青年女歌手像
《青年女歌手像》是中國新古典主義代表畫家靳尚誼的重要代表作。新古典主義是指繼鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義之后在中國興起的一種以學(xué)院為基礎(chǔ)的新寫實(shí)風(fēng)格?！肚嗄昱枋窒瘛芬云焦庠煨?，選用了三角形構(gòu)圖，背景是宋代山水畫大師范寬的《雪景寒林圖》，營造出一種典雅寧靜的藝術(shù)美。
對(duì)靳尚誼來說，油畫的技法比題材更重要，他是在力求更完整更深入地塑造形象與空間的過程中，不滿足于蘇派油畫的大筆觸與銀灰色調(diào)，開始研究法國的學(xué)院派繪畫傳統(tǒng)，采用細(xì)膩柔和的筆法和灰褐色調(diào)，在造型上顯得比蘇派傳統(tǒng)更為凝重和含蓄。靳尚誼以他個(gè)人對(duì)油畫技法的偏愛進(jìn)行了一場(chǎng)靜悄悄的革命，因?yàn)樘K派的油畫技法并不是一個(gè)單純的存在，而主要是用于表現(xiàn)描述性的政治宣傳內(nèi)容，這種技法在中國延續(xù)了近30年，本身已成為社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的象征。從靳尚誼的初衷來說，他并不是背離社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義，而是在一種純技術(shù)的趣味中走向了形式主義，這種性質(zhì)有點(diǎn)類似安格爾，形式主義被隱藏在技術(shù)的展示中，任何對(duì)象只成為技術(shù)得以顯現(xiàn)的媒介。
從藝60載 畫風(fēng)充滿人文情懷
作為我國當(dāng)代著名的油畫家、美術(shù)教育家，靳尚誼曾長期擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職，從藝達(dá)60年。中國美術(shù)館館長范迪安認(rèn)為，靳尚誼不僅是一位在人物畫特別是肖像創(chuàng)作上積極探索的畫家，也是在“人的主題”這個(gè)時(shí)代命題上作出獨(dú)特回答的藝術(shù)家。“從創(chuàng)作《在和平講臺(tái)上》和《十二月會(huì)議》的時(shí)代開始，靳尚誼先生就在作品中展現(xiàn)了致力于人的形象特征與人的精神世界統(tǒng)一的追求。他在肖像創(chuàng)作中表現(xiàn)出來的‘塑造’而不是‘描繪’的方式，是他在上世紀(jì)五六十年代與其他同輩畫家的不同之處。”“他的作品充滿人文情懷，普通勞動(dòng)者在他筆下有了與油畫這種雅致語言恰切的交融，并充滿了生機(jī)。”范迪安認(rèn)為，“對(duì)人和社會(huì)理解的一致性同樣是靳尚誼先生的藝術(shù)特點(diǎn)。在這方面，我們可以看到20世紀(jì)80年代初他用《塔吉克新娘》系列肖像給畫壇帶來的清新之風(fēng)。”
愛上油畫 從畫毛主席像開始
靳尚誼1949年考入徐悲鴻先生執(zhí)掌的國立北平藝專（中央美術(shù)學(xué)院前身），1950年夏天，他和同學(xué)去南京浦鎮(zhèn)機(jī)車廠體驗(yàn)生活，工廠請(qǐng)學(xué)校給廠里畫一幅毛主席油畫肖像。這項(xiàng)任務(wù)應(yīng)該由四年級(jí)學(xué)生靳之林完成，因?yàn)樗麑W(xué)過油畫，但當(dāng)時(shí)就讀一年級(jí)的靳尚誼也躍躍欲試，跟在靳之林身后幫他畫。
靳尚誼說，自己先是根據(jù)毛主席標(biāo)準(zhǔn)像的照片，在1米高的畫布上打上格子，畫上素描，然后再涂顏色，“我覺得一筆筆把顏色擺在布上，再把它們銜接起來，有意思極了”。靳尚誼畫得極為認(rèn)真，沒幾天就畫完了。由于素描還行，畫得挺像，靳之林又幫他調(diào)整了顏色，算是完成了這項(xiàng)任務(wù)。“這是我第一次摸油畫，就是從這個(gè)時(shí)候起，我開始愛上油畫”。
邀彭麗媛做模特 創(chuàng)作《青年女歌手》
1983年靳尚誼創(chuàng)作了他的代表作《塔吉克新娘》，成為中國美術(shù)館展出率最高的作品之一，并經(jīng)常作為中國油畫的代表作赴海外交流展出?！端诵履铩穭?chuàng)作完成后，標(biāo)志著靳尚誼運(yùn)用古典形式，突出體積感的繪畫方法已經(jīng)初步達(dá)到了西方造型體系的審美要求。但《塔吉克新娘》有歐洲人種的特點(diǎn)，面部線條凹凸和西方人比較相近，而大部分中國人面部線條比較平，對(duì)此如何凸顯體積感和線條感，這是靳尚誼新的研究課題。他準(zhǔn)備創(chuàng)作三幅中國女孩的肖像，其中一幅是1984年完成的《青年女歌手》，其模特就是彭麗媛，當(dāng)時(shí)彭麗媛還是中國音樂學(xué)院的研究生。此畫采用的是平光，畫面渾厚而單純。1988年，靳尚誼將之捐贈(zèng)給了中央美院美術(shù)館。
捐贈(zèng) “美術(shù)館才是藝術(shù)品最好歸宿”
作為新中國高等美術(shù)教育培養(yǎng)的第一代畫家，靳尚誼幾十年來不僅創(chuàng)作了許多膾炙人口的作品，還向全國諸多美術(shù)館捐贈(zèng)了60多幅作品，除《塔吉克新娘》《青年女歌手》外，還有向上海美術(shù)館捐贈(zèng)的《黃賓虹》，向中國郵票博物館捐贈(zèng)的《孫中山》等。這次他向中國美術(shù)館集中捐贈(zèng)的14幅油畫作品和25幅素描作品中，既有上世紀(jì)80年代他“新古典”風(fēng)格的代表作《側(cè)光人體》和90年代探索現(xiàn)代人精神面貌的《驚恐的婦女》，也有新作《八大山人》等，這也使得中國美術(shù)館所藏的靳尚誼作品形成一個(gè)完整的系列。雖然很長時(shí)間以來，市場(chǎng)對(duì)靳尚誼的作品一直在捧，但這位75歲的畫壇宿將卻有著自己清醒的價(jià)值判斷與選擇：“我始終認(rèn)為，一個(gè)藝術(shù)家最好的作品應(yīng)該留在美術(shù)館，我愿意把最好的作品有目的地捐給國家美術(shù)館和一些地方美術(shù)館。”
【編輯：海英】
