由于中國當(dāng)代藝術(shù)近期在中國內(nèi)地、中國香港已經(jīng)結(jié)束的幾場秋拍中頻頻流拍以及中國近、現(xiàn)代書畫“佳績”連連，“一些所謂的市場評(píng)論專家”不僅“忍俊不禁地開始說著各種各樣的風(fēng)涼話，展望著中國藝術(shù)品市場從此走向衰敗的‘美好’前景”，且其中不乏借此“良機(jī)”對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)大肆口誅筆伐，大有“踏上一只腳，叫它永世不得翻身”的味道。其實(shí)，金融風(fēng)暴的波及者豈止是當(dāng)代藝術(shù)！
當(dāng)代藝術(shù)雖頻頻流拍 但成交價(jià)不凡
蘇富比香港2008年10月4日至8日的為時(shí)5天的秋拍總成交額近11億港元(約合1.4億美元)，其總成交額在歷年來的大拍中居第三高。但是，如果仔細(xì)解讀一下有關(guān)美術(shù)作品拍賣的數(shù)據(jù)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有必要引起警覺的問題是回避不了的。
在這場秋拍成交作品中，在春季還是高歌猛進(jìn)的中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品卻直面了寒流，以往市場追捧的重量級(jí)、高價(jià)位的藝術(shù)家作品，7件拍品5件遭遇流拍，即：張曉剛的《血緣系列：兄弟姐妹》(估價(jià)1000萬-1500萬港元)、曾梵志的《安迪·沃霍爾不遠(yuǎn)萬里來到中國》(估價(jià)2000萬-3000萬港元)和岳敏君的《天空》(估價(jià)待詢)，均無商量地沒有使拍槌落下;劉煒于1994年創(chuàng)作的《革命家庭系列三聯(lián)作》(估價(jià)為1200萬-1800萬港元)，即便拍賣師無可奈何地將估價(jià)降至到800萬港元，卻未能改變?cè)庥隽髋牡亩蜻\(yùn);此外，唐志岡的《兒童會(huì)議系列》、白南準(zhǔn)的裝置《大肩膀》、嚴(yán)培明的《瞎子叔叔》、方力鈞的《1996，No.3》以及王廣義的2件作品也是備受冷落。
看似當(dāng)代藝術(shù)一片慘淡，然而成交價(jià)卻是令人矚目。在秋拍中曾梵志的作品可說是風(fēng)光依舊，他作于1998年的《Untitled》在2008年10月19日倫敦佳士得以50.7456萬美元成交;同年10月5日，他的《無題》《面具系列》在香港蘇富比分別以571.78萬港元、219.22萬港元、259.9萬港元成交;2008年9月17日他的《Mask Series》在紐約蘇富比以108.25萬美元成交。中國當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物張曉剛的作品在這場強(qiáng)勁的金融風(fēng)暴中顯示出了堅(jiān)強(qiáng)的抗跌態(tài)勢(shì)，他的《血緣系列：大家庭1號(hào)》在蘇富比香港秋拍中卻拍績不凡，以2000萬港元拍出;緊接著在2008年11月30日佳士得香港“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場”上，他的估價(jià)待詢作品《血緣系列：大家庭2號(hào)》又以2642萬港元成交，這價(jià)格卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出被有些市場評(píng)論家稱之為“撐起藝術(shù)市場信心指數(shù)重棒”的近、現(xiàn)代書畫。
在同場拍賣會(huì)上，劉野的《無題》《紅·黃·藍(lán)》也分別以1298、722萬港元的高價(jià)成交。
此外，蔡國強(qiáng)的《天空中的鷹、眼鏡和人們——人》的成交價(jià)，此前有媒體稱蔡國強(qiáng)的這幅作品估價(jià)1200萬-1600萬港元，最終以超出最低估價(jià)300萬港元成交。筆者查了雅昌網(wǎng)拍賣數(shù)據(jù)，《天空中的鷹、眼睛和人們——人》于2008年10月5日在香港蘇富比是以17，460，000港元成交的。
而成交價(jià)在400萬元以內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)作品也不在少數(shù)，如：方力鈞1994年作的《1994NO.8》估價(jià)200萬至300萬港元，成交價(jià)為230萬港元。當(dāng)然，低于估價(jià)成交的如：王廣義2005年作的《大批判——賓特利》，最低估價(jià)為240萬港元，最后以218萬港元成交;唐志剛2004年作的《中國童話》，最低估價(jià)為250萬港元，成交價(jià)為242萬港元;劉煒的兩件作品《游泳》(1994年作)、《革命家庭》(1992年作)，則分別以458萬港元和290萬港元成交。
佳士得香港“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場”總體上除了張曉剛和劉野作品外，其他藝術(shù)家作品成交價(jià)格均沒有超過500萬港幣。
非但如此，11月30日“20世紀(jì)中國藝術(shù)夜場”中，趙無極早期創(chuàng)作的《向杜甫致敬》為該場焦點(diǎn)之拍品，且以4546萬港元拍出。此作為趙無極融會(huì)東西美學(xué)的精心之作，以西方的抽象藝術(shù)手法詮釋中國古老文字甲骨文的內(nèi)涵，完美而又得體地體現(xiàn)了中國風(fēng)味，被稱之為具有極高的學(xué)術(shù)和歷史價(jià)值的典范。在此場夜拍中，另一位融貫中西的杰出畫家吳冠中的《濱海樹苗》也以266萬港元成交。他的《百花山》于12月1日在羅芙奧香港2008秋季拍賣會(huì)上更以645.9997萬港元成交。由此可見，在人類進(jìn)入21世紀(jì)的今天，藝術(shù)創(chuàng)作的東西方手法、材質(zhì)、理念的相互借鑒是一條回避不了的必然之路。
無可否認(rèn)，2008下半年到現(xiàn)在，當(dāng)代藝術(shù)的拍賣顯然失去了昔日的輝煌，成交率的萎縮和成交價(jià)的跌落，都足以說明前些年的“天價(jià)”與操盤手的做局不無關(guān)系。
但是，“四大天王”在國際、國內(nèi)的拍賣并沒有出現(xiàn)所謂的“崩盤”現(xiàn)象。2008年上半年上拍作品共119件，流拍16件，流拍率為13.4\%;而下半年至今，共上拍91件，流拍22件，流拍率為24.2\%。在金融風(fēng)暴的格局里，能有這樣的成交率和數(shù)件逾千萬元的成交價(jià)，已經(jīng)是非常了不起的成績。
囿于“華爾街風(fēng)暴”的作用力，筆者預(yù)測：“美術(shù)拍品的整體價(jià)格回落是不可避免的，而這又可被看作是藝術(shù)品市場的一次不得已的被動(dòng)洗牌，被動(dòng)洗牌的結(jié)果會(huì)使中國的藝術(shù)品市場進(jìn)一步趨向理性。”
實(shí)際上，從2008年10月4日香港蘇富比秋拍到11月30日香港佳士得“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場”以及12月1日“中國二十世紀(jì)藝術(shù)”“第二場亞洲當(dāng)代藝術(shù)”日?qǐng)?，無不以事實(shí)回?fù)袅舜饲耙恍┧^市場評(píng)論家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的“投井下石”。
據(jù)相關(guān)報(bào)道，12月1日佳士得香港“中國二十世紀(jì)藝術(shù)”日間拍賣到場人員相對(duì)昨天少，但有部分作品依然表現(xiàn)出強(qiáng)勁勢(shì)頭，吸引了很多來自海內(nèi)外的藏家們紛紛以各種形式進(jìn)行激烈競投，創(chuàng)下了兩項(xiàng)藝術(shù)家紀(jì)錄，總成交額為4148.275萬港元。上拍作品109件，成交68件，成交率62\%，以價(jià)值計(jì)算達(dá)到了69\%。趙無極的《15-4-70》以506萬港元成交并居此次拍場榜首;王濟(jì)遠(yuǎn)的《自畫像》以338萬港元且打破了畫家作品世界拍賣紀(jì)錄;陳丹青的《進(jìn)城》也以314萬港元成交。
下午的“第二場亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場，是非常理智的拍場，主要表現(xiàn)在拍品的預(yù)估價(jià)不是太高，相比較2008年11月30日香港佳士得“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場”的拍品估價(jià)，都有大幅度降低。因此，才得以創(chuàng)下了29項(xiàng)藝術(shù)家紀(jì)錄，且有29件拍品的最終成交價(jià)格超過了100萬港元。值得關(guān)注的是，有41\%的拍品最終成交價(jià)格高于原來的最高估價(jià)，整場拍賣上拍作品383件，成交210件，總成交額高達(dá)8014.7萬港元，以上拍作品計(jì)算55\%，以價(jià)值計(jì)算64\%。其中石沖的《行走的人之二》以290萬港元居首、張曉剛的《無題》和曾梵志的《面具系列1997 No.3》均拍出了242萬港元。此外，張曉剛的《Bloodline Series (Boy) oil on canvas》于2008年11月13日在NY佳士得2008秋季拍賣會(huì)(二)“戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)下午場”(中國藝術(shù)品部分)以36.25萬美元(247.5875萬人民幣)成交、張曉剛的《戴紅領(lǐng)巾的女孩》于12月1日在羅芙奧香港2008秋季拍賣會(huì)“亞洲現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)”專場以283.1997萬港元成交;同在該場，曾梵志的《竹子·人》也是以471.9998萬港元拍出。值得注意的是，在2008年12月1日佳士得香港秋拍中上拍張曉剛的作品4件，悉數(shù)成交，另外1件《無題》(共3件)也以182萬港元拍出，而拍品《血緣：大家庭》(平版印刷)的成交價(jià)是10.625萬港元;上拍曾梵志的作品7件，4件流拍，其中《安迪·沃霍》《跳水》均以218萬港元成交。
佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)及中國20世紀(jì)藝術(shù)部門主管張丁元認(rèn)為，盡管目前當(dāng)代藝術(shù)市場的表現(xiàn)略顯保守，但可以肯定的是全球性的藏家基礎(chǔ)依然存在。
在筆者看來，真正有品位、有修養(yǎng)、有眼光、有財(cái)力的收藏家、交易商和投資者會(huì)對(duì)今天的金融風(fēng)暴持感謝的態(tài)度，而那些天價(jià)做局的操盤手以及那些靠抄襲、復(fù)制、變異西方所謂當(dāng)代藝術(shù)圖式的畫家會(huì)在這場金融風(fēng)暴中成為衰敗的落葉。
如果比照一下近現(xiàn)代書畫的流拍率和成交價(jià)，所謂“撐住秋拍大潮之勢(shì)”的近現(xiàn)代書畫是不足以樂觀的。
近現(xiàn)代書畫雖“成交率有保” 但成交價(jià)不理想
雖說近、現(xiàn)代書畫作品在這次秋拍中成交率不錯(cuò)，但比較此前的拍賣業(yè)績顯然是差強(qiáng)人意的，如果再仔細(xì)梳理一下近現(xiàn)代書畫的拍賣數(shù)據(jù)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)“依然堅(jiān)挺”的說法是不能令人信服的。
在金融風(fēng)暴下的拍賣數(shù)據(jù)中，我們不僅要看其成交率，還應(yīng)該去看其成交價(jià)，因?yàn)槠骊愂龀山宦实亩嗯c少而回避成交價(jià)的高與下，勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致人們對(duì)市場的認(rèn)識(shí)只知其一不知其二的分析誤區(qū)。在剛剛結(jié)束的2008年12月2日香港佳士得“中國近現(xiàn)代書畫”專場，雖說上拍作品239件，成交了169件，成交率71\%，但成交價(jià)卻并不理想：吳冠中的中西合璧的國畫《白樺林》(142×179cm)以506萬港元的成交，齊白石的《煙雨秋山》《長年大利》分別以338萬港元、170萬港元拍出(此場上拍齊白石作品22件，流拍14件，余下的成交價(jià)都在數(shù)十萬港元);傅抱石的《山陰圖》《蜀山尋仙》，分別以314萬港元、92萬港元成交;張大千的《峨眉攬勝》266萬港元(此場上拍張大千作品共27件，流拍12件，其中僅有3件作品拍了100多萬港元，余下的成交價(jià)都在數(shù)十萬港元);林風(fēng)眠的《湖畔農(nóng)暇》以206萬港元成交(1日、2日兩場上拍林風(fēng)眠作品共52件，流拍1件，余下的成交價(jià)都在數(shù)十萬港元);李可染的《雨余夕陽圖》《漓江長帆》分別以170萬港元、158萬港元成交(此場上拍李可染作品6件，其他4件的成交價(jià)均在數(shù)十萬港元)。
如果我們稍事回顧一下2007年近、現(xiàn)代書畫在拍場上的成交價(jià)，2008年其他已經(jīng)結(jié)束的秋拍成交率和成交價(jià)是乏善可陳的。
2008年秋拍，吳冠中的《長江萬里圖》以接近高出估價(jià)800萬港元2倍的1578萬港元成交，雖然成為目前吳冠中的中國畫作品拍賣的第三高價(jià)。但較之2007年5月31日在北京保利以4070萬元拍出的吳冠中(1981年作)的《交河故城》(橫102厘米，縱111厘米)，無論在尺寸上，還是在藝術(shù)水平上，這件巨制力作的價(jià)位比之《交河故城》略顯遜色。《交河故城》的成交價(jià)不僅是吳冠中作品拍賣的最高價(jià)，也創(chuàng)造了中國內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)家作品的拍賣紀(jì)錄。
張大千的作品，相對(duì)來說還比較堅(jiān)挺，其《老樹騰猿》以626萬港元成交、《仿王蒙〈林泉清集圖〉》以458萬港元成交、《三巴話舊》以254萬港元成交、《劍門》以280萬元成交。但以上的成交價(jià)卻大大遜于2007年的成交價(jià)(張大千1973年作的《潑墨山水》、張大千1982年作的《松下高士》、張大千1970年作的《溪橋曉色》)，分別在香港佳士得、香港蘇富比、臺(tái)北藝流均以900多萬元成交(昔日張大千作品最高價(jià)位是478,957元/平方尺)。
齊白石的作品在內(nèi)地拍場上可謂是績優(yōu)股，但在2008年秋拍中，齊白石的《貝葉草蟲》僅以219.52萬元成交。而在2007年北京匡時(shí)秋拍會(huì)上，齊白石的《花果》《大富貴》卻分別以3248萬元、1736萬元成交。
近幾年在拍場上不斷演繹千萬元乃至數(shù)千萬元“神話”的傅抱石作品，在2008年秋拍中，他的《水閣圍棋》也只是以254萬港元成交。2008年11月10日在中國嘉德秋季拍賣會(huì)上，傅抱石1946年作的《淵明沽酒》成交價(jià)161.28萬元、1964年作的《雙瀑圖》成交價(jià)196萬元、1960年作的《松閣觀瀑圖》成交價(jià)224萬元、1943年作的《東坡詩意圖》成交價(jià)358.4萬元、1946年作的《溪上清話圖》成交價(jià)548.8萬元。而在一年前，在2007年北京匡時(shí)秋拍，傅抱石的《東山絲竹》《聽瀑圖》分別以2240萬元、1624萬元成交;2007年6月7日，在浙江皓翰夏季書畫藝術(shù)品拍賣會(huì)上，傅抱石的《青楓欲赤》以1100萬元成交;2007年11月9日，在北京永樂秋拍時(shí)，傅抱石1945年作《蘭亭修禊圖》以2016萬元成交。
2008年秋拍，李可染的兩件作品《白毛女》和《孺子牛圖》皆以201.6萬元拍出，這價(jià)格可能也是屬于“羞于言表”的范疇，因?yàn)樵?007年，李可染1982年作的《千巖萬壑》在中貿(mào)圣佳以900多萬元成交。2007年10月6日，在香港蘇富比李可染1964年作的《婁山關(guān)詞意》以1163，3萬元成交;其中尤以2007年5月28日在香港佳士得舉行的中國近代畫拍賣會(huì)上，李可染的《萬山紅遍》以逾3500萬港元的高價(jià)成交最為輝煌，打破了李可染作品最高成交價(jià)的世界紀(jì)錄，同時(shí)也成就了他的750,891元/平方尺的最高價(jià)位。
2008年秋拍，吳昌碩的《花卉冊(cè)》374萬港元的成交價(jià)也只是中國嘉德2007年11月5日以672萬元拍出的吳昌碩1917年作的《歲朝圖》近一半價(jià)，而吳昌碩昔日的最高價(jià)位則是188,387元/平方尺。
以上諸位近現(xiàn)代書畫大家的作品在已經(jīng)結(jié)束的2008年秋季重頭拍賣會(huì)上的部分拍賣數(shù)據(jù)，無一件拍品達(dá)到千萬元的價(jià)格，這與2007年近現(xiàn)代書畫拍賣超過1000萬元的排行(2000-4000多萬元之間成交的有6件;超過1000萬元成交的有8件;在2000多萬元的成交中，傅抱石占2席，徐悲鴻占1位;在3000多萬元成交中，齊白石、李可染師徒二人平分秋色;突破4000多萬元成交價(jià)的，僅健在的吳冠中一人)來比較，縮水的幅度是非常明顯的。
有人認(rèn)為“華爾街風(fēng)暴”是刺向當(dāng)代藝術(shù)市場泡沫的一把利劍，而在筆者看來，中國近、現(xiàn)代書畫市場的拍賣數(shù)據(jù)也證明其價(jià)格波動(dòng)幅度不比當(dāng)代藝術(shù)小，并沒有顯示出其頑強(qiáng)的抗風(fēng)險(xiǎn)性。問題可能不僅僅是當(dāng)代藝術(shù)或近、現(xiàn)代書畫的本身，整個(gè)中國藝術(shù)品市場近幾年的驟然勃起和迅猛發(fā)展，勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致其在很多層面有悖經(jīng)濟(jì)規(guī)律和藝術(shù)規(guī)律的感性成分居多，一旦遇上資本市場的強(qiáng)烈波動(dòng)，這時(shí)候才會(huì)去痛定思痛，理性才得以回歸。
【編輯：海英】
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