TS1：您以前主要是搞雕塑，最近好像也嘗試了一些其他的創(chuàng)作形式，這跟您之前的雕塑創(chuàng)作有什么區(qū)別和聯(lián)系呢?
隋：視野開闊了。原來理解的三維空間，現(xiàn)在又加上了時間的維。而有了對時間之維的理解后，新的三維又與以前的三維不同。
TS1：您離開青島后一直在中央美院學(xué)習(xí)和工作，但為什么你的創(chuàng)作風(fēng)格與理念又與很多學(xué)院派的藝術(shù)家不同呢?
隋：青島以前沒有專門的美術(shù)學(xué)院。因此，青島的藝術(shù)家都是比較個體化的。比如我開始學(xué)習(xí)藝術(shù)就是拜師求學(xué)，有點象徒弟跟師傅?？赡芫褪且虼耍铱偸遣辉诹髋衫锩?。甚至也不在學(xué)院派里面。
TS1：這次畫展主要是一個青島籍藝術(shù)家的聯(lián)展，這里面有一些早年到北京發(fā)展的成功的藝術(shù)家，也有一些最近來到北京的青島藝術(shù)家，那么您是怎樣看待青島這樣一個城市在藝術(shù)方面的狀況呢？
隋：從大的文化方面看，青島的傳統(tǒng)文化積淀不夠深厚，現(xiàn)代文化運動也不夠活躍。做為一個城市，她稍有個性，但是遠不夠鮮明。如果以鮮花來形容，她每年春天都開放，但似乎從來也沒有怒放盛開過。一句話，如果沒有奇跡發(fā)生，她不能給她的兒女以足夠的文化營養(yǎng)。這是她與北京上海這樣的城市所不能比較的，這樣的城市對于敏感于文化問題的年輕人的吸引力是不可抗拒的，因此，才有出來發(fā)展這一說。
TS1：您認(rèn)為青島籍的藝術(shù)家在創(chuàng)作上有什么共性嗎？是否青島在當(dāng)代藝術(shù)方面的“邊緣化”的狀態(tài)形成了青島籍藝術(shù)家的個性特色？
隋：藝術(shù)家個體的發(fā)展成熟與他所在的環(huán)境有關(guān)。離開了青島的生存，和籍貫也就沒什么關(guān)系了。根本來說，還是看藝術(shù)家個人的完成程度。
TS1：請您談?wù)剠⒓舆@次青島藝術(shù)家聯(lián)展的感想?以及對青島這個城市在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展方面的期望？
隋：青島這個城市對于自己還沒有形成文化上的期望，流于追求生活方面的滿足。盡管現(xiàn)在已經(jīng)有了幾所大學(xué)，但一經(jīng)養(yǎng)成的平庸習(xí)慣不是一下子就容易改變的。也許還要更多的積累，不管是傳統(tǒng)的，還是現(xiàn)代的。石破天驚，不是一下子就可以發(fā)生的，要有幾代人的積累。
TS1：請您談?wù)勀鷮χ袊?dāng)代藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀和趨勢的看法?以及您個人有何新的計劃？
隋：我還是會沿著自己的關(guān)于空間與時間的思路發(fā)展自己的藝術(shù)。十月底上海有個展。
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