畫家與畫中人的故事從來道不盡，無論古典主義畫家還是現(xiàn)代主義大師，情感始終是藝術(shù)創(chuàng)造源源不斷的動力。“繆斯”的出現(xiàn)，給藝術(shù)家?guī)硪粓鏊囆g(shù)驟變的暴風(fēng)雨，還是就此步入和風(fēng)細(xì)雨的平靜港灣?對女子而言，與藝術(shù)家相伴的這一段生命，被畫下是幸運(yùn)的，痛苦也是難以泯滅的。
《莫奈與印象派大師展》即日起在上海中山東一路1號開展，這位印象派大師的《睡蓮》與《日出》廣為人知，但是他的人物肖像畫也非常出色，你知道出現(xiàn)在他作品中的女人都是誰嗎?
畫家與畫中人的故事，總是為人所津津樂道。究竟是先有了愛，還是先畫了畫?面對所愛之人，一旦畫筆落下，每一道痕跡里的情愫總是與眾不同。
莫奈
一生只畫一女子
莫奈作為印象派畫家中最具代表性的人物，一生所畫作品，以風(fēng)景畫為主，人物畫少之又少。但他一生中畫的所有的人物肖像幾乎全部是以妻子卡美伊為原型，卡美伊比莫奈小9歲，年輕時兩人一見鐘情。莫奈為卡美伊畫的第一幅人物肖像畫《綠衣女子》，這幅畫讓他在官方沙龍展上獲得了第一次成功。
1875年，莫奈在經(jīng)濟(jì)上跌入窘境，6月份，在給馬奈的信中他寫道：從前天起，已身無分文，肉鋪和面包房都不再賒賬。你能夠寄給我20法郎嗎?次年，身處拮據(jù)生活中的風(fēng)景畫家莫奈以妻子卡美伊為模特畫下了著名的巨幅人像《穿和服的卡美伊》，以2000法郎的高價售出，在當(dāng)時引起巨大轟動。《穿和服的卡美伊》現(xiàn)藏于波士頓美術(shù)館，當(dāng)筆者直面這幅作品時，可以充分地體會到其與莫奈其他作品的迥異之處，顏色異常濃烈之外，這幅作品對人物、對衣服的花紋，甚至包括對背景中團(tuán)扇上花紋等細(xì)節(jié)的處理都很細(xì)致。和服、日本團(tuán)扇、折扇、榻榻米、浮世繪歌姬、能劇鬼臉等這幅畫中體現(xiàn)的異域風(fēng)格主題，放在莫奈的整個作畫傳統(tǒng)中，都是突兀的?？梢?，莫奈這幅《穿和服的卡美伊》，是對當(dāng)時巴黎社會追逐日本元素這一流行時尚的回應(yīng)。但是，因為面對的是心愛的妻子，在這幅畫里，看到模特喜悅的眼睛就像看見畫家握著喜悅的畫筆。
甚至《花園里的女子》畫面上的4個女人，都由卡美伊充任，因此要不斷改變她的裝束、發(fā)型、姿態(tài)，畫家需事先分別畫出草圖，然后再組合到一起。
但是，4年之后，卡美伊因病去世，莫奈甚至忍痛畫下了她最后的樣子——《臨終的卡美伊》，畫中皆是憂郁的色調(diào)、紛亂的筆法，無不默默訴說著失去愛妻的悲傷。
失去卡美伊?xí)r，莫奈尚未至不惑之年，直到年過花甲，莫奈才開始了第二段婚姻，可他卻從未給第二任妻子艾麗絲畫過肖像畫。
席勒
畫的是你娶的是她
埃爾貢·席勒是20世紀(jì)初奧地利最偉大的畫家，分離主義畫派最重要的代表。1911年席勒和17歲的維拉妮相識，從此她成了他的模特與情人，她棕發(fā)碧眼的形象一直出現(xiàn)在畫家的作品中。席勒和維拉妮搬去捷克克魯姆洛夫的小城居住，這里是席勒母親的家鄉(xiāng)?？墒撬途S拉妮還是被當(dāng)?shù)氐木用褛s了出來;原因是當(dāng)?shù)厝藷o法容忍席勒雇用數(shù)名少女擔(dān)任模特。席勒被判入獄3天，只有維拉妮對他不離不棄，堅持給他送信送水果。但1914年，席勒決定結(jié)婚，對象卻是工作室對面居住的一對中產(chǎn)階級姐妹中的姐姐愛迪絲。此時的維拉妮拒絕了席勒保持私下關(guān)系的要求，一戰(zhàn)爆發(fā)后她去了野戰(zhàn)醫(yī)院，1917年因猩紅熱死在了醫(yī)院，時年24歲。在進(jìn)入軍營時，維拉妮在最親的親人一欄仍填寫著席勒的名字。
席勒結(jié)婚后，畫了很多幅以妻子為模特的畫，但愛迪絲是虔誠的教徒，不愿裸露自己，經(jīng)常讓席勒畫上別人的頭。
席勒桀驁不馴的性格和反叛的藝術(shù)不被當(dāng)時的世俗所接受，其死后，卻被藝術(shù)界捧為直逼人心的偉大藝術(shù)家。
畢加索
愛上誰就畫誰
20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)主要代表人物之一、立體主義創(chuàng)始人畢加索一生創(chuàng)作量巨大，作品近37000件，許多作品都與他身邊出現(xiàn)的情人或者妻子有關(guān)，奧莉嘉·科克洛瓦，是畢加索第一任妻子。畢加索為一個俄羅斯芭蕾舞團(tuán)設(shè)計布景時，愛上了這位俄國芭蕾舞女演員。1918年他們正式結(jié)婚。婚后家庭生活的幸福和天倫之樂的溫馨使他進(jìn)入了新古典主義時期。
1936年，既是畫家、攝影師又是模特的朵拉·瑪爾多才多藝，年輕迷人，與畢加索相識之后，開始了長達(dá)8年的戀情。從奉為掌上明珠到任意被踐踏，朵拉因為畢加索對朋友說“我不愛朵拉”而放聲大哭。于是，畢加索以哭泣的朵拉為原型，畫了不朽名作《哭泣的女人》，人物的眼睛、嘴唇、鼻子似乎雜亂無章，支離破碎，具有常人難以理喻的特點。扭曲和斷裂的，不只是一種線條的表現(xiàn)方式，更是極度痛苦的心靈。1940年6月，畢加索創(chuàng)作了一幅最兇暴的婦女形象——以朵拉為原型的《裸體梳妝女》。
1943年，年已62歲的畢加索認(rèn)識了21歲的年輕女畫家方斯華姿·吉洛。1946年畢加索為她畫了油畫《女人——花》。據(jù)吉洛回憶，“他根據(jù)他對我腦袋的概念剪成各種程度的橢圓，分別畫上了眼睛、鼻子和嘴。然后他把這些橢圓在畫布上下左右地移動，看看是不是合意”。這標(biāo)志著畢加索的創(chuàng)作進(jìn)入了一個新的時期——晚年時期。吉洛也是唯一一個主動離開畢加索的女人。
陶藝家杰奎琳·洛克是畢加索的第二任妻子，兩人1961年結(jié)婚。畢加索常從她的體形中回想起卡塔盧尼亞的農(nóng)婦，他為她畫了大量的肖像畫。畢加索去世13年后，她自殺身亡。
