湖北省博物館的各大展廳被二百多件中國當代藝術史上的重要作品所覆蓋。正在這里舉行的“第二屆美術文獻展”主題為：觀念的形態(tài)——1987－2007中國當代藝術的觀念變革。展覽試圖從當下角度，歷史地梳理中國當代藝術中觀念的形態(tài)，展現(xiàn)過去二十年藝術家們在觀念和方法論上的試驗。
記者看到，許多已經(jīng)成為當代文獻的珍貴作品，通過各種渠道最終呈現(xiàn)在展覽現(xiàn)場，內(nèi)容跨越平面、裝置、雕塑、影像等各個領域。除了批評家之外，美術文獻展還吸引了大批藝術家到場，其中不乏我國當代藝術史上的重量級人物。著名藝術家王廣義于1994年創(chuàng)作的第一件裝置作品《VISA》也首次在國內(nèi)亮相，時隔十多年，他在現(xiàn)場完整地看到這件作品時“差點熱淚盈眶”。
藝術家王廣義嗜好雪茄。每天下午，他會在自己郊區(qū)的工作室中點燃長長的一支，沉浸在煙霧中的同時，他在畫布上構(gòu)建著最新的作品《冷戰(zhàn)美學》系列。這是一組巨幅油畫，內(nèi)容涉及鉆防空洞、樹林里逃生、如何用防毒面具避免細菌戰(zhàn)等等，整個像一本放大的小人書版《避險手冊》。這些油畫是王廣義繼《大批判》系列后最重要的創(chuàng)作，明年將在英國展出。王廣義認為這些新作與此前他的那些畫作一起，講述著作為一名藝術家“隱含其中的對世界的看法”。
二十年前的王廣義卻更像一名“憤青”——他希望用畫筆不斷追問命運以及生命的諸多終極問題。今天，王廣義畫室的墻上還掛著那時的作品，陰沉的色調(diào)，沒有面目和細節(jié)的人，像靜物又像是夢境一般神秘地呈現(xiàn)在畫面中。“當年是想表現(xiàn)一種靜穆的輝煌，強調(diào)的是普遍的人，所以省略了許多東西。”
后來到武漢工業(yè)大學教書的王廣義就是在他小小的畫室里創(chuàng)作了重要作品《大批判》系列。以《大批判》出名的王廣義開始被國際上最著名的藝術節(jié)邀請，而在各個使館等待簽證的過程，卻觸動了藝術家的神經(jīng)，轉(zhuǎn)化為這件在武漢文獻展上展出的裝置《VISA》。“這些出國的經(jīng)歷使我體會到各國文化交流中的不便。同時，一張張文件的形成使我感覺到生命歷程的脆弱和荒誕——生命的過程，最終只不過是這一摞摞紙片的集合?！禫ISA》中我使用了一個出生嬰兒的照片，我把他想像成為我自己，照片上還印有我最古老的手機號碼，它們在這個裝置上展現(xiàn)了個人與社會的可笑又復雜的關系?！?/P>
當代中國藝術品拍賣市場上的風起云涌，在他看來“與藝術家沒關系”?！拔野雅馁u歸為人類社會的經(jīng)濟生活。只不過現(xiàn)在中國人喜歡把藝術品跟經(jīng)濟生活混為一談，因為它新奇，還動不動給年輕藝術家搞個排行榜什么的，好像誰賣得貴誰就厲害，在我看來這都是很可怕的事情?！?/P>
【編輯:葉曉燕】
