以往的百強榜上，藝術(shù)家要少過有權(quán)勢的藏家、畫廊主人以及策展人等等。今年由于經(jīng)濟危機的影響，畫廊、藝術(shù)館等等實體店財政都受到影響，而藝術(shù)家的排名則大幅上升。
每年11月，全球藝術(shù)界的人們或多或少都會關(guān)注一下英國《藝術(shù)評論》(Art Review)雜志當月推出的“全球藝術(shù)權(quán)力百強榜”(Art Power 100)。路透社曾經(jīng)將這個從2002年開始每年出爐的榜單稱作“藝術(shù)界的福布斯100強”，當中不但體現(xiàn)出這一年中畫廊、藏家、藝術(shù)家和策展人們的活躍程度，更緊密地與經(jīng)濟形勢聯(lián)系在一起。究竟這個榜單是如何出爐的?是否和商業(yè)太過緊密?《第一財經(jīng)日報》通過電子郵件，采訪了榜單評選委員會主席、同時也是《藝術(shù)評論》主編的馬克·拉波特(Mark Rappolt)?！ ?br />
過去12個月 藝術(shù)圈的世態(tài)炎涼
“我們主要關(guān)注的是過去12個月當中，世界各地藝術(shù)家、畫廊主人、收藏家、博物館和美術(shù)館館長的活躍情況。”活躍度高，引起關(guān)注多的就會向榜單前列運動，今年達明安·赫斯特就以成功的拍賣和品牌推廣居于首位。
“當然拍賣的成功，對于他登上榜首是有幫助的，但同時也因為他有力地拓展了他的藝術(shù)，也成功地營造了自己的品牌。不過我認為對其他很多藝術(shù)家而言，把他作為榜樣去跟隨，是不太可能的，人們也不希望出現(xiàn)這樣的情況。”拉波特認為“赫斯特模式”難以復制?！ ?br />
以往的百強榜上，藝術(shù)家要少過有權(quán)勢的藏家、畫廊主人以及策展人等等更多與“藝術(shù)圈”、而非“藝術(shù)”相關(guān)的人。今年由于經(jīng)濟危機的影響，畫廊、藝術(shù)館等等實體店財政都受到影響，而藝術(shù)家的排名則大幅上升?！ ”憩F(xiàn)派藝術(shù)家盧西安·弗洛伊德(Lucian Freud)本年度首次入選，排名第66，原因是他的作品《慈善顧問睡覺》(Benefits Supervisor Sleeping)創(chuàng)造了在世藝術(shù)家作品價格的新高;而賈斯培爾·瓊斯(Jasper Johns)這位百強榜常客，此次憑借在紐約大都會博物館的大型回顧展，居第九位，去年他名列十強之外。居28位的村上隆(Takashi Murakami)，同樣也成功地運作了自己的品牌，此次排名比2007年前進61位。
在藝術(shù)家排名上升的同時，則是一些機構(gòu)名次的下降。一直都在藝術(shù)收藏領(lǐng)域出盡風頭的瑞銀集團和德意志銀行經(jīng)常都是這個榜單的?？停?007年分別排名第62和63，但是今年則徹底退出了這個榜單。“評委會覺得近來發(fā)生的狀況，讓他們的影響力下降了。”拉波特解釋道。同樣受到經(jīng)濟危機影響的還有藝術(shù)博覽會，2006年“巴塞爾藝術(shù)博覽會”當時的主席薩繆爾·凱勒(Samuel Keller)曾經(jīng)到過第五名，辭職以后他已經(jīng)不見蹤影。該藝博會的新主席還在榜單中，但位置也在下滑，從去年的11位下降到了23位。“總體來說，藝術(shù)博覽會的排名都在持續(xù)下降，這也許意味著博覽會的頂峰已過”?！ ?br />
來自新興市場的名字在這個榜單上或者說讓人眼前一亮，或者說是一種點綴。艾未未和蔡國強都是?？?，“長征空間”則是首個登上此榜的中國藝術(shù)機構(gòu)，排名93。買賣藝術(shù)品不眨眼的俄羅斯大亨羅曼·阿布拉莫維奇(Roman Abramovich)和達莎·朱可娃(Dasha Zhukova)也登上了榜單?！ ?br />
不論是旗下?lián)碛屑咽康门馁u行和Gucci集團的法國大亨弗朗索瓦·皮諾(Francois Pinault)，還是泰特藝術(shù)館的老板尼古拉斯·塞羅塔(Nicholas Serota)，或者美國畫商拉里·加高西安(Larry Gagosian)，這些藝術(shù)大亨，則總是在榜單上位置牢固。我們所看到的已經(jīng)提前被過濾
旗下?lián)碛屑咽康门馁u行和Gucci集團的法國大亨弗朗索瓦·皮諾
記者：是否存在一個初選、終選的程序和相應的評委會?
拉波特：名單是由一個很大的評審團來決定的，包括了來自世界各地的30多個人，他們很多都不想暴露自己的名字(有的是害怕丟掉他們的工作，有的是怕被過度打擾)，當然其中也有媒體藝術(shù)家兼羅得島設計學院(Rhode Island School of Design)新任院長約翰·馬埃達(John Maeda)，藝術(shù)批評家兼電視主持人馬修·柯林斯(Matthew Collings)， 和建筑師兼教授格里格·林(Greg Lynn，本年度威尼斯建筑雙年展金獅獎獲得者)等同意公開身份的人。他們都有不同的角度和專業(yè)領(lǐng)域，不管是從地理意義上還是從具體的藝術(shù)門類上來說都是如此。最初的名單當然超過了100個人，最后的名單是根據(jù)以下的系統(tǒng)計算出來的：
A.對藝術(shù)創(chuàng)作有真正的影響力，必須對過去12個月的當代藝術(shù)的風格、種類、面貌都有影響才能居于前列。
B.國際上的名聲，要有全球的聲譽。
C.經(jīng)濟影響，候選者是否對藝術(shù)市場有重大影響，不管他們是藝術(shù)家、畫商還是藏家。
D.過去12個月的活躍程度，在這個時段之外的活動對今年的榜單沒有影響?！?
記者：選擇“長征空間”的原因是什么?蔡國強名次大大提升，與他對北京奧運會做的貢獻有關(guān)么?
拉波特：“長征空間”入選是因為他們在國際領(lǐng)域內(nèi)有持續(xù)上升的可見性，而且他們的藝術(shù)計劃很強。蔡國強去年是第99名，今年上升到了69名，他上升的原因可能更多和他在古根海姆博物館的回顧展有關(guān)。
記者：今年凱西·哈爾布里奇(Kathy Halbreich)成為了首位進入前十的女性，高居第三，這表示女性在藝術(shù)界越來越活躍嗎?
拉波特：她被評選的原因是她在MOMA所策展的項目。確實，藝術(shù)百強的前十名通常都被男性占據(jù)，傳統(tǒng)上藝術(shù)界就是如此。她的存在是不是意味著性別的平衡協(xié)調(diào)，這是個值得思考的問題。盡管我們的確是如此希望的。
記者：榜單主要都是由畫廊主和策展人占據(jù)著，而藝術(shù)家卻沒有那么多，這是為什么?
拉波特：我想這暗示著我們所有在藝術(shù)館或者畫廊里看到的展覽，事實上都已經(jīng)被其他什么人預先選擇、過濾、打包過了。這個榜單開始就是為了讓人們注意到這個經(jīng)常為人所忽視的事實。
記者：藝術(shù)話題如今越來越多地出現(xiàn)在財經(jīng)欄目當中，那么這份榜單是否可以看作是一份商業(yè)指南?
拉波特：它并不想要成為一份商業(yè)指南，但是這份榜單本身很明顯地反映了商業(yè)的成就。
【編輯：姚丹】
