展覽時間：2008年11月25-12月30日
展覽地點：馬德里DOLORES DE SIERRA 畫廊.西班牙
欲望的仙境
天上即人間，這是人間世象的鏡像。無論男人還是女人，作為生命的個體，都是欲望的化身，充滿了永遠難以解讀的密碼——原來，你的身體是個仙境，身體是欲望的仙境，身體是圖像的仙境，身體是畫面的仙境，身體才是藝術(shù)的仙境。
從羅發(fā)輝的人和花的表皮情態(tài)上看，許多畫面滲透出一種鬼魅的誘惑的貪婪的冷漠的邪惡的墮落的腐敗的霉變的糜爛的傷亡的沉淪的毀滅的絕望的向下的氣息。——絢麗之極，以致潰爛。
這些圖景在被當今大千世界的染缸浸染和腐蝕的同時也在對抗和腐蝕著周遭，散發(fā)著一種與生俱來的疼痛和苦澀的異味。也許，羅氏的畫面既有救贖贊美的意識，也迷戀著蹂躪破壞的行為；他在拯救的同時又在詛咒，在展現(xiàn)的同時又在摧毀，在表現(xiàn)暴力傷痕的同時卻又在美化這個淤傷。我們看到了艷麗和華美，看到了潰爛和傷害的部分，看到了身心俱焚，看到了朝生暮死。那同樣是人性的多面體，是生命的本質(zhì)。——正是這種種生活、情感和思維的深度矛盾，才會讓羅發(fā)輝走得更遠。
羅氏畫面的主要題材是花兒•女人，畫面卻并不強調(diào)男性或女性的性別角色的介入，甚至與男權(quán)或女權(quán)無關(guān)，而只是一種物像的假借與變異，表現(xiàn)的是對欲望的理解與感受的景象。花與人體的姿色對應(yīng)于欲望，欲望與花和肉體的態(tài)勢吻合，花、肉身與欲望變動不居，這才是欲望本身的真實形態(tài)。如此這般，便整合成交錯豐富的審美意象，耐人尋味。
羅氏挖掘并強化“玫瑰圖景”、“肉身圖景”、“潰爛玫瑰”、“糜爛肉體”、“受傷的風景”、“暴力而寧靜的城市”，這些都是“欲望圖景”。我想，作為藝術(shù)家，這更多的只是“圖像的欲望”。在完善這些藝術(shù)圖景的語言符號的同時，卻又質(zhì)疑并消減藝術(shù)的圖式化和符號化。如此以來，使得有更多的觀念自然吞吐，以致有更深度層次的作為。羅氏執(zhí)著地追求自然與人類共同具有的一種永恒的欲望動力，卻又表現(xiàn)出欲望的傷害，同時表現(xiàn)出被傷害的欲望。肉體被傷害，肉體傷害肉體；社會傷害著人，社會也被傷害；個人的心靈被傷害，心靈與心靈之間也構(gòu)成傷害；畫面被傷害，畫面也傷害著觀者；藝術(shù)家的繪畫過程是一種對完整圖像的破壞和無以復(fù)加的過程，反之，被破壞掉的圖像可能也在刺傷藝術(shù)家。——羅發(fā)輝是一位矛盾而又和諧統(tǒng)一的特立獨行的思想者，其藝術(shù)創(chuàng)作的生產(chǎn)力更加強大，個體的生命力也更加活躍。
【編輯：霍春?！?/p>
