國美術(shù)館的地位。據(jù)說只有入了美國國籍的藝術(shù)家才有資格申請(qǐng)參選雙年展。但我發(fā)現(xiàn)其中一半的藝術(shù)家的祖籍屬于世界各地。有阿根廷人，越南人，羅馬尼亞人，阿富汗人，埃塞俄比亞人，韓國人，波蘭人，柬埔寨人，西伯利亞人，當(dāng)然還有祖籍西歐東歐南歐北歐的美國人。我最感興趣的兩位藝術(shù)家也不是美國人，馬賽爾·杜尚是法國人，安迪·沃霍爾是保加利亞人。奇怪，所有這些不同籍貫的藝術(shù)家共同創(chuàng)造了美國藝術(shù)。他們各自的作品豪不相像，愛德沃·哈德爾是被稱為是波譜藝術(shù)的鼻祖，可是他和波普藝術(shù)的健將安迪·沃霍爾的作品豪不相像。然后康克爾的行動(dòng)繪畫德庫寧的抽象表現(xiàn)主義還有霍恩·康普利的極簡(jiǎn)主義也豪不相像。但美國藝術(shù)家的藝術(shù)作品如果出現(xiàn)在其他國家，我猜我能立刻辨認(rèn)出來哪些是美國的藝術(shù)，就像紐約一點(diǎn)也不代表美國，可是只有美國才會(huì)誕生并成全這樣一座大都市。
過去20多年，我見證了世界各國包括來自中國的藝術(shù)家如何被美國接納的過程，并通過他們有效影響各國的現(xiàn)代藝術(shù)。尤其是散播藝術(shù)自由的價(jià)值觀。咱們中國出去的谷文達(dá)，徐冰，蔡國強(qiáng)這些，我正好有機(jī)會(huì)見證他們到達(dá)紐約并在美國成為重要的藝術(shù)家。
但是，藝術(shù)自由在美國并非從天而降，理所當(dāng)然。過去一個(gè)世紀(jì)，美國的藝術(shù)家和美國的美術(shù)館曾經(jīng)為了藝術(shù)自由而不斷斗爭(zhēng)。上世紀(jì)50年代紐約現(xiàn)代美術(shù)館曾經(jīng)自薦畢加索請(qǐng)他聲援美國的藝術(shù)自由，被畢加索拒絕；在70年代，弱小的藝術(shù)家曾經(jīng)聚集在羅馬現(xiàn)代美術(shù)館門前的第53階街面，躺在地上，晝夜抗議示威；90年代，當(dāng)英國paty收藏展在布魯克林美術(shù)館展出時(shí)，紐約市長(zhǎng)和公眾因?yàn)樽诮淘蚍磳?duì)其中一部分作品，于是在美術(shù)館門口和媒體持續(xù)發(fā)出兩組尖銳對(duì)立的聲音。因此，美國藝術(shù)對(duì)我最可貴的教育不是藝術(shù)，而是怎樣做一個(gè)藝術(shù)家。各種重要的美國藝術(shù)告訴我，民族、國家、歷史、文化、美學(xué)、觀念都很重要，但最最重要，也許是惟一重要的是你必須聽從內(nèi)心的自由。我知道安迪·沃霍爾說過，每個(gè)人成名15分鐘，我也知道理昂說過：我試著讓自己的作品無人問津。我知道自從喀什頓放棄抽象表現(xiàn)主義作風(fēng)以后，長(zhǎng)達(dá)10多年甚至20年沒有畫廊愿意經(jīng)營他的作品。而當(dāng)瑞查·希爾頓的鋼板雕刻極簡(jiǎn)雕刻在紐約被市政府決議撤出后，他撕毀了他的美國護(hù)照。這些家伙都是我心目中的英雄，他們以自己的獨(dú)斷和叛逆證明什么是美國。
我在紐約從來沒有成功過，我在紐約從來也不曾追求過進(jìn)入過主流。但沒有一個(gè)城市像紐約一樣教會(huì)我，鼓勵(lì)我給我勇氣說你要忠實(shí)自己，和自己相處，作個(gè)快樂的藝術(shù)家。我的作品無法辨認(rèn)美國或紐約的影響，但我成為今天的我自己，是因?yàn)槊绹图~約。當(dāng)9.11發(fā)生那一天，歐洲人曾經(jīng)這樣說：今天我們都是美國人。
在紐約居住的18年期間，我從來沒有忘記自己是一位中國藝術(shù)家?，F(xiàn)在我回到中國，發(fā)現(xiàn)自己是一位美國藝術(shù)家。我這樣說不是指護(hù)照和國籍，因?yàn)?，以我?duì)美國文化的全部了解，美國藝術(shù)真的不在乎你屬于什么國家。謝謝。（99藝術(shù)網(wǎng)北京站：?jiǎn)未毫嵴恚?
