盡管中國觀眾或許不是很熟悉艾豪，但這位已年逾七旬的冰島老人卻非常熟悉中國。他于二十世紀七十年代及其后的許多作品都是受到中國的啟發(fā)所創(chuàng)作，影響最大的便是《毛澤東和他的環(huán)球長征》組畫。
艾豪在今天簡短的開幕式上表達了自己對毛澤東的喜愛，甚至上午剛?cè)ミ^毛澤東紀念堂。而策展人張云則直言，實際上艾豪是一名不折不扣的理想主義者，他長期建造屬于自己藝術(shù)的烏托邦；“他很喜歡毛澤東、胡志明、卡斯特羅這樣新型的政治領(lǐng)袖人物”。
在展出的三十六件作品中，艾豪選擇了能夠代表其技巧的作品。二00三年創(chuàng)作的十三幅油畫將玩偶與性感的電影演員貓王和瑪麗蓮·夢露的照片，或由維梅爾和丟勒創(chuàng)作的著名肖像畫并置。另外十五幅畫則融入他曾在許多作品中使用過的主題——“致命的女性”，這樣一個“妖女”以卡通漫畫的形象出現(xiàn)。
時至今日，在當(dāng)代人類社會步入到經(jīng)濟、文化全球化的時局后，他的政治波普藝術(shù)的“政治”概念似已正漸弱化或消隱，艾豪開始對人類商品化社會的物化現(xiàn)象進行批判，他反對過度消費與時尚的文化。
冰島共和國駐華大使貢納爾·斯諾里·貢納爾松在致辭中評價，“一邊是童年天真的象征物，一邊是激進的女權(quán)主義人物或盜賊流氓。艾豪的作品涵蓋了當(dāng)今世界從政治到極度重商主義的各個領(lǐng)域”，他希望該展是“艾豪在中國的開始”。
【編輯：葉曉燕】
