在收藏市場(chǎng)里，購(gòu)買力的變化實(shí)際上是非常緩慢的。二次大戰(zhàn)之前基本上是針對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的收藏市場(chǎng)。二次大戰(zhàn)以后開(kāi)始進(jìn)入收藏家的轉(zhuǎn)型期，開(kāi)始關(guān)注歐美的現(xiàn)代藝術(shù)，也出現(xiàn)了新的收藏家。這些新的收藏家，當(dāng)時(shí)都是三十多歲的新人，而他們直至2000年左右一直在發(fā)揮作用，最終推動(dòng)并實(shí)現(xiàn)了西方藝術(shù)品市場(chǎng)從傳統(tǒng)藝術(shù)向現(xiàn)代藝術(shù)的收藏轉(zhuǎn)型。也就是說(shuō)西方藝術(shù)品市場(chǎng)從對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的收藏轉(zhuǎn)向?yàn)楝F(xiàn)代藝術(shù)的收藏的整個(gè)過(guò) 程有50年左右的時(shí)間。
與之相反的是，1998年左右收藏當(dāng)代藝術(shù)的收藏家比例首次突破了50\%，但是到了2006年這個(gè)比例高達(dá)80\%以上。也就是說(shuō)西方收藏從現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)的變化太過(guò)劇烈，僅僅用了不到10年的時(shí)間。此外還有投資的力量，使得全球藝術(shù)品市場(chǎng)從收藏市場(chǎng)轉(zhuǎn)向了投資性市場(chǎng)，這種轉(zhuǎn)向也非常的劇烈，尤其是在2003年之后這種轉(zhuǎn)向的力度越來(lái)越大。
轉(zhuǎn)向太快的弊端非常多，首先是缺乏對(duì)價(jià)值的整體思考，其次是價(jià)格的泡沫化。
價(jià)格泡沫化的結(jié)果，一是大家搶盤，作品不斷被叫出了天價(jià)；二是真正意義上的收藏家被邊緣化，因?yàn)樗麄儾豢赡芟裢顿Y者那樣去叫高價(jià)，他們需要很長(zhǎng)的時(shí)間做判斷。尤其是在2008年高端藝術(shù)品的拍賣市場(chǎng)上，以前可能有兩百個(gè)人在買這個(gè)藝術(shù)家的作品，現(xiàn)在就變成三、五個(gè)人在叫高價(jià)。
而在十年的快速轉(zhuǎn)型期中，很多人根本沒(méi)有時(shí)間去看自己收藏的作品到底好不好，越來(lái)越多的人在往前走的時(shí)候，突然會(huì)發(fā)現(xiàn)前面根本沒(méi)了目標(biāo)，也就是說(shuō)迷失了收藏自身的價(jià)值與意義了。
【編輯：姚丹】
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