從前我們?cè)趫?bào)紙和雜志上觀看照片，現(xiàn)在這一習(xí)慣并沒改變，但又有了重大的變化——越來越多的照片出現(xiàn)在畫廊、美術(shù)館、博物館和拍賣會(huì)上。在過去的幾年里，外國資本爭相進(jìn)入中國藝術(shù)收藏市場(chǎng)的大背景下，那些記載了一段塵封記憶的老照片已成為拍場(chǎng)上的寵兒， 價(jià)格扶搖直上。于是，一些另類、新潮的觀念攝影作品也想分一杯羹。與今年春拍相同，涉足影像拍賣的仍是華辰、嘉德、誠軒三家公司，無可否認(rèn)，這次金融危機(jī)讓全球都打了個(gè)冷顫，中國的攝影師們也面臨著市場(chǎng)的“判決”，從三個(gè)公司的成交記錄來看，當(dāng)代攝影作品的行情沒有明顯的起色，拍賣情形不是非常理想，而紀(jì)實(shí)類老照片則受到藏家的歡迎。
中國攝影曾風(fēng)光一時(shí)
在過去的兩年中，一種稱為“專家見面會(huì)”的市場(chǎng)活動(dòng)在中國非常普遍，就是一些國外影像專家應(yīng)邀來到中國，與數(shù)百個(gè)報(bào)名者中挑選出來的300個(gè)中國攝影師見面，評(píng)價(jià)他們的作品，由此引起了攝影師們空前的關(guān)注。攝影師們對(duì)參加專家見面會(huì)十分積極，不是因?yàn)橛袛z影大師到場(chǎng)。
實(shí)際上，到場(chǎng)的都是和市場(chǎng)密切相關(guān)的人員：國際策展人、美術(shù)館和收藏機(jī)構(gòu)的專家。因?yàn)樗麄兊牡絹恚袊鴶z影界充滿了躍躍欲試的氣氛。大規(guī)模資金除了一路推高股價(jià)和房價(jià)，也在尋找一切可能的增值機(jī)會(huì)與渠道。中國攝影就這樣變成了一個(gè)亟待開拓的收藏領(lǐng)域。中國美術(shù)，尤其是當(dāng)代油畫市場(chǎng)的行情一路走高，讓中國攝影界的人們也覺得自己應(yīng)該有一個(gè)好價(jià)錢，成功的可能性已足以讓一些攝影師亢奮。而且中國攝影在改革開放的30年中確實(shí)有了極大的發(fā)展。
老照片價(jià)格依舊堅(jiān)挺
現(xiàn)在在金融危機(jī)背景下，在當(dāng)代藝術(shù)低迷的狀態(tài)下，曾經(jīng)的隱憂已經(jīng)浮上水面，那些炒”概念“的作品并不好賣。資深影像收藏家趙慶偉表示，目前仍舊是最為傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)攝影作品受市場(chǎng)歡迎，尤其受國外藏家喜愛。定價(jià)的一個(gè)重要依據(jù)是市場(chǎng)的需求，國內(nèi)外藏家青睞的中國攝影，一種是數(shù)量稀少而權(quán)屬清晰的歷史照片，如記錄清末民俗、“文革”的攝影作品，他主要收藏和經(jīng)營、人脈最深的領(lǐng)域即是這類傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)攝影。
例如，華辰2008秋季拍賣上，備受關(guān)注的《梅蘭芳天女散花戲裝照》以近9萬元成交。另一幅具有珍貴歷史意義的《中華民國正副總統(tǒng)就職典禮》由于其寶貴的史料價(jià)值以12.32萬元拍出。由托馬斯·查爾德拍攝于1877年的11張《圓明園西洋樓殘跡》也以24.64萬元成交，為全場(chǎng)最高。
當(dāng)代觀念攝影繁華中暗藏隱憂
作為當(dāng)代藝術(shù)的觀念攝影作品，這是中國當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)潮流的延伸，中國當(dāng)代觀念攝影在拍場(chǎng)上仍是“搶手貨”。但是有業(yè)內(nèi)人士卻不看好它。一些攝影家?guī)熥约旱淖髌房桃馀c攝影區(qū)分開來，標(biāo)榜自己是當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，試圖追尋張曉剛、岳敏君的腳步，創(chuàng)造新的天價(jià)神話。他們開始做那些可以和美術(shù)作品拼尺寸的大照片，因?yàn)閮r(jià)格不一樣。尺寸越大，價(jià)位越高，畫廊也越起勁。
在西方成熟的影像收藏市場(chǎng)里，一組照片定在什么價(jià)位，基本上有據(jù)可依：除了作品數(shù)量和作者的知名度這些基本市場(chǎng)數(shù)據(jù)，作品的風(fēng)格與影像表現(xiàn)力是定價(jià)的另一個(gè)依據(jù)。健全的市場(chǎng)是通過畫廊來找攝影家。而有長遠(yuǎn)眼光的畫廊強(qiáng)調(diào)與藝術(shù)家共同成長，將他們穩(wěn)定地推出去，有計(jì)劃地舉辦展覽，為作品擬定一個(gè)理性的價(jià)位與上升通道。
2008秋拍的誠軒影像專場(chǎng)中，張洹的《我的紐約》以38萬元成交拍得全場(chǎng)最高價(jià)，一些攝影師對(duì)市場(chǎng)前景充滿了自我期待、摩拳擦掌，同時(shí)急于了解國際市場(chǎng)的口味。當(dāng)時(shí)一些業(yè)內(nèi)人士已經(jīng)敏感的感到一絲隱憂。國際市場(chǎng)的“標(biāo)準(zhǔn)”，對(duì)中國攝影的趣味、風(fēng)格和偏好正在發(fā)生非常大的，甚至是決定性的影響。在“國際專家”面前，中國的攝影師顯得有些被動(dòng)，有人準(zhǔn)備隨時(shí)模仿那些受到國外專家青睞的作品。
至今沒有攝影定價(jià)體系
目前國內(nèi)并無獨(dú)立的攝影作品評(píng)價(jià)體系和定價(jià)體系，比照美術(shù)作品為攝影作品定價(jià)是最常見不過的事情。另一種常見的市場(chǎng)手法是將某個(gè)攝影師的作品送進(jìn)拍賣行，制造一個(gè)可疑的(很可能是假的)價(jià)格紀(jì)錄，以此拉動(dòng)這個(gè)攝影師其他作品的定價(jià)——至于最終能賣多少，只有天知道。拍賣的過程就像擊鼓傳花，誰是最后一個(gè)接棒的誰就是那個(gè)倒霉蛋。當(dāng)然，有價(jià)無市最后傷害的還是攝影師。
在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，似乎藝術(shù)也變成快餐，只要手中有臺(tái)相機(jī)，即使沒接受過什么正統(tǒng)的美學(xué)教育，只要按照自己的想法，就可以去”創(chuàng)作“，然后美其名曰”觀念攝影“。用一個(gè)現(xiàn)在流行的詞來形容，攝影好像有一點(diǎn)被“山寨化”了，尤其是所謂的觀念攝影更有“山寨化”的傾向。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代太快了，信息太快了，所以粗制濫造很容易，這個(gè)時(shí)候靈魂就容易丟掉。太容易制造了，什么都可以惡搞，只要你愿意，什么東西可以說成是一個(gè)藝術(shù)品。難道“紀(jì)實(shí)攝影”沒有觀念嗎?觀念攝影對(duì)傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影是一個(gè)沖擊，而且賣得很貴，讓很多老攝影家感到恐慌和不屑，“我們拍一個(gè)照片，因?yàn)橐粋€(gè)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景合成一個(gè)人或元素進(jìn)去，就幾十萬。我們也費(fèi)了這么大勁去拍，因?yàn)闆]有加這個(gè)因素，就很便宜，或者賣不出去。”
只有盲目追求眼前利益的畫廊、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人才會(huì)對(duì)它們感興趣。在最初資本大量涌進(jìn)國內(nèi)的市場(chǎng)的時(shí)候，畫廊都在跑馬圈地;年輕人很容易找到簽約畫廊或者代理。然后總有人想方設(shè)法要制造市場(chǎng)潮流。因?yàn)橹挥辛餍械拇碳げ拍軐r(jià)格炒得更高。畫商、畫廊、策展人往往聯(lián)手牟利。畫廊要推出一批東西，往往先找策展人，以學(xué)術(shù)展的形式包裝起來，讓人以為這是新的潮流，勾買家上鉤。在過去幾年，上鉤的魚兒確實(shí)不少，可是如今金融風(fēng)暴襲來，資本收縮，畫廊捧起來的所謂”攝影師“就甘苦自知了。
【編輯：姚丹】
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