2008年9月初，“古典與唯美——西蒙基金會藏歐洲19世紀繪畫精品展”在長沙舉行。這是一件好事，但卻顯示出當代藝術(shù)展覽活動中的一個小問題。那就是“拍照”問題。“古典與唯美”的西蒙畫展，其大批經(jīng)典的藝術(shù)作品從北京到上海，到長沙、廣州，無疑是利用其經(jīng)典的藝術(shù)作品，向更多的人展示，讓更多的中國國內(nèi)觀眾了解和認識到，“西蒙基金會”的藝術(shù)收藏實力以及作品魅力。按館方展廳內(nèi)標明的“西蒙基金會”簡介，它的目標一是“向無法從銀行貸款的個人和家庭提供經(jīng)濟支持”，再就是“用于收藏”藝術(shù)品，并“負責將部分藏品在世界各地博物館和藝術(shù)機構(gòu)展出”，以期“與觀眾共同分享”。
然而，饒有意味的是，在西蒙畫展長沙站上，有關(guān)方面一方面以廣播、電視、網(wǎng)站及報紙等傳媒強勢“宣傳”，另一方面，卻在顧客購票入館后，工作人員口頭反復(fù)告知因作品“版權(quán)”問題，不能“拍”照。并且，為了達到禁“拍”的目的，館方在展廳內(nèi)分別采取了由武警戰(zhàn)士和館員五步一“崗”、十步一“哨”，用這種超乎尋常的措施進行防范。在藝術(shù)復(fù)制如此發(fā)達的今天，除了一些從未出版或涉及秘密、敏感等因素的圖像展示，不允許“拍照”已經(jīng)很少在一些展覽之中見到。這是因為，一方面，越來越多的人們認識到，拍照、出版等等，是藝術(shù)宣傳和推廣的有效辦法；其次，多數(shù)展覽本身往往會出版相關(guān)的畫冊等資料，以達到進一步宣傳的目的，這些作品畫冊往往印刷精良，如果有侵犯版權(quán)的問題，“盜版者”則完全沒有必要去展場“拍照”，只需要購買一本畫冊，就可以得到更精美的圖像。因為數(shù)碼拍照的發(fā)達，拍照留影正成為一些人記錄資料的方法，如果要真正實現(xiàn)更深入地“與觀眾共同分享”，禁止簡單的、學習研究型的拍照，似乎有些小題大做。
雖然，在市場經(jīng)濟時代，藝術(shù)市場中非贏利性機構(gòu)的贏利性舉措，并非不能為人所接受。比如，為因應(yīng)顧客之需（如個人進一步的學習、研究或者欣賞）或彌補顧客的不足（如個人在時間、技術(shù)和工具上的局限等），經(jīng)常性地通過畫展，讓其成為購買畫冊的引子，并實現(xiàn)贏利，也并非壞事。只是對于本已出版、且流傳廣泛的經(jīng)典藝術(shù)品，借“版權(quán)”禁“拍”來達到這種目的卻并不可取。就法理而言，2001年版的《中華人民共和國著作權(quán)法》就明確指出“為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已發(fā)表的作品”，“可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，不向其支付報酬”，何況顧客為此實際上已間接地“支付報酬”即購買了相關(guān)的門票。
不可否認，在市場經(jīng)濟時代，包括許多國家級、省級博物館在內(nèi)的眾多藝術(shù)場館，實現(xiàn)了免費開放，這已經(jīng)是非常不容易的事，然而禁“拍”下的一些藝術(shù)展，卻昭示出作為“非贏利性部門”，在藝術(shù)市場中的贏利性尷尬，這并非一個個案，它值得我們深思。拍照解“禁”，或許如同館藏免費開放一樣，還有較長的路要走，但我們?nèi)云谕缛盏絹怼?/p>
【編輯：姚丹】
