盡管中國(guó)觀眾或許不是很熟悉艾豪，但這位已年逾七旬的冰島老人卻非常熟悉中國(guó)。他于二十世紀(jì)七十年代及其后的許多作品都是受到中國(guó)的啟發(fā)所創(chuàng)作，影響最大的便是《毛澤東和他的環(huán)球長(zhǎng)征》組畫。
艾豪在今天簡(jiǎn)短的開幕式上表達(dá)了自己對(duì)毛澤東的喜愛(ài)，甚至上午剛?cè)ミ^(guò)毛澤東紀(jì)念堂。而策展人張?jiān)苿t直言，實(shí)際上艾豪是一名不折不扣的理想主義者，他長(zhǎng)期建造屬于自己藝術(shù)的烏托邦；“他很喜歡毛澤東、胡志明、卡斯特羅這樣新型的政治領(lǐng)袖人物”。
在展出的三十六件作品中，艾豪選擇了能夠代表其技巧的作品。二00三年創(chuàng)作的十三幅油畫將玩偶與性感的電影演員貓王和瑪麗蓮·夢(mèng)露的照片，或由維梅爾和丟勒創(chuàng)作的著名肖像畫并置。另外十五幅畫則融入他曾在許多作品中使用過(guò)的主題——“致命的女性”，這樣一個(gè)“妖女”以卡通漫畫的形象出現(xiàn)。
時(shí)至今日，在當(dāng)代人類社會(huì)步入到經(jīng)濟(jì)、文化全球化的時(shí)局后，他的政治波普藝術(shù)的“政治”概念似已正漸弱化或消隱，艾豪開始對(duì)人類商品化社會(huì)的物化現(xiàn)象進(jìn)行批判，他反對(duì)過(guò)度消費(fèi)與時(shí)尚的文化。
冰島共和國(guó)駐華大使貢納爾·斯諾里·貢納爾松在致辭中評(píng)價(jià)，“一邊是童年天真的象征物，一邊是激進(jìn)的女權(quán)主義人物或盜賊流氓。艾豪的作品涵蓋了當(dāng)今世界從政治到極度重商主義的各個(gè)領(lǐng)域”，他希望該展是“艾豪在中國(guó)的開始”。
【編輯：葉曉燕】
