張志成《John-藝術(shù)家畫像》200*150厘米 2006年 油畫畫布
他的記憶來(lái)自一種對(duì)本我慣性的顛覆與挑戰(zhàn)。張志成，多年來(lái)堅(jiān)守著一條軌道前進(jìn)，移居北京之后，仍舊對(duì)色彩層次的質(zhì)感鋪陳極端要求，但他的畫題明顯做了改變，他畫識(shí)與不識(shí)的人。人物：其實(shí)只是他的一個(gè)介面，他不是在鋪展一個(gè)肖像的新畫風(fēng)，嚴(yán)格講，他是透過(guò)人的一個(gè)介面來(lái)構(gòu)思內(nèi)心風(fēng)景的思維，那是來(lái)自對(duì)生命記憶的無(wú)力反駁與對(duì)生命種種不確定的無(wú)言辯論，這番轉(zhuǎn)折反倒更突出了對(duì)生活情緒的況味。
李欣芫《當(dāng)時(shí)》各170*180厘米 2005年 油畫畫布
她的記憶是對(duì)過(guò)去的一種懷念和懷疑，但卻又能從中理出一個(gè)能夠面對(duì)自己的勇氣。她把童話故事著名的人物或情節(jié)直接抽取出來(lái)，但人物卻只有形沒(méi)有體，她在這當(dāng)中談?wù)撘环N對(duì)于成長(zhǎng)歲月的深戀，但卻又無(wú)法壓抑自己逐漸年長(zhǎng)的事實(shí)，童話的場(chǎng)景，往往也只能成為推動(dòng)自己面對(duì)未知的將來(lái)，一個(gè)若即若離的浮水印記。
吳東龍《Clarity》 60*60厘米 2006年 油彩畫布
他的記憶是對(duì)生活的一種清心、自得。吳東龍的藝術(shù)極為干凈，更真確講是來(lái)自他自己對(duì)藝術(shù)本身的定調(diào)很清晰。他的畫面看不出具休的世俗角色或樣貌，有一份年輕一代少有的優(yōu)雅與愜意。
曾御欽《用力呼吸一紀(jì)念》錄像
他的記憶總是選擇站在內(nèi)心酸楚的一側(cè)。畫面很簡(jiǎn)單，一個(gè)小男孩在廚房，瘦弱的雙手抖顫顫拿開(kāi)正冒著蒸氣的蒸籠，他從蒸籠里拿起發(fā)糕，不停地往嘴里放；咀嚼著。眼睛，直愣愣穿過(guò)前方的窗戶往外看。這件作品，應(yīng)該是曾御欽所有的錄像作品中；極為小品又最不煽情的一則，但卻是最令我難以忘懷的，把一個(gè)典型的鄉(xiāng)間家庭的廚房給抓進(jìn)畫面里，讓人追憶過(guò)去。
張耿豪·張耿華《班特2》依展出空間尺寸而定 2004年 金屬、FRP、鳥(niǎo)籠、布、皮、燈泡
對(duì)豪華兄弟而言，記憶是對(duì)內(nèi)心的一種釋放。這對(duì)雙胞胎兄弟，相差八分鐘來(lái)到，性格各有特質(zhì)，但都對(duì)藝術(shù)有著高度的摯愛(ài)。兩個(gè)人從小就是被放在美術(shù)資優(yōu)班，所承受的期望眼光自然比較深，或許是因?yàn)樵谶@樣的氛圍下長(zhǎng)大，豪華兄弟的藝術(shù)經(jīng)常會(huì)觸及到對(duì)飛翔、對(duì)自由的夢(mèng)想與渴望，但也會(huì)把自己的人頭模型擺置到鳥(niǎo)籠中；彷若一個(gè)漂亮的水晶吊燈， 高高懸掛著，充分說(shuō)明兩個(gè)人在這樣的環(huán)境下長(zhǎng)大莫名的束縛。
張耿豪·張耿華《童年飛行計(jì)劃》90*90*130厘米 2002-2004 FRP、金屬、馬達(dá)、電子控制器、橡膠、紅外線感應(yīng)器
從豪華兄弟的作品當(dāng)中，還可以看到新一代的藝術(shù)家在所謂科技媒體充斥下，卻能堅(jiān)持回到一種比較人文思維的自我檢省方式來(lái)看待自己。并且，還帶著能自我解嘲的幽默。此作品在展場(chǎng)吸引了眾多的目光，走進(jìn)它，兩個(gè)黑耳朵會(huì)旋轉(zhuǎn)起來(lái)，遠(yuǎn)離它，耳朵自動(dòng)停止轉(zhuǎn)動(dòng)。 （99藝術(shù)網(wǎng)北京站：劉艷萍）
