伍步云（1904-2001） 故宮一角
1964年 布面油畫(huà) 65×80cm
簽名：伍步云 91.1964
背簽：簷枒高喙 Roof Tops in Peking 1964 故宮一角
北京匡時(shí)2013春拍即將舉槌，屆時(shí)將推出一批中央美術(shù)學(xué)院老院長(zhǎng)江豐舊藏的一批油畫(huà)、水粉及版畫(huà)等。市場(chǎng)中曾零星出現(xiàn)過(guò)江豐先生的舊藏，但如此詳細(xì)而頗具規(guī)?；尸F(xiàn)尚屬首次。此次“發(fā)現(xiàn)•百年——江豐舊藏專(zhuān)題”集中了他生前所藏伍步云、李宗津、王肇民等藝術(shù)家的油畫(huà)、水彩以及一批包括古元、彥涵、黃永玉等人的珍貴老版畫(huà)，同時(shí)還將呈現(xiàn)中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系為江豐現(xiàn)存的全部作品以及歷史上已經(jīng)遺失的部分作品重新制作的四十二張一套的版畫(huà)全集，尤為珍貴。
江豐，1979年起任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，為新中國(guó)的美術(shù)事業(yè)做出極大貢獻(xiàn)。他是中國(guó)革命木刻的開(kāi)拓者和奠基人之一，是全國(guó)最有影響的藝術(shù)教育家、藝術(shù)理論家之一。他所堅(jiān)持的文藝“革命化、民族化、群眾化”的原則為之后的新中國(guó)美術(shù)建立帶來(lái)了深刻的影響。
伍步云的父親為菲律賓華僑。二十年代時(shí)，他在菲律賓大學(xué)修讀美術(shù)， 1936年返香港， 1946年他在香港英華書(shū)院教畫(huà)。40年代末期，一次由中國(guó)廣東中山縣開(kāi)往香港的沉船意外中，把伍步云先生早期之作品全數(shù)淹沒(méi)。
1979年，伍步云在北京美術(shù)館舉辦回顧展，并擔(dān)任中央美院客座油畫(huà)教授。在此期間，他將《故宮一角》贈(zèng)送給江豐先生，并被珍藏至今。這幅作品正是在伍步云創(chuàng)作力的巔峰60年代所作，色彩和筆觸極具表現(xiàn)力，是市場(chǎng)中極為罕見(jiàn)的精品。
李宗津（1916-1977） 風(fēng)景
紙本水粉 22×31.5cm
李宗津與江豐是非常要好的朋友，無(wú)論從藝術(shù)還是思想上，都有著相似想通的理解與心境。在政治黑暗的時(shí)期，江豐被劃成右派，李宗津一直為他辯護(hù)，1957年被劃入所謂的“江豐反黨集團(tuán)”骨干成員，被剝奪了作畫(huà)的權(quán)利。二人的感情經(jīng)過(guò)政治顛簸依然深厚，這幅《風(fēng)景》是江豐珍藏多年，并掛于家中的珍愛(ài)之品，可謂二人友誼的見(jiàn)證。
黃永玉（b.1924） 齊白石像
1956年 套色版畫(huà) 33×37.8cm
鈐?。河烙衲究?/span>
出版：
1、《黃永玉木刻選》黃永玉繪，人民美術(shù)出版社，1958年，P55
2、《黃永玉畫(huà)集·版畫(huà)》黃永玉繪，黑龍江美術(shù)出版社，1999年，P62
3、《黃永玉畫(huà)集》（上卷）陳履生主編，漓江出版社，2006年，P3
4、《中國(guó)書(shū)畫(huà)與文人意識(shí)》陳滯冬著，四川人民出版社，2006年，P273
5、《齊白石全傳》周迅著，湖南人民出版社，2010年，P511
黃永玉的套色版畫(huà)《齊白石像》是在齊白石老師逝世之前一年所作，時(shí)年齊白石已經(jīng)臥床，黃永玉創(chuàng)作完版畫(huà)的拓印本，與李可染等人親自送去叫老人觀看，老人笑著說(shuō)：“蠻像嘞！”并將木刻鎖進(jìn)了柜子里。次年，齊白石辭世，享年95歲，黃永玉知道后，說(shuō)：“了了一段姻緣，看看手邊這幅老人題過(guò)的木刻，甚得意自己近40年前的作品，用齊老頭的話說(shuō)，真是有點(diǎn)‘蠻像咧’，不免小小得意。”
彥涵（1916-2011） 分浮財(cái)
40年代 木版刻畫(huà) 25.7×34cm
出版：
1、《彥涵版畫(huà)》，人民美術(shù)出版社，1982年，P27
2、《在風(fēng)中流亡的詩(shī)與思想史》李公明著，復(fù)旦大學(xué)出版社，2011年，P192
彥涵（1916-2011） 搶糧
1944年 木版刻畫(huà) 17.2×25.5cm
簽名：搶糧（木刻） （一九九四年） 彥涵
出版：
1、《美術(shù)》，1965年第4期，P3
2、《美術(shù)》，1977年第3期，P23
3、《延安文藝叢書(shū)第12卷·美術(shù)卷》古元、李樹(shù)聲著，湖南文藝出版社，1987年，P91
4、《歷史的硝煙 血染的記憶：老藝術(shù)家筆下的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》聞立鵬主編，大眾文藝出版社，2006年，P65
5、《中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)史 1931-1991》齊鳳閣著，嶺南美術(shù)出版社，2010年，P81
彥涵曾任中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)副主席，是延安時(shí)期最重要的版畫(huà)家之一，是我國(guó)版畫(huà)啟蒙的先行者。《分浮財(cái)》又名《這都是農(nóng)民的血汗》人物眾多而刻畫(huà)的極為細(xì)致精巧，生動(dòng)而充滿生活氣息?！稉尲Z》又名《不讓敵人搶走糧食》，是彥涵最著名的代表作，曾作為抗戰(zhàn)期間典型的版畫(huà)作品被多次出版。
1980年全國(guó)第二屆青年美展，與羅中立的油畫(huà)巨制《父親》相并列，另一件大獎(jiǎng)作品——木刻組畫(huà)《秋瑾》也得到了美術(shù)界的關(guān)注和熱烈評(píng)論。王公懿的這套作品摘取了這次全國(guó)美展唯一的版畫(huà)金獎(jiǎng)，先后被出版過(guò)二十多次，在中國(guó)版畫(huà)史上獲得極高的聲譽(yù)和地位。
古元（1919-1996） 紹興風(fēng)景
1956年 套色版畫(huà) 45×29cm
展覽：第二屆全國(guó)版畫(huà)展覽，故宮博物院神武門(mén)城樓，北京，1956年
出版：《版畫(huà)》雜志，1956年第2期，封面
古元（1919-1996） 掃雪
1955年 套色版畫(huà) 24.5×19cm
展覽：
第二屆全國(guó)版畫(huà)展覽，故宮博物院神武門(mén)城樓，北京，1956年
出版：
《少年文藝》，1956年第2期
《新觀察》，1955年第8期
《美術(shù)雜志》，1955年第6期，P34
古元的《紹興風(fēng)景》以剪影的方式呈現(xiàn)了紹興小橋流水的優(yōu)美風(fēng)景，在1956年一創(chuàng)作出來(lái)就在2月的《版畫(huà)》雜志上作為封面被登出?！稈哐穭?chuàng)作于1955年，此兩幅作品都被選入了1956年的第二屆全國(guó)版畫(huà)展，并都被多次出版。
【編輯：田茜】
