劉瑞昭格外鐘情于各種黑暗的角落﹑房屋的盡頭﹑午夜的荒野，這些幽閉的空間成為劉在繪畫中所描繪的主題。在這樣的環(huán)境中，他采用閃光燈般的強(qiáng)烈下底光凝固詭異的臆想瞬間：古怪的服飾穿在鍋蓋式發(fā)型的人物身上，平常的生活瞬間在戲劇性的燈光下被超驗(yàn)化。躲在邊緣且封閉的黑暗中的青春少年被突然曝光，在驚悚中與闖入者不期而遇，彼此凝視、不知所措，產(chǎn)生奇異的過電般的興奮感。
劉瑞昭不關(guān)心宏大的社會(huì)性題材，他的目光更多的是在審視人本身。在劉的繪畫中，強(qiáng)烈而刺激的光線使少年的形象更加突出，許多細(xì)節(jié)被隱藏在陰影中。這種手法加強(qiáng)了畫面的形式感，弱化了細(xì)節(jié)對(duì)主體的破壞。少年的動(dòng)作是帶有儀式感的，卻被凝固在了某一瞬間。在劉早一些的作品中有很強(qiáng)的象征性，暗示著人物孤獨(dú)的內(nèi)心對(duì)生命靈光的渴望；在其近作里，諧謔和情趣逐漸被更嚴(yán)肅的神秘感所替代，其象征意義逐漸私秘而隱晦。同時(shí)，他的畫弱化時(shí)代感，畫面充滿戲劇性，具有一種經(jīng)典繪畫的凝重與永恒感，個(gè)別作品灰蒙蒙地仿佛上個(gè)世紀(jì)塵封的舊作，但其精神氣質(zhì)確是非常當(dāng)下的﹑孕育著力量和張力。
少年也是巴爾蒂斯繪畫的主旋律。在巴爾蒂斯作品中的少女?dāng)[著特殊的姿勢(shì)，處于一種飄浮的狀態(tài)，獨(dú)自一人呆在房間里，靜靜地等待著某種命運(yùn)的到來。時(shí)間在畫里凝固了，人物一動(dòng)不動(dòng)，仿佛成了蠟像，性愛和貞潔、短暫和持久、瞬間和永恒相互交織在一起。而劉瑞昭沉默的少年在其日常活動(dòng)中被闖入者驚擾，與觀畫者的審視的目光相對(duì)的瞬間，不僅動(dòng)作凝固了，其內(nèi)心活動(dòng)也懸置起來，精神的交流被瞬間的驚詫隔絕。他們拒絕交出自己的精神世界，只是或驚訝或?qū)Ｗ⒌刈⒁?，等待著命運(yùn)的巨手撥弄。此刻畫面透露出神秘而凝重的詩(shī)意，平靜而漠然，顯示著自我的尊嚴(yán)。 劉認(rèn)為 "作品是藝術(shù)家身體上剁下來的殘肢"，繪畫藝術(shù)是獨(dú)立的語(yǔ)言，因此是不可言說的和無法解釋的。他認(rèn)為自己的每張作品都承載著時(shí)代和個(gè)人精神的沉重，因此畫面構(gòu)成的質(zhì)量必須與此相匹配；因此他注重繪畫性，不僅是在技術(shù)和美學(xué)層面上的繪畫性（如構(gòu)圖﹑色調(diào)和造型），同時(shí)具有形而上的意義－他的畫布上可以看到一種雄心勃勃的企圖，如同重新構(gòu)造宇宙的秩序。劉的創(chuàng)作過程是一個(gè)與自己精神的焦慮與抑郁不斷抗?fàn)幍倪^程，伴隨著高度緊張的失眠和思考；在畫布上反復(fù)修正自己，在很多作品的油彩下都有十幾層不同的畫稿。
"滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足。"劉自認(rèn)為他是現(xiàn)實(shí)的旁觀者，參與其間卻保持獨(dú)立，他的直面內(nèi)心的態(tài)度與對(duì)繪畫性的偏執(zhí)在這個(gè)過于喧囂的時(shí)代顯得非?？少F。
【編輯：丁曉潔】
