辛美沙
——東京博覽會(huì)執(zhí)行總監(jiān)辛美沙專訪
2009東京藝術(shù)博覽會(huì)（Art Fair Tokyo 2009）將于4月3日舉行，記者日前專訪了東京藝博會(huì)的執(zhí)行總監(jiān)辛美沙女士。她透露，這一屆東京藝博會(huì)吸引的143家畫廊中有16家來自國際，其中中國畫廊5家（上海1家、香港、臺北各2家）。由于吸收了29家經(jīng)營歷史在5年之內(nèi)的新畫廊，博覽會(huì)專門為它們開設(shè)了第二會(huì)場，而且這些新畫廊都經(jīng)營當(dāng)代藝術(shù)。這說明日本近年來的當(dāng)代藝術(shù)熱方興未艾，也說明日本藝術(shù)市場對經(jīng)濟(jì)危機(jī)的免疫力。
從NICAF變身到東京藝博會(huì)
類似于上海藝博會(huì)，從2005年起開辦的東京藝博會(huì)呈現(xiàn)出多元化格局,從現(xiàn)代繪畫、日本畫、古董到當(dāng)代藝術(shù)一應(yīng)俱全。辛美沙指出，1992年橫濱首辦日本國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)（NICAF），當(dāng)時(shí)正遇上日本泡沫經(jīng)濟(jì)破裂，營運(yùn)狀態(tài)不好，一直維持到2002年，最后決定改做綜合性的博覽會(huì)并遷址東京，成為如今的東京藝術(shù)博覽會(huì)。東京藝術(shù)博覽會(huì)選擇在4月舉行，因?yàn)檫@是東京櫻花盛開的季節(jié)，又與其他重要的國際藝術(shù)博覽會(huì)的日程沒有沖突，到今年已是第4屆了。
她表示，日本的畫廊歷來以經(jīng)營日本畫、古董和現(xiàn)代美術(shù)為主，當(dāng)代藝術(shù)還剛剛起步。那些經(jīng)營日本畫與現(xiàn)代美術(shù)的畫廊，大多是封閉性的，顧客群體也多是老買家。通過參加博覽會(huì)，他們可以交流客戶，也可與喜歡當(dāng)代藝術(shù)的客戶交流。此外，日本畫廊業(yè)隨著代際更替，出現(xiàn)了新一代來接掌畫廊，由此帶來畫廊經(jīng)營方向和方式的轉(zhuǎn)變，還帶來一種國際化的趨勢。比如做古美術(shù)的畫廊，也會(huì)去歐洲參觀巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)。因此，她指出東京藝術(shù)博覽會(huì)的舉辦不僅為畫廊大大增加了客戶和藝術(shù)市場的資訊，還了解了畫廊業(yè)的經(jīng)營動(dòng)向，已成為如今日本畫廊必不可少的日程。
日本本土就是藝博會(huì)的國際吸引力
說到東京藝博會(huì)的定位，辛美沙告訴記者，亞洲有許多博覽會(huì)，她也到中國的北京、上海等地的藝博會(huì)考察，都是以規(guī)模大、國際化為特點(diǎn)。那么東京該怎么做？她說：“在資金實(shí)力上沒法比，但可以動(dòng)腦筋。我的想法是把日本本地的作品呈現(xiàn)給大家。”她指出，現(xiàn)在是全球化時(shí)代，顧客什么地方都可以去，東京博覽會(huì)要吸引他們，就要向他們提供只有在東京可以買到的、高質(zhì)量的作品。
辛美沙強(qiáng)調(diào)，對國際化要看怎么理解，如果只看參加的畫廊，似乎可以把東京藝術(shù)博覽會(huì)看作只是地方性的博覽會(huì)，但從買家看并非如此。東京藝博會(huì)的亞洲買家特別多，包括中國大陸與港臺、也包括韓國、印尼等地的買家。她還說，上個(gè)世紀(jì)90年代后，托中國當(dāng)代藝術(shù)的福人們開始非常關(guān)注東方（中國、印度、日本、韓國等）藝術(shù)。日本當(dāng)代藝術(shù)也引起了關(guān)注，價(jià)格又比較低廉，去年還吸引到像烏利·?？四菢拥膰H頂級藏家到會(huì)。
聯(lián)手中韓，期待東亞統(tǒng)一的市場
她表示，當(dāng)代藝術(shù)熱帶來了深刻的影響，藝術(shù)品的評價(jià)很復(fù)雜，但用價(jià)格數(shù)據(jù)很明白易懂，結(jié)果造成藝術(shù)的評價(jià)方式也變了：過去是好的藝術(shù)品才是貴的，現(xiàn)在變成了貴的就是好的。因此目前藝術(shù)市場下滑，是冷靜思考的機(jī)會(huì)，而中國當(dāng)代藝術(shù)的市場最困難。相比之下日本藝術(shù)市場一直比較平穩(wěn)，又經(jīng)歷過泡沫破裂的市場洗禮，影響會(huì)比較小，而且日本買家以收藏為主。
她還透露，今年東京藝博會(huì)申請畫廊反而多了，刷新了歷史紀(jì)錄。她坦言，由于今年經(jīng)濟(jì)不好，藝博會(huì)的情況會(huì)怎樣無法預(yù)測，但買家變得冷靜理性，對市場是好現(xiàn)象。不過她認(rèn)為經(jīng)濟(jì)危機(jī)對藝術(shù)市場的影響還很有限，她舉出了巴黎的伊夫圣羅蘭的拍賣會(huì)的盛況，還指出，在危機(jī)中人們反而增加對飾品的投資，說明經(jīng)濟(jì)危機(jī)對藝術(shù)市場影響有限。
她還表示，東亞都是漢字文化圈，是否可能形成統(tǒng)一的文化市場？中國買家有人喜歡日本當(dāng)代藝術(shù)，所以東京藝博會(huì)開始招聘會(huì)漢語的員工。此外，他們也經(jīng)常與中國的中藝博（CIGE）、藝術(shù)北京等保持聯(lián)系。她還有一個(gè)想法，那就是中日韓三國的藝博會(huì)聯(lián)手。
【編輯：姚丹】
