問：有什么樣的故事背景，都可以。
謝：當時這張畫就是這樣的，為了樹立，比如說那個人的面部和風景相關(guān)的東西，你看這個面部，其實看起來就像風景的一個，就像山脈，或者像什么。當時我就想畫這個。這件作品對于我來說并不是一個特別好的作品，只是一個，當時一個臨時需要的東西，說實話以后我再也不這樣的作品了。
問：它可能對你今后的創(chuàng)作其實起到一個轉(zhuǎn)折的作用。
謝：對，其實有作用的。比如說我認為里面灰色的在起作用，畫面中的灰色，對我現(xiàn)在也在起作用。
問：好。請您談一談對中國當代藝術(shù)這三十年梳理展覽的看法？
謝：人多，畫多。人也多，畫也多。然后再看，這個時間藝術(shù)的時間才三十年很短，應該更長。所以這個，我沒有期待，對這三十年。期待人活的越，四十年、五十年、六十年的時候，再說，回過頭來看作品，看看今天的狀況是怎么樣的。
問：有今后創(chuàng)作的計劃嗎？
謝：說過了，我下個月有個展，在北京。所以是一套全新的東西。可以看看。
問：有什么樣的？
謝：比如說是很刺激的。是很刺激的。很溫和的，但是也很刺激的。
問：雖然說您剛才也說了。
謝：那套作品是由兩套構(gòu)成的，一個是跟另外一個藝術(shù)家的畫發(fā)生的關(guān)系，這是一套作品，還有一套作品是關(guān)于形象被去掉以后，它就像一個，流下來，像一個示意圖一樣的。那是另外一個系列，所以這是我的新作品。
問：最后請您談談對民生銀行創(chuàng)建美術(shù)館的看法？
謝：挺好的，我覺得。它有這個熱情，也有這個計劃，也有這個步驟，我希望能如它的愿望，和它的理想一樣，能夠真的能實現(xiàn)，就行了。
謝南星：這是個好的活動，怎么說呢，我覺得民生它是從頭做了這個事情，其實這個三十年，之前已經(jīng)在做了，一直因為跟著改革開放一塊在做。對我來說，中國當代藝術(shù)三十年我覺得四十年、五十年，是一個時間問題。如果民生美術(shù)館它愿意做梳理，也愿意做這方面的工作，我覺得也是一個比較有意思的事情，可能是在公益的層面上，是有趣的。
問：您作為三十年的參與者和經(jīng)歷者，您是怎么來看待這幾年的變化，或者說藝術(shù)家本身創(chuàng)作的心路歷程的？
謝：這三十年的我覺得人都不太一樣，有的藝術(shù)家從最早，比如說從改革開放的時候開始的，85的時候開始的，有的人就陸陸續(xù)續(xù)有很多藝術(shù)家進來。然后很多年輕藝術(shù)家也走進來，然后他們的背景也各個不同。我覺得這是一個比較豐富的，如果非要按一個群體來說的話，它是一個比較豐富的，看似有一個群體性的事情，一個集體活動，實際上這里面是千差萬別的，就是不能按群體說話，只能按個體來看問題。
問：談到個人的話，就您個人而言，您的創(chuàng)作風格，或者說跟這個時代的變化會，您的風格上會發(fā)生變化嗎？
謝：我一直都在變化。甚至待一會我就變了。
問：您能簡單介紹一下當時您作品的創(chuàng)作年代的靈感是怎么出來的？
謝：當時這個畫，時間有點長了，但是我還記得那個畫。當時正在處理一些肖像和風景的關(guān)系。所以這張畫也是在解決這樣一個關(guān)系。但是這個階段很短，然后正好因為借了這個作品，實際上這個作品只是我的一個中間過程，對我來說還并不是太滿意的一件作品。
問：那個作品的名字叫什么？
謝：《無題》。
問：那當時這個作品可能還是個過渡期。用現(xiàn)在的眼光來看待它的話，會跟當時的想法，用現(xiàn)代的眼光怎么來看待這張作品？
謝：這是個必然。因為我覺得，我常常希望否定自己，我覺得很多人都愿意否定自己的過去，都愿意從頭而降，然后以一個最嶄新的面貌，因為隨時隨地都想這樣做。但是實際上再看自己的過去，這個路就是您自己的痕跡，然后我覺得也是有意思的。因為我是怎么說呢，我現(xiàn)在的作品肯定是帶有哪個時候很強的痕跡，依然是這樣的。所以神仙是不容易做的。
問：那近兩年，或者說最近這兩年，您主要創(chuàng)作在哪方面投入比較多？然后會有怎樣的展出，或者是風格的展示？
謝：我下個月在北京有一個個展，這里面就能看出我的風格。雖然一個展覽里面有不同的風格。
問：它是側(cè)重于繪畫還是雕塑還是？
謝：我就是畫畫。我基本上不做別的。
【編輯：海英】
