展覽開幕靳尚誼發(fā)言
這次展覽作品的級(jí)別還是很高的;
但是，展覽籌備的比較倉促;
比如作品的擺放太粗糙了;
我希望這樣水平的展覽今后不要在出現(xiàn)了。
這一連串的質(zhì)疑聲不是別人，正是德高望重的前中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)靳尚誼先生，7月22日在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館盛大開幕的以中國美術(shù)史著作《歷代名畫記》為題旨的歷代書畫精品館藏展現(xiàn)場(chǎng)，靳尚誼先生針對(duì)展覽和美術(shù)館的建設(shè)提出了自己的批評(píng)意見。
7月22日下午2：00，由尹吉男先生領(lǐng)銜策展的“央美美術(shù)館館藏國畫之-歷代名畫記”如期開幕，并吸引來京城30多家媒體記者，央美副院長(zhǎng)徐冰親自助陣并用他著名的英文書法題寫展覽名稱。
靳尚誼先生開批美術(shù)館
展覽開幕上邀請(qǐng)靳尚誼作為第一個(gè)發(fā)言嘉賓，靳尚誼先生對(duì)中央美院的美術(shù)館舍建設(shè)提出了自己的批評(píng)意見：
靳老發(fā)言的第一句話：這次展覽作品的級(jí)別還是很高的;
第二句話：但是，展覽籌備的比較倉促;
第三句話：比如作品的擺放太粗糙了;
第四句話：我希望這樣水平的展覽今后不要在出現(xiàn)了。
靳尚誼先生的發(fā)言越來越尖銳，越來越不留情面，而且從批評(píng)本次展覽慢慢升級(jí)到針對(duì)央美美術(shù)館的批評(píng)：如：館內(nèi)展示空間不是正正方方的，斜式風(fēng)格“令再重要的作品擺放后也變得不重要了”;美術(shù)館整體空間不小，但實(shí)際的作品展示空間卻不大，“很多地方都浪費(fèi)了”，一樓大廳的空間“太高、太狹長(zhǎng)”等等。其實(shí)此前中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館建設(shè)以來一直備受批評(píng)，早前有媒體指出：著名設(shè)計(jì)師磯崎新的建筑，一個(gè)專業(yè)院校的美術(shù)館本質(zhì)的功用在于展示，似乎也不必要吸引過多的觀光客。
以《歷代名畫記》為展覽框架
唐代美術(shù)史家張彥遠(yuǎn)在其著作《歷代名畫記》中為中國國畫做了理論分類。此次中央美院美術(shù)館展出的200幅歷代名畫正是借用了這一劃分依據(jù)。
近兩百件藏品從唐代直到近現(xiàn)代齊白石、林風(fēng)眠等大師，記者了解到此為中央美院歷年館藏。策展人尹吉男介紹，這些館藏珍品有美院多年來購買的，也有美院教授家屬捐贈(zèng)的，其中還包括徐邦達(dá)、徐悲鴻等人的捐贈(zèng)。
記者看到，在張彥遠(yuǎn)的框架下，此次展覽將作品分成人物、鬼神、山水、花鳥、婦女和秘畫等六個(gè)部分。其中，在山水部分就有沈周的《云水行渦圖》、明代仇英的《山水》等名作，“此次展出的名畫主要以反映各個(gè)時(shí)代特征的角度出發(fā)，而不是董其昌意義上的名畫，”同為策展人的李軍指出，類似展出的齊白石山水畫就想突破傳統(tǒng)對(duì)齊畫蝦的局限。
專家質(zhì)疑部分展品真?zhèn)?/p>
此次“歷代名畫記”中，還專門開辟了“秘畫”部分。策展人介紹，此部分專門指年代和作者歸屬具爭(zhēng)議性的作品，類似傳南宋趙伯駒《長(zhǎng)江萬里圖》、傳明仇英《百美圖》等作品，“觀眾可以當(dāng)一回鑒定家，”李軍指出。不過這受到了有關(guān)專家的質(zhì)疑。靳尚誼和美院教授張立辰指出，這種還未經(jīng)過專家進(jìn)一步鑒定的作品就拿出來展覽，會(huì)影響到觀眾的觀賞。與此同時(shí)，張立辰還表示此次展出的部分作品中，真?zhèn)斡写M(jìn)一步確認(rèn)。類似清鄭燮的《墨竹圖》便從畫面及題字等方面都受到張立辰等專家的質(zhì)疑。
【編輯：張瑜】
