上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館，是中國(guó)第一個(gè)為當(dāng)代藝術(shù)服務(wù)的專業(yè)化現(xiàn)代美術(shù)館，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的歷史上創(chuàng)造了許多“第一”，不僅在5年里舉辦了一系列重要的展覽與藝術(shù)、學(xué)術(shù)活動(dòng)，還從這里走出了一些著名的藝術(shù)策展人如顧振清、比利安娜，著名的美術(shù)館館長(zhǎng)如沈其斌以及一批活躍的藝術(shù)家。多倫是虹口區(qū)多倫路改造過(guò)程中的伴生物，但其所產(chǎn)生的社會(huì)價(jià)值與經(jīng)濟(jì)價(jià)值，對(duì)虹口乃至上海而言，是多倫路改造中最輝煌的一筆。這里，通過(guò)對(duì)上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館的4位創(chuàng)辦人的訪談與資料，來(lái)一窺上海多倫5年的歷程。
多倫路改造埋下伏筆
按照上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館的官方網(wǎng)站刊登的簡(jiǎn)介，這家建筑面積4800平方米、展廳面積2000平方米的美術(shù)館，是由上海市虹口區(qū)文化局創(chuàng)建的非營(yíng)利文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)，是一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際化交流的平臺(tái)。她以“原創(chuàng)性、學(xué)術(shù)性、國(guó)際性”為辦館理念，以“傳承歷史文脈、創(chuàng)新當(dāng)代藝術(shù)”為宗旨，具有展覽、研究、教育、收藏、交流五大功能，是中國(guó)第一個(gè)為當(dāng)代藝術(shù)服務(wù)的專業(yè)化現(xiàn)代美術(shù)館。
不過(guò)讀者也許不知道，這個(gè)美術(shù)館的前身，是一個(gè)規(guī)劃中的菜場(chǎng)。美術(shù)館坐落在上海文化歷史名人街多倫路，這是30年代中國(guó)左翼文化聯(lián)盟的誕生地，魯迅、茅盾、丁玲、沈從文等眾多文化先驅(qū)就從這條路走出，書(shū)寫(xiě)了中國(guó)新文化歷史的燦爛篇章。當(dāng)時(shí)，虹口區(qū)正在就開(kāi)發(fā)多倫路確定整體規(guī)劃。
美術(shù)館館長(zhǎng)，原虹口區(qū)文化局局長(zhǎng)張永林在回憶多倫創(chuàng)辦時(shí)期時(shí)指出，以魯迅為代表的左聯(lián)文化，當(dāng)時(shí)20-30年代它就是一種先鋒文化、前衛(wèi)文化，敢為人先，虹口文化就有這么一個(gè)傳統(tǒng)。當(dāng)時(shí)我們開(kāi)發(fā)多倫路的時(shí)候考慮：第一、多倫路除了一個(gè)左聯(lián)紀(jì)念館以外，還應(yīng)該有一個(gè)功能性的文化服務(wù)體系，正好有一個(gè)菜場(chǎng)，和多倫路的文化很不協(xié)調(diào)，從建筑的角度考慮，決定索性搞一個(gè)非常時(shí)尚、非常前衛(wèi)的東西，讓它和歷史對(duì)話。第二、從布局上考慮，我們?cè)?995到1996年建立了朱屺瞻藝術(shù)館，主要是展示傳統(tǒng)經(jīng)典。因此覺(jué)得在在多倫路上建立一個(gè)非常當(dāng)代的、前衛(wèi)的美術(shù)館是十分適合的，從虹口的社區(qū)功能上來(lái)說(shuō)就比較齊全。第三、在當(dāng)時(shí)的情況下（現(xiàn)在當(dāng)然情況不一樣），很多政府部門包括社會(huì)輿論有一段時(shí)間把當(dāng)代藝術(shù)視為洪水猛獸視為糟粕和垃圾。當(dāng)代藝術(shù)用一種藝術(shù)的方式來(lái)展現(xiàn)對(duì)社會(huì)和人的看法，包括對(duì)社會(huì)的一些現(xiàn)象提出一些批評(píng)和反思，對(duì)人性丑陋、薄弱、脆弱的這一方面進(jìn)行反思，有它獨(dú)特的功能。他說(shuō)：“從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，中國(guó)人當(dāng)時(shí)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)主要是缺乏了解，我覺(jué)得政府應(yīng)該提供一個(gè)平臺(tái)，讓真正的當(dāng)代藝術(shù)走進(jìn)社會(huì)走進(jìn)人群，走進(jìn)特別喜愛(ài)美術(shù)的人群當(dāng)中去。我認(rèn)為政府有這么一個(gè)責(zé)任來(lái)提供一個(gè)平臺(tái)來(lái)普及和培育當(dāng)代藝術(shù)的主么一個(gè)功能，包括培育觀眾，培育市場(chǎng)。他也是一個(gè)展示、交流、提高、研究的平臺(tái)。”
菜場(chǎng)變身當(dāng)代藝術(shù)館
上海多倫的法人代表、執(zhí)行館長(zhǎng)陳九，在回顧當(dāng)年創(chuàng)辦情形時(shí)說(shuō)，他多年來(lái)一直在文化系統(tǒng)做管理工作，當(dāng)時(shí)參與了多倫文化街的建設(shè)，在管委會(huì)工作。老局長(zhǎng)張永林對(duì)當(dāng)代藝術(shù)比較敏感，認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)能夠提升多倫路的文化內(nèi)涵。他認(rèn)為，20世紀(jì)30年代許多文化名人從那里出發(fā)，現(xiàn)在建設(shè)當(dāng)代藝術(shù)的美術(shù)館，也可以讓更多的文化名人在這里聚集，重鑄虹口當(dāng)年的輝煌。這個(gè)想法得到許多專家學(xué)者，特別是從事當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)家和策展人的支持，包括西方美術(shù)圈，如丹麥的美術(shù)館館長(zhǎng)就特別關(guān)注和支持，希望從多倫給他們引進(jìn)中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)展。
他還記得，他們聘請(qǐng)的設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)這個(gè)美術(shù)館時(shí)，如何把一個(gè)菜場(chǎng)變成一個(gè)美術(shù)館，建筑的大的框架沒(méi)有變，只是用一個(gè)圓洞打通了1-6樓的中間的地板，由這個(gè)圓孔連接整幢大樓，使得六個(gè)層面有了一個(gè)公共空間，整幢樓就透氣了。后來(lái)我們第一個(gè)展覽叫“打開(kāi)天空”，可能也受這個(gè)啟發(fā)。
專業(yè)人士參與籌劃
陳九記得，張永林為美術(shù)館的創(chuàng)辦開(kāi)了研討會(huì)，著名的評(píng)論家和策展人顧振清是推動(dòng)者，當(dāng)時(shí)他請(qǐng)了各方人士到上海開(kāi)研討會(huì)。陳九還指出，張永林一開(kāi)始就確定了邀請(qǐng)專業(yè)人士加盟多倫的方針。
顧振清則回憶道：知道上海多倫要做美術(shù)館，他特地拜見(jiàn)了張永林，講了藝術(shù)策展的工作，提出了一個(gè)理念：當(dāng)代藝術(shù)與先進(jìn)文化同步。這一點(diǎn)對(duì)張永林觸動(dòng)很大。當(dāng)時(shí)，對(duì)這個(gè)空間做什么還有不同意見(jiàn)，有人提出做拍賣行或者畫(huà)廊，有人提出做藝術(shù)沙龍。做當(dāng)代藝術(shù)的專業(yè)美術(shù)館，那是國(guó)內(nèi)第一家。
他記得和陳九一起，在2002年開(kāi)了一次大型會(huì)議，請(qǐng)來(lái)了張曉剛、葉永青等著名藝術(shù)家，還有朱青生等知名學(xué)者，許多著名機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人如盧輔圣、李向陽(yáng)、王璜生等都趕來(lái)出主意。在最后給美術(shù)館命名時(shí)，張永林決定叫多倫現(xiàn)代美術(shù)館，要與20世紀(jì)30年代的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)、與多倫路的遺跡所反映的以魯迅為代表的新文化運(yùn)動(dòng)一脈相承。我則堅(jiān)持，英文名稱應(yīng)該是Shanghai Duolun Museum Of Modern Art，也就是多倫MOMA，在老外看來(lái)，那就是當(dāng)代美術(shù)館。
顧振清還指出，誰(shuí)來(lái)做美術(shù)館的操盤手？當(dāng)時(shí)在做決定時(shí)，他推薦了沈其斌。他說(shuō)，他當(dāng)時(shí)身為獨(dú)立策展人，希望保持這個(gè)身份，不愿受約束，可以作為藝術(shù)總監(jiān)或者藝術(shù)總策劃的身份參與。他記得2003年春節(jié)的小年夜，張永林去了南京沈其斌所在的圣劃藝術(shù)中心，那里正在辦一個(gè)“一分鐘”錄像展，張永林向沈其斌發(fā)出了邀請(qǐng)。最后，對(duì)外發(fā)布由沈其斌任執(zhí)行館長(zhǎng)、顧振清任學(xué)術(shù)總策劃。他說(shuō)：“張永林希望我在多倫多駐扎幾年，扶上馬送一程。因此，我的自我定位，是多倫的創(chuàng)辦人之一。多倫的創(chuàng)辦人是4個(gè)：張永林第一，陳九是法人代表，還和我一起開(kāi)會(huì)，還有沈其斌。
沈其斌則回憶說(shuō)，到多倫之前在南京負(fù)責(zé)圣劃藝術(shù)中心，初次與多倫打交道是2002年到上海參加大型學(xué)術(shù)會(huì)議，以后就提交了一份80多頁(yè)的美術(shù)館運(yùn)營(yíng)計(jì)劃，被張永林選中，被邀請(qǐng)擔(dān)任美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)。他指出，談到多倫的5年，不能不提到張永林，由于他的遠(yuǎn)見(jiàn)、熱情和支持，才有了多倫。他敢于啟用我和金鋒、顧振清、比利安娜等專業(yè)人才，有魄力、有膽識(shí)。多倫的創(chuàng)辦首先要?dú)w功于張永林，他是這個(gè)平臺(tái)的締造者。
開(kāi)幕展“打開(kāi)天空”
據(jù)陳九回憶，2003年12月28日，美術(shù)館正式開(kāi)幕，第一個(gè)展覽是“打開(kāi)天空”，體現(xiàn)了多倫的辦館理念：原創(chuàng)性、學(xué)術(shù)性、國(guó)際性。這是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)第一個(gè)以當(dāng)代藝術(shù)為辦館理念的美術(shù)館。
顧振清則回憶，美術(shù)館的首展“打開(kāi)天空”由他一手策劃。參加展覽的當(dāng)代藝術(shù)家可謂“夢(mèng)之隊(duì)”，上海、北京重要的藝術(shù)家?guī)缀醵紒?lái)了，引發(fā)了一場(chǎng)小小的地震。記得展覽結(jié)束時(shí)，還在多倫舉辦了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。當(dāng)時(shí)的設(shè)想，就是希望讓美術(shù)館的活動(dòng)不局限于視覺(jué)藝術(shù)，也介入音樂(lè)、戲劇等活動(dòng)，讓美術(shù)館的功能多樣化。
他還特別強(qiáng)調(diào)，通過(guò)這個(gè)展覽以及此后的一系列展覽，逐步將國(guó)內(nèi)美術(shù)館以學(xué)術(shù)部為業(yè)務(wù)核心的架構(gòu)，轉(zhuǎn)變?yōu)橐圆哒共繛楹诵?、學(xué)術(shù)部支持的架構(gòu)。經(jīng)過(guò)開(kāi)館之初的前三個(gè)展覽之后，很快就進(jìn)入了這樣的工作狀態(tài)。
多倫5年：當(dāng)事人的評(píng)價(jià)
作為操盤手，沈其斌認(rèn)為，多倫率先成立了國(guó)際藝術(shù)家工作室，每年外國(guó)藝術(shù)家提交的申請(qǐng)有70-80個(gè)。多倫還每月開(kāi)一次講座或論壇，把栗憲庭等當(dāng)代藝術(shù)的名家請(qǐng)來(lái)，所組織的活動(dòng)也不限于視覺(jué)藝術(shù)方面的展覽，還包括實(shí)驗(yàn)音樂(lè)、戲劇表演、新媒體藝術(shù)等等，在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的藝術(shù)圈內(nèi)里多倫成為大家議論的話題。
顧振清則指出，在體現(xiàn)多倫“原創(chuàng)性、學(xué)術(shù)性、國(guó)際性”的定位方面，展覽很重要。如2005年的原創(chuàng)展覽，就有大型展覽“上?？?rdquo;。參加展覽的一半是藝術(shù)家，一半是設(shè)計(jì)師，探討藝術(shù)與設(shè)計(jì)的關(guān)系，把“酷”作為一種標(biāo)準(zhǔn)，而“上海酷”則意味著設(shè)計(jì)的中心將轉(zhuǎn)移到上海來(lái)。此外，還舉辦了由20個(gè)亞洲藝術(shù)家、20多個(gè)歐洲藝術(shù)家參與的大型群展“兩個(gè)亞洲、兩個(gè)歐洲”，以及以日本的設(shè)計(jì)師為主的展覽HEXA電子藝術(shù)展。
他還表示，從2005年起擔(dān)任主管展覽業(yè)務(wù)的副館長(zhǎng)。2006年主動(dòng)請(qǐng)纓單獨(dú)負(fù)責(zé)一個(gè)美術(shù)館，做朱屺嵁美術(shù)館館長(zhǎng)，13個(gè)月中一起做了30多個(gè)展覽活動(dòng)，包括朗靜山與洪磊的雙個(gè)展、趙能智個(gè)展、“水墨再生”大型展覽等，出版了13本畫(huà)冊(cè)與雜志。而沈其斌，則從2005年起身兼多倫與證大兩個(gè)美術(shù)館的館長(zhǎng)。最后，沈其斌選擇了證大現(xiàn)代藝術(shù)館，而顧振清也最終離開(kāi)了多倫。
不過(guò)，顧振清認(rèn)為，多倫作為一個(gè)國(guó)有的區(qū)級(jí)美術(shù)館，能夠在當(dāng)時(shí)發(fā)揮當(dāng)代藝術(shù)橋頭堡的作用，這是一個(gè)奇跡。多倫的5年里，前幾年所有的展覽都是原創(chuàng)展覽，確定了不出租場(chǎng)地的原則，在我們離任后就未能堅(jiān)持，很遺憾。這是國(guó)有美術(shù)館的通病。這幾年中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)最輝煌，當(dāng)代藝術(shù)十分火熱，美術(shù)館日子好過(guò)，但今后會(huì)怎么樣？沈其斌也表示，多倫在特定的歷史時(shí)期做了一些事，成為上海新文化力量的推手和旗幟，在上海和中國(guó)都產(chǎn)生了影響力。但客觀地看，5年中前3年比較活躍，發(fā)展迅猛，到了后2年，在學(xué)術(shù)推進(jìn)上慢下來(lái)了，學(xué)術(shù)建設(shè)方向不明確，影響力迅速上升的趨勢(shì)沒(méi)有繼續(xù)。而陳九則表示，作為一個(gè)行政管理者，他更關(guān)注體制改革、機(jī)制創(chuàng)新，他覺(jué)得體制內(nèi)的有一部分規(guī)定和機(jī)制，成了多倫在學(xué)術(shù)、藝術(shù)本體上的瓶頸、他說(shuō)：“特別是通過(guò)這幾年的運(yùn)營(yíng)和零距離接觸，我深深覺(jué)得當(dāng)代藝術(shù)很有它的價(jià)值，但是由于體制的原因，這批有先進(jìn)理念的年輕人不能進(jìn)入我們體制內(nèi)，有些很優(yōu)秀的年輕人很難留下，我覺(jué)得這里面也有遺憾。”
【編輯：姚丹】
