雷諾阿是容易讓人記住的。
粉紅粉藍(lán)的基調(diào)，嬌艷的圓臉女人兒童，色彩透明鮮艷，筆觸輕快柔美，似乎人們都生活在鮮花盛開(kāi)的花園里，沒(méi)有憂愁，沒(méi)有陰影。仿佛雷諾阿留給世人的一曲永遠(yuǎn)的 “春之聲”。雖然，創(chuàng)造這份沒(méi)有陰影的快樂(lè)的雷諾阿卻一生大部分時(shí)間受貧窮和疾病的困擾。
《煎餅?zāi)シ康奈钑?huì)》（1876），一個(gè)雷諾阿色彩的露天舞會(huì)。圓臉的長(zhǎng)裙女子，黑邊禮帽的紳士，交談喝酒跳舞，每個(gè)人都無(wú)拘無(wú)束無(wú)憂無(wú)慮，陶醉在狂歡中。尤其前景兩位女子，似矚目著前方，似又與背靠畫(huà)面的男子聊天，黃藍(lán)相間的裙衫閃著輕而薄的光。稍稍遠(yuǎn)些，白裙的女子正與一男子跳舞，裙子看上去非常飄柔，男子的衣裳似乎因?yàn)楣饩€籠上一層暈。人的臉漸遠(yuǎn)漸消，最后融入模糊的陽(yáng)光和空氣中。
雷諾阿的光線探索與莫奈《金蓮花大道》的人群模糊如水汽的感覺(jué)不同，雷諾阿的畫(huà)有一種清晰和朦朧相融的感覺(jué)，他的氛圍好像表現(xiàn)得特別活躍。
不知道雷諾阿畫(huà)這樣歡快場(chǎng)面時(shí)的心情。其實(shí)，這個(gè)時(shí)候雷諾阿已經(jīng)經(jīng)歷了普法戰(zhàn)爭(zhēng)，雖然未派往前線，也飽受痢疾折磨。而相戀7年的戀人莉絲終嫁作他人婦。之所以雷諾阿一直不能承諾婚姻，經(jīng)濟(jì)困頓是主要原因之一?？墒牵覀?cè)诶字Z阿的畫(huà)中完全看不到這些，他過(guò)濾了自己的痛苦，就好像陽(yáng)光穿透大氣層。
上蒼面對(duì)這樣熱愛(ài)繪畫(huà)的人，總是會(huì)露出笑臉。雷諾阿后來(lái)和出身農(nóng)家的艾琳結(jié)婚。紅潤(rùn)圓臉，全身心熱愛(ài)照顧雷諾阿，隨時(shí)給他做模特兒。雷諾阿的幸福生活終于來(lái)到。
他畫(huà)哺乳的妻子（《母與子》），畫(huà)幼兒戴著荷葉邊帽的可愛(ài)模樣，畫(huà)兒子玩耍時(shí)的樣子（《游戲的克勞德·雷諾阿》），妻子的衣服是紅色的，小孩子的臉頰嘴唇是紅色的，金黃的頭發(fā)又夾雜著絲絲的紅，“顏如渥丹”，“滿園春色關(guān)不住” 似的，筆觸仿佛水波漣漪，圓潤(rùn)輕盈，沒(méi)有一絲生澀，像是一彈就破的粉嫩。這是沉浸在印象派喜悅中的雷諾阿。但亦然貼上了雷諾阿的符號(hào)，嬌嫩、柔和、暈色、輕快、圓臉的女子。
1881年至1882年冬的意大利之行是雷諾阿一次藝術(shù)轉(zhuǎn)折，他在曾經(jīng)不屑的拉斐爾《椅子上的圣母》面前慚愧不已，涌上無(wú)限敬意，古典的光輝重新洗禮了雷諾阿。之后，他特有的風(fēng)格漸漸形成，并成為他的標(biāo)記。有印象派的光影溫馨，那種光線下人物和場(chǎng)景的波光瀲滟；也有古典主義的典雅細(xì)膩，注重細(xì)節(jié)的生動(dòng)和色彩的均衡，用柔美輕盈幢澩鎪坪跎脅還煌嫖叮 氳母檬悄侵幀按荷藉ｅ?、擎} 保 拜禾瀆塘 骸?的味道吧。
深受風(fēng)濕病折磨的晚年雷諾阿在護(hù)士的幫助下畫(huà)了許多裸女，《擦腳的浴女》（1910）、《兩浴女》（1918-1919）、《巴利斯的審判》（1914），這些裸女臉龐小而圓，肩窄小圓柔，但胯腹部豐滿柔媚，是健壯和柔美的統(tǒng)一，比之古典畫(huà)家們的裸體，更多一種雷諾阿式的溫柔和肉感，流淌著熾熱的情欲，肌膚表面的用色非常紅潤(rùn)，甚至你會(huì)覺(jué)得太紅了點(diǎn)，好像這些裸女都沐浴在朝霞中。有點(diǎn)紅艷凝香的意思了。中年以前為物質(zhì)所困，晚年受疾病纏繞———雖然去世前四個(gè)月畫(huà)作終被盧浮宮收藏，仿佛一種大師式的簽押畫(huà)章———但雷諾阿的人生大半實(shí)在不如他的畫(huà)那樣燦爛。想想一個(gè)人要有多大的內(nèi)心力量，才能不把自己的人生憂苦帶進(jìn)作品？或許，這是雷諾阿的秘密快樂(lè)。我們不必揣摩，還是欣賞吧。
雷諾阿的女人們閃爍著陽(yáng)光和生命的斑斕，持久地。
大浴女
1887年 115.6cm×167.8cm 布 油彩 費(fèi)城藝術(shù)博物館藏
雷諾阿在這副畫(huà)中，描繪出河邊洗浴后休憩的裸女。近景三個(gè)浴女容光煥發(fā)，具有豐腴的官能美特色，她們的身體蕩漾著一種青春風(fēng)韻，又顯得健康成熟。玫瑰色的膚色顯示了少女的壯實(shí)和健美，極細(xì)膩的筆觸繪制出女性豐滿柔嫩的皮膚表面，塑造了她們那富有彈性、充滿活力的肉體，賦予她們青春美和生命的歡樂(lè)。
彈鋼琴的年輕女子
包廂
1874年 皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿 法國(guó) 80cm×63cm 布 油彩 倫敦科陶德學(xué)院美術(shù)館藏
畫(huà)家依據(jù)在劇院里得到的印象，創(chuàng)作了包廂中的盛裝女性。有趣的是，這是在室內(nèi)完成的印象派繪畫(huà)。畫(huà)家成功地表現(xiàn)了劇院中包廂里的氣氛，雖然只畫(huà)了兩個(gè)人，但畫(huà)家明顯地突出了那個(gè)貴婦人的形象，化了妝的貴婦人與身后的紳士形成鮮明對(duì)比?！栋鼛返纳{(diào)是溫馨的，它由玫瑰、黑、白三色組成，貴婦人身上黑條紋衣服非常醒目，粗闊的黑條與白色相間的淺色，使她顯得光彩照人。以細(xì)小的筆觸體現(xiàn)黑色，產(chǎn)生了一種豐富、渾厚的層次，使畫(huà)面增加了視覺(jué)美感。
坐著的裸女
達(dá)威爾小姐像
陽(yáng)光下的裸婦
紅磨坊的舞會(huì)
1876年 皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿 法國(guó) 131cm×175cm 布 油彩 巴黎奧賽博物館藏
這幅作品描繪出眾多的人物，給人擁擠的感覺(jué)，人頭攢動(dòng)，色斑跳躍，熱鬧非凡，給人以愉快歡樂(lè)的強(qiáng)烈印象。畫(huà)面用藍(lán)紫為主色調(diào)，使人物由近及遠(yuǎn)，產(chǎn)生一種多層次的節(jié)奏感。畫(huà)家把主要精力放在對(duì)近景一組人物的描繪上，生動(dòng)地表現(xiàn)出人物臉上的光色效果及光影造成的迷離感，渲染了舞會(huì)的氣氛。就總體看，他保留著印象派對(duì)外光與色斑的留戀，使畫(huà)面的總體色調(diào)、氣氛有一種顫動(dòng)、閃爍的強(qiáng)烈效果。
【編輯：虹汐】
