2009上海新水墨大展剛剛落幕，北京當(dāng)代水墨聯(lián)展即將拉開帷幕，熱浪中再次引發(fā)熱議。
2009新水墨大展剛剛在上海落幕，當(dāng)代水墨聯(lián)展即將在北京拉開帷幕?？梢哉f新水墨風(fēng)頭正勁。而新水墨自上世紀(jì)50年代誕生以來，曾在很長時間內(nèi)被視為水墨畫的異端。從世界聞名的繪畫大師吳冠中、林風(fēng)眠，到上世紀(jì)80年代撕去紙筋作畫的臺灣現(xiàn)代水墨鼻祖劉國松，再到今天將水墨畫貫徹于裝置、行為藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)家，他們以屬于當(dāng)代的獨(dú)特水墨語言顛覆原有的水墨畫概念。新水墨到底應(yīng)該作何評價?記者專訪了現(xiàn)任《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編的美術(shù)博士尚輝。
顛覆性：
將國畫由“文言”變?yōu)?ldquo;白話”
早在上世紀(jì)中葉，繪畫大師林風(fēng)眠、吳冠中不拘傳統(tǒng)的新水墨作品就為畫界帶來耳目一新的感覺。到了上世紀(jì)80年代西方，新水墨的探索就越走越遠(yuǎn)。且以在臺灣被譽(yù)為現(xiàn)代水墨之父的臺灣著名畫家劉國松為例即可看到新水墨的顛覆性嘗試。
據(jù)尚輝介紹，上世紀(jì)80年代早期劉國松在中國美術(shù)館的新水墨個展就令中國繪畫界大跌眼鏡。他或以獨(dú)制的國松紙，在繪畫后撕去紙筋，形成山水肌理?；蛟诿菜莆鞣匠橄笈僧嬜鞯乃髌分校瑑H能看到色塊的波動。他還曾以筆墨宣紙為媒材畫以太陽、月球和地球?yàn)轭}的太空畫，且首次采用噴霧法，把水性顏料噴在畫面上，形成漸層或淡化效果。就這樣，他創(chuàng)造性地在將紙筋法、裱貼、水拓、漬墨和噴漿等技巧應(yīng)用于水墨畫中。而紙筋法則是由中國古時的皴法演化而成，后被大家所樂道的著名的“抽筋剝皮皴”。而他本人則表示諸多對中國傳統(tǒng)水墨的現(xiàn)代改造就是要達(dá)到將“文言文”變?yōu)?ldquo;白話文”。發(fā)展至今，新水墨創(chuàng)作者甚至不再局限于筆墨作畫，如去年獲得寶馬巴黎攝影大獎的姚璐，就用垃圾造出山水畫的水墨景觀，然后拍攝下來。
◆新水墨開路人是林風(fēng)眠、吳冠中
◆如今新水墨玩法已從平面發(fā)展到立體
◆業(yè)內(nèi)專家表示新水墨讓國畫走向世界
橋梁作用：西方人也開始玩新水墨
曾有一位藝術(shù)批評家告訴記者，西方人看中國畫群展，還以為是一個人的個展，他們實(shí)在看不出這些作品有什么不同。“即便頂尖的漢學(xué)家中國畫中筆墨的理解也很有限。”尚輝說。
而前一段時間舉行的“水墨當(dāng)下——2009上海新水墨大展”上，“海外水墨三十年”子展選取了11位海外中國水墨畫家和從事水墨藝術(shù)的外國藝術(shù)家的作品，把當(dāng)代水墨放到國際舞臺上去考量。加拿大畫家伊莎貝拉·高萊奧鐘情于將水墨和其他材料結(jié)合，她帶來的水墨人體《偉大的救星》、《我很難移動》便是直接在木板上畫出來的。而來自美國的芭芭拉·愛德斯坦的作品《隨著微風(fēng)》則融合平面與立體，由12幅畫作和27分鐘長的錄像組成。畫作表現(xiàn)的是荷葉在微風(fēng)吹拂下的不同狀態(tài)，最后通過錄像把分解的過程連續(xù)起來。尚輝把它定義為帶有當(dāng)代觀念意味的水墨作品，可以稱作水墨裝置。尚輝評價她的作品有鄭板橋的畫風(fēng)。在尚輝看來：“新水墨是西方人理解中國畫的重要橋梁。”他認(rèn)為，新水墨是擴(kuò)大中國畫影響力的最好渠道，也是中國畫走向全球性的最好路徑。“林風(fēng)眠、吳冠中在西方世界受到很深的認(rèn)同，就和他們的繪畫語言能被理解有關(guān)。”尚輝說。
非議新水墨是價值標(biāo)準(zhǔn)錯位
對話《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝——
非議新水墨是價值標(biāo)準(zhǔn)錯位
廣州日報：新水墨在藝術(shù)市場上表現(xiàn)如何?
尚輝：新水墨在藝術(shù)市場上價格不太高，但是藝術(shù)市場有個規(guī)律，那就是總是滯后于藝術(shù)發(fā)展史。很多作品很好，但是卻賣不出去，缺少的只是現(xiàn)代社會的營銷理念。
廣州日報：那您覺得新水墨前景如何?
尚輝：新水墨是聯(lián)結(jié)傳統(tǒng)和現(xiàn)代... ...
【編輯：張瑜】
