問題1展覽場地小
十年磨一劍，上海美術館全力打造的“上海雙年展”，目前已經在海內外贏得一定的口碑。就去年的“超設計———第六屆上海雙年展”而言，開展兩個月，觀眾達到28萬人次，二百六十余家海內外媒體對此作出了四百多篇報道，它不僅成為上海的文化品牌，也成為亞洲最具影響力的國際性當代藝術大展。
“如果場地空間再大些，可以做得更好”。每一屆上海雙年展舉辦前后，記者總是能夠聽到來自主辦方上海美術館方面的一陣陣遺憾聲，許多被看好的作品，由于美術館空間有限，展出效果不佳，只能作罷。場地局限，已經成為了上海美術館的致命傷。
據了解，目前投資6億的中國美術館二期工程已接近尾聲，中國美術館的擴展面積達4．7萬平方米，其中展覽空間達2萬平方米；與上海毗鄰的江蘇省美術館新館面積達2．5萬平方米，投資3億元的浙江省美術館占地3．5萬平方米，展覽面積1萬平方米。而上海美術館目前占地面積為1．8萬平方米，其中展覽面積僅為5800平方米，同為市級美術館的上海劉海粟美術館展覽面積僅為1000平方米。上海文廣局副局長劉文國指出：“展廳小、藏品庫房小，上海美術館已經明顯落后于其他省市。”
對策堅持個性化發(fā)展
雖然，有關方面已經考慮籌建上海現(xiàn)代藝術館，并將其納入調研日程，但是面對當下場地局限的客觀狀況，滬上各美術館也是各有對策，以個性化發(fā)展彌補不足。其中，對外開放僅一年多的徐匯藝術館，有效展覽面積約600平方米，展線僅長120米，但是其在建立之初就明確了“面向社會、開放設施、服務社區(qū)”的宗旨。該館負責人向記者介紹，在一年半的運作時間里，舉辦普及活動12個，接待觀眾7萬人次，“我們取消了購買門票的‘門檻’，堅持免費開放，并且堅持將藝術館作為現(xiàn)場授課的陣地，定期將展覽信息發(fā)送到各街道的聯(lián)系網上。去年暑假，我們?yōu)榕浜稀畤?#8226;藝術’油畫、京劇特展，特意舉辦了‘中國京劇藝術的魅力’講座，為方便社區(qū)居民出行參加，我們還在各街道設置了候車點。”
問題2運營經費少
展館需要建設、擴展的同時，有多少藏品去充斥這樣一個空間又成為一個問題。目前，上海美術館現(xiàn)有藏品近萬余件，其中大部分以捐贈為主。上海美術館執(zhí)行館長李磊介紹：“經費少成為征集困難的主要原因。我們并非國家全額撥款單位，每年用于藏品征集的費用僅為350萬元?！?/P>
面對如今火爆的藝術品市場，這筆數目似乎連一幅精品佳作也買不起。雖然，有關部門希望通過啟動上海歷史文脈創(chuàng)作工程，借此收藏50多幅作品，但是經費問題，依然是上海美術館的頭疼之事，也是滬上各美術館發(fā)展遇到的“攔路虎”。面對這個“攔路虎”，有些美術館采取了場租方式，以此獲得經費。但是隨之而來的問題是，展覽數量很多，卻完全忽略了質量，由此喪失了一批觀眾，長期以往導致門庭冷清。
對策利用自身優(yōu)勢“生財”
作為公益性、非盈利的美術館，紐約現(xiàn)代美術館（MOMA）的運營機制值得借鑒，上海當代藝術館藝術總監(jiān)陸蓉之介紹，“并非依靠政府撥款的MOMA的小賣部做得相當成功，甚至進駐了百貨公司，遍布世界各地?！比〉霉ど虪I業(yè)執(zhí)照的上海當代藝術館也“生財有道”，“我們?yōu)橐恍┢髽I(yè)贊助的活動，比如為寶馬汽車做過展覽，他們給足了一筆經費，目的是宣傳寶馬的藝術汽車。而我們則為寶馬策劃了30位中國著名藝術家的展覽，這不僅是為自己這個小館的生存所做的事情，而且我們還影響了它，用我們的價值觀去做了這件事?！?/P>
問題3策展人奇缺
“策展人”已經不是一個新鮮名詞，在眾多藝術展覽上都能看到他們的身影。但是，國內對“策展人”這個詞有著嚴重的誤解、誤導和誤讀。上海當代藝術館藝術總監(jiān)陸蓉之糾正道：“我們今天在國內所理解的策展人，其實是體制外的獨立策展人概念。這個獨立策展人是跟著國際藝術節(jié)或雙年展出來的，通常是一個臨時的項目。所以，這些策展人要有十八般武藝，既要有學術，又要會推銷，還要找贊助，其實看起來更像一個生意人?！?/P>
那么什么才是美術館的策展人呢？陸蓉之表示，美術館體制內所需要的策展人，其實就是一個做學問的讀書人，是一個研究員的身份，而不是加入藝術市場炒作的生意人?！安哒谷嗽揪褪菍儆诿佬g館的一個職位，他的日常工作就是策劃、舉辦、研究展覽，以及教育推廣?！?/P>
對策必須忍住誘惑
就目前滬上的美術館來看，行政人員及管理人員占了大部分，而固定的策展人多則僅六七人、少則甚至為零。為此，陸蓉之提出了“藝術館策展人身份的‘中國制造’”概念，她表示：“現(xiàn)在藝術品市場太熱了，很多美術館內的人都忍不住下海參與。在這種情況下，我們就要經受靈魂的考驗，美術館的天條就是不能買賣藝術品，否則就會失去這樣的身份。面對各類海外展覽的不斷涌入，我們的策展人要做好的就是積極迎戰(zhàn)?！?STRONG>前景
規(guī)劃品牌展覽
目前，滬上美術館每年舉辦展覽一百多個，其中能夠令人留下深刻印象的展覽卻不多。像上海美術館、劉海粟美術館堅持每兩年舉辦一次的“上海雙年展”、“上海青年美術大展”這樣的品牌展覽，可以說是屈指可數。
劉海粟美術館舉辦的“青年美展”一開始只局限于上海，2005年擴展至全國征集參展作品，而今年收到了來自全國3737件參評作品，最終291件作品入選。隨著社會的發(fā)展，當代美術的形式已經發(fā)生了很大的變化，美術教育也引入了許多新模式，館長張培成透露：“如果只局限于紀念館，那么我們可真的變成門可羅雀了。目前，國內許多新建的美術館對當代藝術非常關注，而我們還是側重于傳統(tǒng)的架上藝術，讓從事傳統(tǒng)的架上藝術的青年人有一個展示的平臺。我們只有多方面交流參與越深，對社會的意義也就越大?！?/P>
“樹立展覽品牌，成為滬上美術館的當務之急。”劉文國表示：“對此，我們可以采取資源、優(yōu)勢互補，進行聯(lián)合展覽，并且加大對于美術館的投入。在美術館的展覽規(guī)劃中，我們應對于國家重大事項進行展覽，推出高品質的涉外展覽，以及舉辦大師級人物個展，以此打出‘中國牌’，將經典文化推廣出去?！?/P>
培養(yǎng)潛在觀眾
無論是與同城的文化娛樂演出相比，還是與京廣兄弟美術館相比，目前滬上美術館的參觀觀眾之少，成為最顯眼的問題所在。通常，各展覽開幕式當天，人頭攢動———來的都是親朋好友、圈內人士，過后幾天幾乎連個觀眾的影子都沒有。如何把公眾吸引到美術館來參觀，除了舉辦各類品質上乘的展覽之外，培養(yǎng)潛在觀眾也是不容忽視的一個方面。其中，位于水城路的上海劉海粟美術館，平日看似觀眾流量不大，但是它卻另辟蹊徑，將美術教育作為切入口，其擁有的潛在觀眾相當可觀。
目前，劉海粟美術館舉辦了9個兒童繪畫班和3個外國太太學習中國畫班，張培成表示：“上海的外企很多，我們跟‘上汽集團’合作，讓外國太太們來美術館學習中國傳統(tǒng)水墨畫，太太們學得非常來勁，從一開始只有十幾個人學到現(xiàn)在已經有三十多個人了。上海外商投資協(xié)會希望我們能把這個學習班推廣到全市范圍?！倍鴮τ谂e辦兒童繪畫班，他坦言：“其實，來學習繪畫的這些孩子今后能成為藝術家的微乎其微，而專業(yè)的美術教育對孩子一生完整的人格培養(yǎng)起著很重要的作用，國內目前的審美教育還是太弱，這也是來美術館的人越來越少的主要原因。我們辦兒童繪畫班，目的是為美術館培養(yǎng)潛在的觀眾群。”
