在人們?yōu)楫吋铀鞯拿嫳槐I余驚未消之際，2月10日3名蒙面大盜潛入瑞士的蘇黎世布爾勒收藏展覽館，偷走了4幅傳世名作，價值1.13億歐元。博物館寶物失盜連連，難道只是安保措施的問題嗎？
歐洲最大的藝術(shù)品搶劫案
瑞士警方2月11日證實，3名蒙面持槍劫匪10日下午在蘇黎世布爾勒收藏展覽館搶走了著名畫家保羅·塞尚的《穿紅背心的男孩》、埃德加·德加的《盧多維克·勒皮克和他的女兒》、文森特·梵高的《正在開花的栗樹枝》和克勞德·莫奈的《在維特尼的罌粟花田》，4幅傳世名作總價值1.13億歐元，可能是迄今為止歐洲最大的藝術(shù)品搶劫案。
無獨(dú)有偶，在去年12月20日，巴西一家藝術(shù)博物館遭賊光顧，畢加索的《蘇珊娜·布洛克的肖像》和巴西畫家波爾蒂納里的《咖啡工》失竊，當(dāng)?shù)孛襟w估計兩幅畫總價值大約為1億美元。
此類失竊案件所造成的損失極為驚人，據(jù)倫敦相關(guān)專家估算，英國每年由此所造成的損失高達(dá)3億英鎊。
這不是探測頭
所能解決的問題
據(jù)了解，埃及博物館為了加強(qiáng)防盜安全，在1998年的時候更新了館內(nèi)的防盜系統(tǒng)，現(xiàn)在的防盜系統(tǒng)和以前相比，電子監(jiān)視器有很大改進(jìn)，除了安裝全天候電子監(jiān)視系統(tǒng)外還有紅外報警系統(tǒng)，一旦報警系統(tǒng)開始工作電腦會自動關(guān)閉館內(nèi)的所有出口。警察會在5分鐘內(nèi)趕到現(xiàn)場。5分鐘趕到現(xiàn)場是很神速，但畢加索的畫作失竊前后僅持續(xù)了3分鐘。據(jù)監(jiān)控錄像顯示，盜竊活動于當(dāng)?shù)貢r間2007年12月20日凌晨5時多一點(diǎn)開始，過程持續(xù)3分鐘，現(xiàn)場還留下了竊賊的部分作案工具。
針對博物館文物、藝術(shù)品被盜事件，首都博物館常務(wù)副館長韓永向記者表示，各個博物館、展覽館要把安全保護(hù)作為基礎(chǔ)性工作來抓?！爱?dāng)然文物保護(hù)不光從博物館內(nèi)部安保環(huán)境抓起，外部社會環(huán)境、技術(shù)進(jìn)步很重要！現(xiàn)在新首博的管理理念在不斷的更新，文物保護(hù)不是一個探頭就能解決的問題。”
韓永表示，他在美國看到有的博物館庫房的保護(hù)管理存在問題，連清潔工都可以打個招呼隨便進(jìn)去，當(dāng)時對這事感覺很驚訝，“人家覺著我這種擔(dān)憂有點(diǎn)荒唐！不過盜了就盜了，相信有一天終究會回來的”。
轉(zhuǎn)成鈔票比偷還難！
1990年，依莎貝拉·斯圖爾特·嘉德納美術(shù)館11件繪畫名作被盜，其中包括維米爾的《音樂會》、3件倫勃朗的作品、一幅富林克的風(fēng)景畫、一幅莫奈的肖像畫，還有5件德加的作品。有業(yè)內(nèi)推測：在未來的10年內(nèi)，名單中這10件藝術(shù)珍品將會有半數(shù)被追回。那些被盜的藝術(shù)杰作因為極難出售，所以最終被發(fā)現(xiàn)的可能性會很大。
但是，竊取傳世藝術(shù)佳品是一種幾乎無法獲得金錢回報的犯罪類型。把一件藝術(shù)杰作從博物館里弄出來是一回事，但對它進(jìn)行估價并且能順利轉(zhuǎn)手換成鈔票卻是一項比偷更為困難的事情。藝術(shù)杰作和大部分失竊的藝術(shù)品不一樣，它們無法進(jìn)入商品買賣的渠道。因為任何一個拍賣行或是藝術(shù)品交易商都不會去染指這些東西，所以它們沒有絲毫的“市場價值”。
為何敢動
不能實現(xiàn)利潤的蛋糕？
一個偷了蒙克或是莫奈作品的竊賊根本就沒辦法把畫賣出去，那他們究竟為什么還要去偷這些東西呢？
某個私人收藏家雇傭竊賊去博物館竊取他所鐘愛的杰作，得手后便把它藏在某個隱避處自己欣賞。電影里面甚至表現(xiàn)過類似情節(jié)，但最近10年間一直沒有出現(xiàn)過此類案例。盜賊可能性最大的盜竊動機(jī)是：敲詐勒索。盡管從失竊者的角度講，交出被盜物品價值很少一部分比例的贖金贖回東西的誘惑力很大，但是拒絕這一要求的理由更加充分。失竊者一旦滿足了敲詐者所提出的要求，再次被敲詐勒索的可能性極大。如果這樣的事情發(fā)生在公眾美術(shù)館的身上，這一國家或是地區(qū)的竊賊受到變相鼓勵后，將會群起而效之，由此所帶來的后果將不堪設(shè)想。
有專家認(rèn)為，“一個藝術(shù)品大盜會認(rèn)為，他所從事事業(yè)的檔次是要遠(yuǎn)高于那些街頭巷尾的小偷小摸或是毒品販賣，他高超的技藝會讓他獲得一種崇高感”。懂犯罪心理學(xué)的人分析，以盜竊藝術(shù)精品來獲得尊重也可以被稱為“獎杯式犯罪”。一些竊賊可能僅為展示他們高超的偷竊技術(shù)從而贏得他們“同行”們的尊敬。
在黑市流通價位會很低
文物精品在地下黑市被當(dāng)做一種貨幣在流通，這一發(fā)展傾向被看做為偷盜藝術(shù)杰作的第三個理由。藝術(shù)作品可以用現(xiàn)金交易，可以用來償還借款，也可以作為借貸抵押，還可以用來購買毒品然后再次出售。當(dāng)然，在這種情況下一件藝術(shù)作品僅值它市場價格的很少一部分比例。舉個例子，一件價值2000萬元的作品，在黑市可能僅值100萬元。因為這樣的作品不能公開置放，下一個接收者購買的最大理由只能是相信他能夠把這件作品再次“賣出”，或是向這件作品的主人勒索贖金。
宣傳出去
是最好的保護(hù)辦法
“把文物的歷史文化內(nèi)涵宣傳出去，是最好的保護(hù)辦法，圓明園馬頭誰敢盜，盜了也沒有人敢買呀！”首都博物館常務(wù)副館長韓永表示，這種盜竊有巨大的利益驅(qū)使。文物是全人類的精神財富，加大博物館對文物的宣傳力度，把它的歷史文化內(nèi)涵宣傳出去是最好的保護(hù)辦法。文物物理的形態(tài)終究要消失的，但其歷史文化價值是永久的。
【編輯:葉曉燕】
