文化部市場司綜合處副處長李蕊說：“文化部下一步要做的是對已評選出來的畫廊進行回訪，不能堅持規(guī)范經(jīng)營的畫廊撤銷誠信榮譽。借助政府的力量對在中國本土經(jīng)營中國主流藝術(shù)的畫廊進行國際推廣，讓中國優(yōu)秀畫廊立足于國際舞臺?！?
“我們真是趕上了好時候?！彼囆g(shù)品投資人姚燕說，“國家現(xiàn)在大力搞文化發(fā)展，我們的機會會越來越多?！痹趪彝苿游幕蟀l(fā)展大繁榮的新的歷史時刻，國家的新型產(chǎn)業(yè)——畫廊業(yè)，在越來越強的國際化特質(zhì)與所有地域均存在的本土化特質(zhì)不可避免的沖突中，發(fā)展壯大。這個內(nèi)外競爭的格局是中國藝術(shù)市場自身發(fā)展的結(jié)果，也是大環(huán)境的催生使然。在這個趨勢中，縱覽2007年上半年中國藝術(shù)市場中畫廊業(yè)的發(fā)展態(tài)勢，繁榮的背后存在著不可忽視的嚴(yán)峻危機，“中國畫廊業(yè)還沒站穩(wěn)?！?
缺乏國際競爭力
除去拍賣之外，國際國內(nèi)的畫廊博覽會、藝術(shù)沙龍均在春天搶先開辦。在當(dāng)下傳播無界、運輸發(fā)達的市場環(huán)境下，包括藝術(shù)品交易市場在內(nèi)的資本交易的地域界限被抹平。國際化的一個結(jié)果就是市場之間的聯(lián)動性效益，這也是為什么國內(nèi)業(yè)界人士如此關(guān)注紐約蘇富比、巴塞爾博覽會、卡塞爾文獻展等等的原因之一。
但是由于中國本土畫廊“腿軟”，國際上門檻較高的畫廊博覽會對中國畫廊一直持觀望態(tài)度。上半年，“2007年東京國際畫廊博覽會”中，北京常青畫廊占有一席之地；上海香格納畫廊入選“第38屆巴塞爾博覽會”。能夠入選的畫廊是在中國地盤上借中國當(dāng)代藝術(shù)賺錢的外籍畫廊，勿須沾沾自喜，主辦方也是看到中國當(dāng)代藝術(shù)趨熱及畫廊先進的經(jīng)營理念將其請進門。中國藝術(shù)家的作品在早期并不被國際市場看好，國內(nèi)市場混亂，無法增強收藏家信心。但值得肯定的是，林松、李國勝等受邀前去的本土畫廊經(jīng)理人，能夠在博覽會上吸取經(jīng)驗，看到自己的不足與差距，方能擺正自身的發(fā)展方向。
評論家高名潞說：“中國目前的所謂國際化現(xiàn)象只是國門打開后的‘被全球化’或‘被國際化’?！蹦壳氨本⑸虾５鹊剡€不能成為國際藝術(shù)的產(chǎn)生地，這些地區(qū)的中國畫廊也不能稱之為國際畫廊：第一，沒有國際藝術(shù)家被培養(yǎng)或推介；第二，缺乏國際樣式的當(dāng)代藝術(shù)；第三，難有國際視野的經(jīng)營理念。雖然2007年上半年北京、上海、廣州、杭州等地畫廊先后舉辦國際交流展，但是這些展覽是否具有國際影響力、交流活動能否持續(xù)下去，都有待進一步發(fā)展。
如此“泛濫”的展覽
越來越頻繁的展覽是目前畫廊經(jīng)營的一個普遍趨勢。紅門畫廊的兩個展館展覽交相呼應(yīng)，老展館展覽還沒結(jié)束，新展館又傳來展訊。某些畫廊一年多達二十幾個展覽，展期一周的畫展更如雨后春筍，蔚為壯觀。當(dāng)代藝術(shù)進入了一個展覽泛濫時代？
畫廊辦展覽的目的是收藏作品、賣畫、推介藝術(shù)家，對于大多數(shù)畫廊來說，展覽已失去了學(xué)術(shù)價值，變成了純粹的“展示”，變成了藝術(shù)品拼盤和一次藝術(shù)品的集體出售。藝術(shù)家為了得到更多錢，畫廊為了獲取更大利潤，批評家為了爭取更為豐厚的回報，藝術(shù)家、批評家、畫廊在藝術(shù)市場上自覺進入一種“合謀”狀態(tài)。同時畫廊又必須在保持自己的學(xué)術(shù)品位和滿足中產(chǎn)階級的審美趣味之間進行痛苦抉擇，最終在金錢面前相互妥協(xié)。對于策展人來說，價碼開出來不能不操作，面對各種層次的藝術(shù)家和藝術(shù)作品都要說好話，策展人的解讀變成畫廊辦展、推介藝術(shù)家的武器。
在大環(huán)境下，真正有價值、值得稱道的展覽顯得尤為突出。北京杰孚畫廊5月的“達利作品展”、6月的“西班牙大師蘇比拉克作品展”，重溫經(jīng)典，提倡藝術(shù)家少一些浮躁氣、多一些理智才能完成好的作品。只有真正懷著一種嚴(yán)肅、負(fù)責(zé)的心態(tài)去策劃當(dāng)代藝術(shù)的各種展覽，我們才能真正改變今天展覽泛濫局面。
勝者為王
2007年上半年最大的贏家當(dāng)屬比利時藏家尤倫斯，不僅旗下的香格納畫廊在巴塞爾的展覽圓滿完成，而且于5月29日開張的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)館，將北京798的6500平方米廠房承租于名下。人們期待這一國際聞名的藝術(shù)機構(gòu)，將在中國為當(dāng)代藝術(shù)打開一種什么樣的局面。
市場火熱帶來的負(fù)面影響是多方面的。上半年，北京798藝術(shù)區(qū)開業(yè)新畫廊一周之內(nèi)多達3家，但是在觀音堂等地也有某些畫廊遲遲不能開張或干脆關(guān)門停業(yè)。藝術(shù)市場再火熱，畫廊也時時面臨經(jīng)營不下去的危險?；钴S在藝術(shù)市場的投資者，對藝術(shù)品的濃厚興趣依然僅僅是出于經(jīng)濟嗅覺，參與藝術(shù)品交易的目的是將其當(dāng)作股票一樣謀取暴利，而且這種現(xiàn)象短期內(nèi)不會有較大改觀。他們多采取急于兌現(xiàn)的短線行為，對藝術(shù)家缺乏了解便急于炒作，使藝術(shù)家得到過早過高的物質(zhì)肯定。有些人認(rèn)為這樣突如其來的成就會導(dǎo)致藝術(shù)家創(chuàng)作停步，使藝術(shù)家與畫廊雙方受損。當(dāng)藝術(shù)家富有了，就很難再突破自己創(chuàng)造新東西。來自紐約的中國藝評家強納森·古德曼說：“這種現(xiàn)象在美國也曾有過，當(dāng)時藝術(shù)家缺乏‘獨一無二’這個概念，對于藝術(shù)的獨特性知之甚少?！碑嬂炔荒芗皶r、正確地發(fā)揮市場導(dǎo)向功能，對藝術(shù)家創(chuàng)作干預(yù)過多，也是使藝術(shù)市場趨于惡性發(fā)展的原因。
世紀(jì)翰墨畫廊獨家贊助中央美院“第五屆學(xué)院之光”，培養(yǎng)學(xué)生獨立創(chuàng)作、獨立思維能力；三尚畫廊舉辦少兒水墨學(xué)習(xí)班，免費教授中、英兒童中國水墨藝術(shù)和中國文化；麥勒畫廊贊助藝術(shù)家艾未未創(chuàng)作《童話》參加卡塞爾文獻展，不計商業(yè)回報輸出中國當(dāng)代藝術(shù)——有多少家畫廊就有多少種經(jīng)營方式，只要立足于腳下這片土地，打出自己的狠招就能亮出品牌。
一級市場功能被削弱
藝術(shù)家“成功”后對畫廊變得越來越挑剔，越來越多的藝術(shù)家，都在親自經(jīng)營自己的作品，不選擇畫廊代理。藝術(shù)家的作品從畫室直接出售，更有些藝術(shù)家把作品直接送往拍賣行，這種做法也同時擾亂了二級市場。
當(dāng)下的中國內(nèi)地藝術(shù)品市場，藝術(shù)品拍賣之強勢似乎已經(jīng)涵蓋了所有的經(jīng)營主體。最典型的是藝術(shù)品拍賣幾乎被當(dāng)作整個中國藝術(shù)市場的代稱，成為藝術(shù)品特別是繪畫流通領(lǐng)域的第一風(fēng)向標(biāo)。曾一時期，拍賣行擔(dān)憂自己違背了傳統(tǒng)角色、“搶鏡頭”、開始“塑造”亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場。拍賣市場如此火爆幾乎僭越了作為一級市場的畫廊業(yè)。
獨特的國情決定了中國的藝術(shù)品市場不可能完全等同于成熟的西方藝術(shù)市場：由于中國市場的起步較晚，剛剛與世界接軌的中國畫廊業(yè)正在建設(shè)之中，遠沒有進入繁榮階段，更沒有形成西方“畫廊”概念中完善的運作機制和行業(yè)規(guī)則。許多當(dāng)代中青年畫家沒有經(jīng)過畫廊的培育，直接拿作品到二級市場上拍出了驚人的價格，說明市場流通環(huán)節(jié)中一級市場“功能性”的缺失，甚至說所謂“一級市場”本身就是缺失的。
文化部于6月20日在杭州國際展覽中心舉辦了“中國誠信畫廊精品巡回展”，這是文化部第三次主辦誠信畫廊的展示活動，旨在通過國家宏觀調(diào)控手段來對中國畫廊業(yè)進行扶植和引導(dǎo)，樹立誠信經(jīng)營的理念。從2002年文化部組織了第一屆“中國誠信畫廊精品巡回展”，至今已選出48家不經(jīng)營假畫、不違規(guī)操作的畫廊。文化部對畫廊業(yè)的不規(guī)范操作進行整頓、倡導(dǎo)藝術(shù)品誠信經(jīng)營風(fēng)氣，實施國家職能來大力舉辦推廣活動。文化部文化市場司綜合處副處長李蕊說：“文化部下一步要做的是對已評選出來的畫廊進行回訪，不能堅持規(guī)范經(jīng)營的畫廊撤銷誠信榮譽。借助政府的力量對在中國本土經(jīng)營中國主流藝術(shù)的畫廊進行國際推廣，讓中國優(yōu)秀畫廊立足于國際舞臺?！敝袊嬂仍诳涨盎馃岬乃囆g(shù)品市場中，在國家大力扶持的條件下，將上得更高、扎得更深、站得更直，那時會發(fā)現(xiàn)，其實巴黎、巴塞爾、紐約……并沒有那么遙遠。
