被荷蘭一權(quán)威倫勃朗作品鑒定機(jī)構(gòu)認(rèn)定是贗品，并被藏在牛津大學(xué)阿什莫林博物館地下室數(shù)十年的倫勃朗畫作——《大胡子男人頭像》（ "Head of a Bearded Man"），實(shí)際上可能是真的。得出這一論斷的原因是，最近，有專家研究后稱，這幅畫的木板，與其它已知的兩幅17世紀(jì)杰作都使用了來(lái)自同一棵樹(shù)的木頭。
《大胡子男人頭像》（ "Head of a Bearded Man"）于1951年被遺贈(zèng)給牛津大學(xué)阿什莫林博物館（University of Oxford s Ashmolean Museum），但考證荷蘭大師作品真?zhèn)蔚臋?quán)威“倫勃朗研究項(xiàng)目”（the Rembrandt Research Project）于1982年認(rèn)定，這只是眾多復(fù)制品中的一個(gè)。
現(xiàn)在，一位專家說(shuō)，畫這幅畫的木板與倫勃朗的《被拴在巖石上的安德洛墨達(dá)》（ "Andromeda Chained to the Rocks" ）和揚(yáng)·利文斯（ Jan Lievens）的《倫勃朗母親肖像》（ "Portrait of Rembrandt's Mother" ）所用的木板來(lái)自同一棵樹(shù)，這兩幅作品創(chuàng)作于1630年，是這兩位藝術(shù)家在萊頓（Leiden）工作時(shí)創(chuàng)作的。
這幅肖像畫是最近被重新歸為藝術(shù)家倫勃朗名下的眾多作品之一。這意味著這幅小畫很有可能來(lái)自倫勃朗的工作室，甚至可能是出自這位荷蘭大師自己的精心創(chuàng)作。
樹(shù)木年代測(cè)定專家彼得·克萊因（Peter Klein）分析了這棵樹(shù)的年輪，以確定它是何時(shí)被砍伐的。
克萊恩在一份聲明中說(shuō):“阿什莫林博物館藏的《大胡子男人頭像》是在一塊面板上繪制的，這塊面板取自波羅的海地區(qū)的一棵橡樹(shù)，于1618年至1628年間被砍伐。倫勃朗和利文斯的兩幅已知作品都使用了來(lái)自同一棵樹(shù)的木頭?！?/p>
《大胡子男人頭像》左圖為繪畫，右圖為紅外圖像。這幅畫描繪了一位垂頭喪氣的老人，博物館稱這是倫勃朗當(dāng)時(shí)的典型作品。
這幅畫背后的印刷標(biāo)簽是從1777年2月巴黎一拍賣行目錄上剪下來(lái)的。上面寫著:”倫勃朗所畫的老人頭像，色彩非常逼真，高六英寸，寬五英寸。"
這幅畫將于本月在博物館展出，作為“年輕的倫勃朗”展覽的一部分，然后將進(jìn)一步分析，以確定其確切來(lái)源。
"對(duì)這幅小畫的檢查發(fā)現(xiàn)，在這幅作品已知最早的照片（1936年出版）出現(xiàn)以前，它就已經(jīng)被不知名者添上了一層淡淡的顏料，這在很大程度上破壞了畫面的深度和運(yùn)動(dòng)的微妙感覺(jué)，"文物修復(fù)師Jevon Thisterwood在一份聲明中說(shuō)，“當(dāng)展覽結(jié)束后，我們將開(kāi)始這幅畫的修復(fù)過(guò)程，我們迫不及待地想看看我們發(fā)現(xiàn)了什么?！?/p>
在荷蘭黃金時(shí)代，倫勃朗是一位以多產(chǎn)著稱的藝術(shù)家，他一生創(chuàng)作了數(shù)百幅油畫和蝕刻版畫，引發(fā)了無(wú)數(shù)的歸屬爭(zhēng)議。
除了《大胡子男人頭像》，大都會(huì)博物館（Metropolitan Museum）的《拍賣者》，紐約弗里克收藏（Frick Collection）的《波蘭騎士》（Polish Rider）、賓州阿倫敦博物館的《年輕女子肖像》等幾十幅名作都曾被“倫勃朗研究項(xiàng)目”鑒定為贗品。
據(jù)此前相關(guān)媒體報(bào)道介紹，“倫勃朗研究項(xiàng)目”是由荷蘭國(guó)家科學(xué)院于1968年啟動(dòng)，項(xiàng)目原本打算對(duì)荷蘭黃金時(shí)代畫家的作品進(jìn)行系統(tǒng)地搜集、整理、研究和鑒定，以便為整個(gè)藝術(shù)和文化市場(chǎng)提供確鑿的判斷標(biāo)準(zhǔn)。然而，計(jì)劃并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)預(yù)期效果，反而讓藝術(shù)市場(chǎng)產(chǎn)生了前所未有的焦慮：20世紀(jì)初，藝術(shù)史學(xué)家霍夫斯泰德·迪·格魯特（Hofstede de Groot）曾估計(jì)，倫勃朗的作品總數(shù)在1000幅左右，但隨著“倫勃朗研究項(xiàng)目”的深入，學(xué)者們將這一數(shù)字減少到700幅，隨后又減少到630幅、420幅……
“倫勃朗研究項(xiàng)目”每年都會(huì)出版一份調(diào)查報(bào)告，用以更新所謂倫勃朗“真跡”的數(shù)量。遍布?xì)W美的各大博物館則忙著依照最新的數(shù)據(jù)發(fā)表聲明，為自己的館藏作品辯護(hù)。到了上世紀(jì)80年代，最令人意想不到的情況出現(xiàn)了：“倫勃朗研究項(xiàng)目”本身的鑒定結(jié)果開(kāi)始出現(xiàn)反復(fù)，所謂“權(quán)威”的鑒定結(jié)果也不再令人信服。
大都會(huì)博物館（Metropolitan Museum）的《拍賣者》（Portrait of a Man（The Auctioneer））和現(xiàn)藏于紐約弗里克收藏（Frick Collection）的《波蘭騎士》（Polish Rider）仍在藝術(shù)界引起爭(zhēng)議。雖然現(xiàn)在有許多畫作被重新視為倫勃朗的真跡，但最近的分析推翻了幾十年來(lái)對(duì)某些作品的假設(shè)。
2014年，英國(guó)國(guó)民信托（ National Trust）收購(gòu)的一幅畫作通過(guò)技術(shù)分析回應(yīng)了長(zhǎng)期以來(lái)關(guān)于簽名和質(zhì)量的問(wèn)題后，被發(fā)現(xiàn)是一幅真正的倫勃朗自畫像。
最終確定為倫勃朗真跡一年后，荷蘭海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館（Mauritshuis）宣布，經(jīng)過(guò)八年的研究，其備受爭(zhēng)議的畫作《索爾與大衛(wèi)》（Saul and David）實(shí)際上是倫勃朗真跡。2020年2月，賓夕法尼亞的阿倫敦博物館宣布，其所藏的17世紀(jì)作品《年輕女性的肖像》（Portrait of a Young Woman）出自荷蘭藝術(shù)大師倫勃朗本人之手。
