除了上述的一些展覽之外，還有一個我不得不提到的重要人物：時任中央美術學院院長和中國美術家協(xié)會的主席的江豐先生，他是現(xiàn)代中國美術史中非常重要的一個歷史人物，他對“四川畫派”的成長，對“傷痕美術”的出現(xiàn)都起到了推波助瀾的歷史性作用。
除了“三次浪潮”的展覽活動外，還有幾次全國性的美術會議，也是宏揚“四川畫派”的重要途徑：第一次會議是1981年在北京召開的“全國青年油畫家座談會”;第二次是1982年由于四川美院學生創(chuàng)作的突出，引來了文化部和教育部在四川美術學院召開的“全國高等藝術院校素描及創(chuàng)作教學研討會”，把全國藝術院校的代表包括著名的藝術家都邀請到了重慶。
1982年初，江豐先生帶隊到重慶參加“全國高等藝術院校素描及創(chuàng)作教學研討會”。會后和當時留校任教的四川美院的青年畫家們在一起的剱。這幅照片很珍貴，因為這是江豐先生與四川畫家們所留下的最后一張照片。聽說他返回北京不久在一次會上由于情緒激動，一拍桌子當場昏倒，后來就再也沒醒過來……，1984年我調到北京中央美術學院，聽說江豐生前很關心四川美院，總也念念不忘，對此他有三個遺愿：一是希望四川的這批油畫能夠走出國門，向全世界展示中國四川的油畫;二是希望羅中立能出國學習見世面，成為真正中國的“米勒”。第三個愿望是把高小華調到中央美院“摻沙子”，因為他覺得當時中央美術學院的教學非常保守，缺乏創(chuàng)作熱情，他希望加入“新鮮血液”來“擊活”中央美院。這三個愿望到后來都實現(xiàn)了：羅中立于1973年去了比利時;我于1984年被調到中央美術學院油畫系第一工作室;而四川的這批油畫也隨著中國的改革開放，于上世紀八十年代中葉走出了國門。
除了上述的展覽和會議外，1984年四川美術學院自已創(chuàng)立了一本刊物《當代美術家》雜志。還有，當時的《美術研究》、《富春江畫報》、臺灣的《藝術家》雜志等也都很早的注意到四川的油畫并于以刊登報導，這些都對“四川畫派”的弘揚起到了很重要的作用。不過我以為：事實上隨著幾個重要的四川畫家的離去，以及在1985年席卷中國的“新潮美術”運動之后，所謂的“四川畫派”漸已勢微。
