中國當(dāng)代藝術(shù)給第十屆哈瓦那雙年展帶來的當(dāng)代性
世界上眾多的畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)，像巴西圣保羅美術(shù)館、西班牙的瓦倫西亞現(xiàn)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，近年來越來越多的把注意力集中到了中國當(dāng)代藝術(shù)方面。21世紀(jì)初，中國當(dāng)代藝術(shù)議題的專業(yè)性、準(zhǔn)確性已經(jīng)為中國當(dāng)代藝術(shù)贏得了世界重量級展覽的敬意。
在即將到來的三、四月份，第十屆哈瓦那雙年展將為大批典型的亞洲杰出藝術(shù)家作品提供完美的展示機(jī)會，并以茲紀(jì)念中國與古巴兩國之間百年來的友好關(guān)系。
生于20世紀(jì)六，七十年代的青年藝術(shù)家的作品證實(shí)了不斷變化與發(fā)展的現(xiàn)實(shí)，同時反映了在不摒棄他們背景與文化遺產(chǎn)前提下對西方慣例的加速挪用。這些作品將在雙年展上呈現(xiàn)給觀眾。
通過這樣一場具有多樣審美與多方支持的獨(dú)具特色的展覽，參加雙年展的公眾將有機(jī)會對中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行公正的評價。
亞洲國家出現(xiàn)在本屆雙年展的有群展“中國當(dāng)代藝術(shù)回顧”，以及兩位特邀藝術(shù)家劉小東和陳曉云的個展。
首次登陸古巴島的群展項(xiàng)目，最初是為2007年柏林亞太周的展覽設(shè)想的，它帶來六位中國藝術(shù)家陳波、仇曉飛、王承云、王慶松、熊宇和周文中的聯(lián)展。
按照柏林展覽的策展人Tereza de Arruda為哈瓦那雙年展的圖錄中對作品的闡述，這六位藝術(shù)家雖都有自己獨(dú)立的創(chuàng)作風(fēng)格，但他們都代表了中國的當(dāng)代性。
生于1973年的陳波將重點(diǎn)放在了日常生活上，他用很長的富有表現(xiàn)力的筆觸描繪出平凡人物身上的美。
更年輕的藝術(shù)家仇曉飛也選擇了表現(xiàn)平凡場景和人物。他保留了童年時期大量的生活場景和記憶，來揭示當(dāng)下政治性與社會性兼具的行為方式。除了繪畫，仇曉飛還有裝置作品。
王承云的繪畫建立在城市的快速發(fā)展和社會邏輯之間的對話。一些年輕人的墮落是他一再重復(fù)的最重要主題。
王慶松用攝影作為反思中國和世界的媒介。藝術(shù)家創(chuàng)造的戲謔場景很多時候是對現(xiàn)實(shí)的扭曲。
Tereza de Arruda說，熊宇則處在一個異想的世界中，他的人物性別不明，與文本情境毫無關(guān)系地存在著。
周文中遠(yuǎn)離了以社會現(xiàn)實(shí)主義為原則的學(xué)院式培訓(xùn)，用異象和超現(xiàn)實(shí)主義場景來表現(xiàn)中國歷史。
劉小東畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，作為玩世現(xiàn)實(shí)主義的代表，他在雙年展中將有一個個展。其作品曾經(jīng)在美國、法國等許多國家展出過。
另一位受邀藝術(shù)家陳曉云，是中國當(dāng)代影像藝術(shù)的代表。其作品曾在意、美、法、德展出。此次由美國策展人Julia Herzberg將他帶到了雙年展。
Hezberg還推薦了韓國藝術(shù)家和策展人Yong Soon Min，他在雙年展上有個錄像作品展。
豐富的中國元素是此次雙年展的一大亮點(diǎn)。這些作品來自于社會主義、同時又是世界上社會、政治、經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域最強(qiáng)大的國家之一中國，普遍證明了本次雙年展議題“全球化時代的整合與抵制”的緊迫和可信。中國當(dāng)代藝術(shù)在哈瓦那雙年展的出現(xiàn)，是林飛龍藝術(shù)中心陳列二十多年的作品的注釋，該中心從1986年的第二屆開始就是哈瓦那雙年展的組織者，它將雙年展的范圍擴(kuò)大到了中東和亞洲地區(qū)，為常被西方世界建立的標(biāo)準(zhǔn)孤立和排除在外的所謂外圍文化而奮斗。
【編輯：姚丹】
