近日，歐洲相繼發(fā)生數(shù)起破壞藝術(shù)品的事件，包括莫奈的名畫被撞壞、美國(guó)藝術(shù)家所攝照片被砸等，這引起了人們對(duì)畫廊、博物館中藝術(shù)品保護(hù)問(wèn)題的關(guān)注。
由于藝術(shù)作品的價(jià)格日漸走高，破壞藝術(shù)品很容易成為新聞話題，這使得自我炒作者、對(duì)藝術(shù)品主題不滿者或是想表達(dá)某些極端思想的人選擇對(duì)這些畫作、雕塑下手，以此達(dá)到獲得世人關(guān)注甚至成名的目的。
醉漢毀畫，蒙面人砸照片
10月初，在巴黎人稱之為“白夜”的活動(dòng)中，各類文化活動(dòng)持續(xù)到深夜，數(shù)千人在街頭狂歡直到第一道曙光的到來(lái)。在今年的“白夜”狂歡中，發(fā)生了一件舉世矚目的事。一群醉漢闖進(jìn)并未參與這項(xiàng)活動(dòng)的奧賽博物館，將法國(guó)印象派繪畫大師克勞德·莫奈的作品《阿讓特伊大橋》撞壞。
之后不久，在瑞典南部擁有悠久歷史的隆德大學(xué)城，一群蒙面人手持鐵棍和斧頭沖入一家藝術(shù)畫廊。在喧鬧的音樂(lè)伴奏下，他們破壞了多幅性感照片。這些照片都由美國(guó)藝術(shù)家安德里斯·塞拉諾所攝。
巴黎的這群醉漢沒(méi)有逃過(guò)警方的法眼，因?yàn)樗麄兊男袨楸徊┪镳^的攝像頭一一記錄下來(lái)。
而瑞典的那些蒙面人顯然經(jīng)過(guò)周密計(jì)劃，在逃離畫廊之后，他們甚至將自己的錄像放到了著名的視頻網(wǎng)站YouTube上供人觀賞。不過(guò)，這則視頻很快就被撤下。
藝術(shù)品頻頻遭毀遭竊
法國(guó)和瑞典的這兩起事件之后，人們將目光投向了博物館、美術(shù)館近期發(fā)生的一系列破壞事件，并開(kāi)始關(guān)注藝術(shù)品集中收藏地的保安問(wèn)題。
上個(gè)月,法國(guó)南部城市佩皮尼昂市的大教堂被盜,教堂內(nèi)幾乎所有有價(jià)值的宗教物品被洗劫一空。
今年8月,法國(guó)南部尼斯美術(shù)博物館在光天化日下遭4至5名蒙面持械匪徒的搶劫,失去了4幅無(wú)價(jià)名畫,主要為印象派大師莫奈和希斯里的畫作以及兩幅17世紀(jì)畫家布勒哲爾的作品。
今年2月,3幅總價(jià)值達(dá)5000萬(wàn)歐元的畢加索名畫在巴黎第七區(qū)畢加索外孫女黛安娜·畢加索的家中被盜,好在案件已于8月得以偵破且畫作無(wú)損。
以上種種事實(shí)證明，技術(shù)手段似乎并不能保證藝術(shù)品的絕對(duì)安全，警衛(wèi)也是必要的防衛(wèi)手段。當(dāng)然，一些人可能會(huì)質(zhì)疑警衛(wèi)在近期一系列藝術(shù)品破壞、遭竊事件中的作為——他們究竟有沒(méi)有按時(shí)巡邏？
“愛(ài)畫族”也會(huì)鑄大錯(cuò)
除了謀求名利或是發(fā)泄不滿之外，熱愛(ài)美術(shù)作品的人也可能成為破壞的“元兇”。
今年7月,法國(guó)女子薩姆·林迪在法國(guó)南部城市阿維尼翁市當(dāng)代藝術(shù)館舉辦的展覽上，情不自禁地親吻了美國(guó)藝術(shù)家通布利的一幅油畫，唇印赫然留在了價(jià)值200萬(wàn)美元的畫作上。該女子為此被警方以“破壞藝術(shù)品”的罪名逮捕并出庭受審。
林迪的律師說(shuō)，林迪是“被愛(ài)沖昏了頭腦”。但油畫所有者的律師則反擊說(shuō)：“談到愛(ài)情，必須要有兩個(gè)情投意合的人才行?！?/P>
“熱情獻(xiàn)吻”自然是個(gè)罕見(jiàn)個(gè)例，但就算是主人百般愛(ài)護(hù)，有些名畫也難免意外的飛來(lái)橫禍。
去年10月，美國(guó)拉斯維加斯賭場(chǎng)大亨史蒂夫·溫就不小心用肘關(guān)節(jié)把自己收藏的畢加索名畫《夢(mèng)》戳了個(gè)洞，這直接導(dǎo)致他與另一位收藏家之間的1.39億美元交易因此泡湯。
從禁錮名畫到開(kāi)放參觀
西班牙瑞內(nèi)索菲亞美術(shù)館收藏的畢加索名畫《格爾尼卡》見(jiàn)證了從“嚴(yán)防死守”到開(kāi)放參觀的藝術(shù)品展覽形式變遷。這幅畫表現(xiàn)的是上世紀(jì)三十年代，西班牙的格爾尼卡小鎮(zhèn)被德國(guó)法西斯空軍夷為平地的場(chǎng)景。
如今的《格爾尼卡》和觀眾之間只相隔一根簡(jiǎn)單的護(hù)欄，一旁還有一個(gè)不起眼的報(bào)警裝置守護(hù)。
但在26年前，當(dāng)《格爾尼卡》從美國(guó)紐約回到西班牙馬德里的現(xiàn)代藝術(shù)博物館時(shí)，它被安置在一個(gè)巨大的防彈玻璃罩中，周圍還有士兵守衛(wèi)——這幅畫是反法西斯主義的國(guó)際標(biāo)志，人們害怕它會(huì)成為恐怖襲擊的目標(biāo)。
所有見(jiàn)過(guò)重兵把守下的《格爾尼卡》的人都會(huì)覺(jué)得悲哀而震驚——它看起來(lái)像是被遺棄的孩子，而且還處在窒息的危險(xiǎn)中。那時(shí)候，觀眾基本無(wú)法欣賞《格爾尼卡》的美。
但是，如此嚴(yán)防死守并非沒(méi)有道理。在現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出時(shí)，《格爾尼卡》曾遭受過(guò)破壞。1974年，一名名叫托尼·沙夫拉吉的三流藝術(shù)家在畫上噴上了“消滅所有謊言”的標(biāo)語(yǔ)。在這種低級(jí)手段的炒作之下，沙夫拉吉居然開(kāi)始走紅，成了一個(gè)富有且有影響力的藝術(shù)品交易商。
在“標(biāo)語(yǔ)風(fēng)波”發(fā)生后數(shù)年，《格爾尼卡》被搬進(jìn)了瑞內(nèi)索菲亞美術(shù)館。讓人高興的是，這幅名畫終于掙脫了防彈玻璃做成的“牢籠”。現(xiàn)在，觀眾幾乎可以伸手觸摸《格爾尼卡》——當(dāng)然，實(shí)際上他們是夠不到的。在這樣親近的環(huán)境中，《格爾尼卡》似乎更美了。
防彈玻璃越來(lái)越少
法國(guó)的盧浮宮對(duì)待館藏名畫《蒙娜麗莎》的態(tài)度可能是藝術(shù)品展出時(shí)保護(hù)措施的又一個(gè)極端。每一年，人們都會(huì)發(fā)現(xiàn)，《蒙娜麗莎》與觀眾的距離似乎又遠(yuǎn)了——這幅傳世之寶躲在防彈玻璃的背后，而其與玻璃罩的距離一直在增加。
每天，無(wú)數(shù)人前往盧浮宮一睹《蒙娜麗莎》的神秘微笑，警衛(wèi)不得不催促人群快速離開(kāi)，好給后來(lái)的游客騰出觀賞的位置。這讓《蒙娜麗莎》看起來(lái)不太像一幅畫作，而像是火車站里的行李寄存站——背包客來(lái)來(lái)往往，在其面前駐足一小會(huì)兒便離開(kāi)。
像《蒙娜麗莎》這樣“嚴(yán)防死守”的畫作畢竟是少數(shù)，一般畫廊都是免費(fèi)的，而且還會(huì)不定時(shí)地辦一些高端的展覽，希望能拉近藝術(shù)與普通人之間的距離。
親近的氛圍加大風(fēng)險(xiǎn)
和藝術(shù)品的親近需要付出經(jīng)濟(jì)代價(jià)，還要有美德作為基礎(chǔ)。即使是在一個(gè)高度文明的社會(huì)中，開(kāi)放式的藝術(shù)品參觀仍然是一件冒風(fēng)險(xiǎn)的事——精神病患者或是受一己私利驅(qū)動(dòng)的人都有可能做出出格的舉動(dòng)，讓展覽方對(duì)公眾的信任程度打了折扣。
有人對(duì)那些防守嚴(yán)密的美術(shù)館、博物館怨聲連連，認(rèn)為將那些藝術(shù)品當(dāng)作“圣物”是過(guò)于“抬舉”它們了。這些抱怨者忽視的是，藝術(shù)品有持久的價(jià)值，而且，當(dāng)人們與其發(fā)生沖撞時(shí)，它們都很脆弱。
現(xiàn)在，讓觀眾與藝術(shù)品親近的展館越來(lái)越多了。尤其是一些商業(yè)性質(zhì)的藝術(shù)畫廊，它們?cè)试S陌生人隨意地推開(kāi)門走進(jìn)來(lái)欣賞墻上的畫作。
正是這種親近的氛圍加大了藝術(shù)品遭遇“黑手”的風(fēng)險(xiǎn)。去年2月，美國(guó)一名12歲的男孩在底特律藝術(shù)館參觀時(shí)，掏出嘴里的口香糖粘到了美國(guó)抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家海倫·弗蘭肯賽拉的畫作《海灣》上，留下了一個(gè)硬幣大小的化學(xué)殘留印跡。而在今年2月，一個(gè)自稱行為藝術(shù)家的人因用錘子襲擊巴黎蓬皮杜文化藝術(shù)中心的超現(xiàn)實(shí)主義作品《噴泉》獲刑。
破壞理由多種多樣
想要給藝術(shù)品破壞者尋找一個(gè)相同的行為模式是件很困難的事，破壞不同作品的人顯然擁有不同的動(dòng)機(jī)。撞壞《阿讓特伊大橋》的人可能是由于酒精驅(qū)動(dòng)，破壞安德里斯·塞拉諾照片的人則可能是因?yàn)橄朐诨ヂ?lián)網(wǎng)上吸引眼球，借此出名。
如今的藝術(shù)品大多價(jià)格高昂，尤其是在日益瘋狂的商業(yè)藝術(shù)交易市場(chǎng)上。金錢加上象征意義，這讓破壞藝術(shù)品成為頭條新聞的最佳題材。因此，有人選擇以此炒作自己。
另外，宗教問(wèn)題以及對(duì)性問(wèn)題方面的不同認(rèn)識(shí)都是引發(fā)藝術(shù)品破壞事件的導(dǎo)火索。有些人可能會(huì)對(duì)藝術(shù)品所表現(xiàn)的主題感到不滿或恐懼，并因此對(duì)藝術(shù)品下手。古希臘的時(shí)候，就有人因?yàn)榈裣襁^(guò)于真實(shí)而將其鎖上鐐銬，以防止雕像自己“逃走”。
【編輯:葉曉燕】
