45年前，1965年的冬天，大型群雕《收租院》在中國美術(shù)館展出，那一年來了40多件作品，轟動了整個北京。昨天，“新中國美術(shù)經(jīng)典——再現(xiàn)收租院大型雕塑展”在炎黃藝術(shù)館開幕，當(dāng)《收租院》103件人物像和道具展現(xiàn)在參觀者面前時，它再度掀起了波瀾。
《收租院》創(chuàng)作于1965年6月至10月，由四川美術(shù)學(xué)院雕塑系師生和四川民間藝人集體完成。雕塑創(chuàng)作以地主收租為題材進行構(gòu)思，共塑造了7組群像，114個真人大小的人物和108件道具，以手卷式的敘事手法，栩栩如生地展示出地主剝削農(nóng)民的主要手段收租全過程。藝術(shù)家們將西洋雕塑技巧與中國民間傳統(tǒng)泥塑技巧融合為一，創(chuàng)造出中國雕塑史上的寶貴巨作，并產(chǎn)生極其深遠的社會影響。此次與參觀者見面的展品是1974年至1977年完成的玻璃鋼復(fù)制品。
交租路上，悲苦的老大娘拄著拐杖，交租糧湊不夠，要充糧的母雞從籃子里探出了頭；過斗時，孩子和母親抬著糧食，孩子瘦弱的胳膊在大籮筐面前，顯得那么無助……在展覽現(xiàn)場，61歲的牛成的記憶被拉回到了45年前：“那個時候《收租院》展覽是作為階級斗爭教育的工具。我們學(xué)校組織去美術(shù)館統(tǒng)一觀展，是接受教育。”他說，他現(xiàn)在的心情已經(jīng)截然不同，當(dāng)時看展覽更多是看故事，現(xiàn)在則是看雕塑藝術(shù)。
舊社會農(nóng)民的掙扎、悲苦、絕望、反抗，看起來和當(dāng)今生活已經(jīng)沒有絲毫聯(lián)系，但那段歷史通過藝術(shù)作品，依舊和年輕人的心聯(lián)系在了一起。
“看到一雙雙絕望、悲苦的眼睛，我的心太疼了。”25歲的張然眼中已經(jīng)蓄滿了淚水?！哆^斗》那一組雕塑中，小女孩直視參觀者，這是一雙天真、爛漫，但又充滿了絕望的眼睛，面對她美好和悲苦交織的眼神，許多觀眾無法承受，“我不敢和她對視，我不敢想象她的童年是如此黑暗。”一位女觀眾落淚了。
《收租院》雕塑高超的藝術(shù)造詣對年輕人同樣有巨大的吸引力。窮苦老大娘雕塑前，中央美術(shù)學(xué)院雕塑系大三學(xué)生劉媛媛舉著相機拍個不停，拍面部、拍手、拍衣服、拍腿、拍腳，幾乎每個細節(jié)她都不放過。“非常生動，人物內(nèi)心的感情都在臉上體現(xiàn)出來了，老人的肋骨透過衣服都看得清清楚楚。”
《收租院》在國際上早已聲名遠播，聽聞在京辦展，在京外國藝術(shù)家也趕來了。愛爾蘭藝術(shù)家哈格斯說：“真正的藝術(shù)是愛的產(chǎn)物，我為源于愛的這些雕塑而感動。”在他看來，藝術(shù)家以同情之心，表現(xiàn)受苦受難的人們，這就是最偉大的愛。
在展覽現(xiàn)場，無論是年長者還是年輕人，幾乎所有人都帶了相機，大家都不愿意放過難得的機會，把曾經(jīng)在課本、雜志和書上見過的《收租院》，變成自己的攝影作品永久保留下去。
此展將對觀眾免費開放，展至5月18日。
幕后故事
《收租院》的“前世今生”
隨著《收租院》45年后再度在北京展出，有關(guān)如何將展覽引進北京，以及《收租院》背后的創(chuàng)作故事、曾經(jīng)引起的轟動、與其有關(guān)的爭議也再一次浮出水面?；赝欢味螝v史，這部中國雕塑的巔峰之作，帶給今天中國藝術(shù)創(chuàng)作的不僅有震撼，還有思考和啟示。
展覽進京前后準備兩年
“《收租院》此次進京展覽，我們前后準備了兩年，進行了充分的學(xué)術(shù)論證。”炎黃藝術(shù)館展覽總監(jiān)、此次展覽的策展人郭小力說。
炎黃藝術(shù)館長期以來把新中國美術(shù)經(jīng)典作為學(xué)術(shù)研究方向，“在1979年中國第四屆文代會上，《收租院》和《人民英雄紀念碑》一起被譽為新中國成立以來兩大優(yōu)秀美術(shù)作品。它在新中國美術(shù)史上是不可或缺的經(jīng)典之作。”炎黃藝術(shù)館工作人員丁書哲介紹，當(dāng)辦展想法擺在桌面的時候，得到了有關(guān)專家、學(xué)者的一致認同，“關(guān)于展覽進京，沒有引起任何爭議。”
而經(jīng)過多次論證之后，有關(guān)專家、學(xué)者也達成了共識，他們認為，《收租院》作為社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作的高峰，具有逼真的寫實性、戲劇化的典型性、宏大的敘事性。對于今天中國的當(dāng)下現(xiàn)實主義風(fēng)格的創(chuàng)作，《收租院》仍具有重要的啟示。郭小力則認為：“對參觀者和藝術(shù)創(chuàng)作者而言，這都是極具價值的展覽。”
2009年5月，《收租院》在上海美術(shù)館開幕，炎黃藝術(shù)館館長何炬星專程奔赴展覽現(xiàn)場，并和四川美術(shù)學(xué)院院長羅中立達成了協(xié)議，定下《收租院》進京的時間。
為了這些作品展進北京，炎黃藝術(shù)館進行了精心策劃。“我們在1300平方米的展廳內(nèi)，按故事順序，一樓放了4個故事，二樓放了3個故事。”郭小力說，這個展覽順序改變了川美傳統(tǒng)的長卷結(jié)構(gòu)，讓故事更有舞臺感，節(jié)奏也加快了。
《收租院》最初是“排演”出來的
在展覽現(xiàn)場采訪過程中，許多讀者驚訝于藝術(shù)家精湛的細節(jié)刻畫能力，他們甚至好奇100多個人物雕塑，各個形象如此分明，創(chuàng)作者到底有什么訣竅。
“1965年6月，四川美術(shù)學(xué)院雕塑系師生接到了一項特殊任務(wù)，用雕塑的形式控訴四川大邑縣地主劉文彩的惡行。” 據(jù)四川美術(shù)學(xué)院相關(guān)負責(zé)人介紹，接到任務(wù)后，川美兩名美院教師和5名學(xué)生趕到了大邑縣地主莊園陳列館，而這里曾是大地主劉文彩的莊園。
到達當(dāng)?shù)睾?，?chuàng)作人員很快和陳列館工作人員一起深入調(diào)查訪問。四川美術(shù)學(xué)院教授、76歲的王官乙回憶當(dāng)時的情景時說，附近的農(nóng)民仔細講述著劉文彩在收租時的各種細節(jié)，如何驗租、風(fēng)谷、過斗和算賬，農(nóng)民的穿戴。“臨時請來為我們塑像踩泥的廖大爺過去是劉文彩的長工，為我們?nèi)嗝藁嗟睦畲蠼阍莿⑽牟实难绢^，天天一起工作，成了我們的顧問。”
《收租院》創(chuàng)作于當(dāng)年6月23日正式動工了，“到集市上購買用得上的柴禾，作搭架用，泥就是收租院外田土里的泥，稻草就用隔壁農(nóng)民的稻草，每個塑像成本才花幾塊錢。”王官乙說，由于因地制宜，就地取材，節(jié)省了很多成本，最后，創(chuàng)作全部雕塑只花了1000元。
為了更加真實，創(chuàng)作組決定人物全部用真人大小，“經(jīng)過一個星期的出主意想辦法，構(gòu)思設(shè)計大體方案出來了。”而創(chuàng)作組的7位師生和陳列館館員等十多個人自己當(dāng)“演員”在現(xiàn)場排練，扮角色、擺位置，想動作，構(gòu)圖很快出爐了。
隨后，創(chuàng)作組還請川劇團演員扮演角色，但王官乙說，川劇演員表演夸張，他們并不是模特，只是作為參考。而在排演過程中，《收租院》定為交租、驗租、風(fēng)谷、過斗、算賬、逼租、怒火七個部分，并從眾多的情節(jié)中篩選出了26組情節(jié)、人物114人，而在108件道具中，采用真道具50多件。
45年前展覽轟動北京
1965年國慶節(jié)，《收租院》群雕在大邑縣地主莊園陳列館面世了。王官乙回憶說：“曾有幾個身穿藍布新衣，手拄竹棍的老太婆走進收租院，其中一個人看了幾眼，舉起手中竹棍朝第一部分中的狗腿子打去，還說，今天我要打他幾棍，他們整得我們窮人好慘啊!”預(yù)展3天，觀眾來了兩萬多人。
事實上，就在創(chuàng)作進行的同時，四川美術(shù)家協(xié)會和中國美術(shù)家協(xié)會的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)，先后來到創(chuàng)作現(xiàn)場，全國美協(xié)負責(zé)人華君武、王朝聞還當(dāng)場決定，將《收租院》請到中國美術(shù)館展出。
當(dāng)時因為塑像固定在地上，進京展覽只能用復(fù)制品和照片。從1965年10月底開始，來自天津、北京的藝術(shù)家們一道，開始了快速復(fù)制，短短不到兩個月，共復(fù)制了40多件泥塑作品。
1965年12月24日《收租院》展覽在中國美術(shù)館正式開幕，之后，《人民日報》《光明日報》《北京日報》等各大報紙，都在頭版頭條或頭版重要位置刊登消息，1965年第6期《美術(shù)》雜志幾乎成了《收租院》的?？?。川美還保留了中國美術(shù)家協(xié)會當(dāng)年編寫的展覽簡報：“自1965年12月24日開幕以來，截至1966年1月30日為止，30多天共接待觀眾240404人(即平均每天8000人左右，閉館期間接待的首長、外賓及特殊照顧的觀眾未計在內(nèi))。”而截至1966年3月6日，展覽共接待觀眾473500余人，據(jù)登記，仍舊有200萬人還想看展覽。
玻璃鋼復(fù)制品花了30萬元
很多人并不清楚，目前觀眾在炎黃藝術(shù)館看到的展品并非《收租院》惟一復(fù)制品。
據(jù)相關(guān)人員介紹，早在1967年3月，《收租院》為了走出國門，就開始了整體復(fù)制。王官乙回憶，中國對外文化聯(lián)絡(luò)委員會組織了一次復(fù)制《收租院》出國展覽。該展原本是應(yīng)歐美的七八個國家邀請而作的，然而因為“文革”的到來，最終只去了阿爾巴尼亞和越南。
藝術(shù)家們用石膏復(fù)制了全部群雕，所有作品動用一艘船運到了遙遠的阿爾巴尼亞，隨后，在阿爾巴尼亞進行了展出，阿爾巴尼亞領(lǐng)導(dǎo)人非常喜歡《收租院》，希望永久留下來，結(jié)果這套石膏《收租院》真的永遠留在了異國他鄉(xiāng)。
也正是因為《收租院》不斷有展出的需要，1974年，川美決定開始整體復(fù)制。川美相關(guān)負責(zé)人說，選擇玻璃鋼鍍銅工藝是因為這種材料輕便、結(jié)實。為此，四川省有關(guān)部門還批了30萬元作為經(jīng)費。王官乙說，原作因為創(chuàng)作時間短，參加者水平不一致，塑造人物有一些技術(shù)毛病，像結(jié)構(gòu)、衣服有些推敲不夠。而這次復(fù)制，人物解剖、結(jié)構(gòu)更加準確，形象刻畫也更加逼真。
1977年，復(fù)制工作完成，前后共有41人參與復(fù)制，雕塑人物減少至103位。炎黃藝術(shù)館此次展覽的正是這一套。也正是這套作品，曾在德國法蘭克福、韓國光州以及中國上海等地展出，所到之處無不引起轟動。
蔡氏《收租院》惹版權(quán)爭議
離我們最近的，有關(guān)《收租院》的故事，不能不提當(dāng)代藝術(shù)家蔡國強。
2009年9月23日，蔡國強“復(fù)制再創(chuàng)作”的大型群雕《收租院》在法蘭克福席爾恩美術(shù)館展出，引起了轟動。
事實上，早在1999年第48屆威尼斯雙年展，旅居海外的蔡國強就憑借作品《威尼斯收租院》獲得了最高獎項“金獅獎”。據(jù)報道，從1999年《威尼斯收租院》開始，“蔡氏收租院”不斷繁衍。光是2009年，蔡國強就有《畢爾巴鄂收租院》、《臺北收租院》誕生。
而關(guān)于《收租院》再認識的爭論，也一時間成為焦點。大批美術(shù)評論家紛紛發(fā)表評論文章。批評家王林認為《收租院》是中國唯一一件未受到西方現(xiàn)代藝術(shù)流派影響，并具超前性、創(chuàng)新性的世界級作品。而評論家島子則說：“蔡國強的復(fù)制，實質(zhì)上是挾后現(xiàn)代藝術(shù)手法和綠卡藝術(shù)家特權(quán)，公開侵犯了包括《伯爾尼公約》在內(nèi)的著作權(quán)法。”與此同時，隋建國等藝術(shù)家對蔡國強表示了支持，認為《威尼斯收租院》是后現(xiàn)代藝術(shù)中常用的復(fù)制、挪用的藝術(shù)手段，是對經(jīng)典作品的“引用”……這場版權(quán)糾紛盡管鬧得沸沸揚揚，最終還是不了了之。
獨家專訪
“人對苦難的感受是相通的”
——訪創(chuàng)作者之一王官乙
大型群雕《收租院》幾乎貫穿了王官乙的一生。作為《收租院》的創(chuàng)作者之一，這位76歲的四川美術(shù)學(xué)院教授原本是打算來京參加此次展覽的。無奈，因為身體的原因，他最終未能成行。“我怕有什么意外，給大家?guī)砺闊?rdquo;昨天在電話中接受本報獨家專訪時，王官乙喃喃地這樣解釋。外人無法理解這位老人的遺憾之情，近半個世紀的漫長歲月中，他的人生早已深深地鐫刻在了雕塑之中。
王官乙是于1965年6月接到參與創(chuàng)作《收租院》任務(wù)的。當(dāng)時他是四川美術(shù)學(xué)院的普通教師，剛滿30歲，正準備和談了7年戀愛的女友結(jié)婚。因為這個任務(wù)，婚期只能推遲。“那個時候大家服從革命需要，把革命事業(yè)放在第一位。”王官乙說。
四川美院的雕塑系在國內(nèi)赫赫有名，此前西藏、新疆等地都曾發(fā)出過邀請，希望川美的老師前去采風(fēng)創(chuàng)作。但是幾經(jīng)商議之后，川美還是把目光落在了四川大邑縣。“因為這里是農(nóng)村，能直接為農(nóng)民服務(wù)。”前前后后奔赴大邑縣參與創(chuàng)作的共有17人，他們中間有民間藝人、大學(xué)老師、大學(xué)生、小學(xué)老師。4個月后，《收租院》誕生了。
1965年底，首次進京展覽的《收租院》引起了巨大轟動。王官乙目睹了那次展覽的盛況，很多細節(jié)至今仍歷歷在目。他記得有一天來了30多個福利廠的盲人觀眾，當(dāng)講解員講述到雕塑中一個盲人農(nóng)民被迫要賣掉自己孫女的場景時，這群特殊的觀眾非常激動，他們提出想要親手摸一摸這個塑像。講解員征求王官乙的意見，他當(dāng)即回答：“讓他們摸。”30多位盲人小心地撫摸著雕像，早已無法抑制的淚水落了下來。
然而，在“文革”期間，王官乙卻因創(chuàng)作《收租院》受到了沖擊，甚至一度失去了人身自由。
但是，《收租院》與王官乙的緣分并未就此終結(jié)。“文革”后期，他又承擔(dān)起用玻璃鋼復(fù)制這一作品的重任。不經(jīng)意間，不凡的藝術(shù)魅力依然在感染著人們。一天，王官乙正在學(xué)校里為了雕塑復(fù)制而忙碌，有個美國小男孩恰巧由父親領(lǐng)著前來參觀?？吹健妒兆庠骸防锏囊粋€兒童雕塑時，男孩抱著雕塑悲傷地痛哭起來。
《收租院》的藝術(shù)價值得到了全世界觀眾的肯定。1987年至今，《收租院》的部分作品先后在加拿大、日本、美國、韓國等地展覽。德國電視一臺還曾專門前往四川大邑縣拍攝有關(guān)《收租院》的紀錄片，還有學(xué)者將《收租院》當(dāng)做長期研究的對象。在這些西方學(xué)者看來，《收租院》的一個重要特征，是為農(nóng)民和文化程度較低的人理解藝術(shù)提供了前所未有的經(jīng)驗。
王官乙不會忘記那個抱著雕塑哭泣的美國男孩。這么多年以來，每當(dāng)回憶起當(dāng)時的情景，他總會感慨地說：“人與人之間的感情是相通的，人對苦難的感受是相通的。”或許，這就是對《收租院》46年藝術(shù)價值的最好注腳。
作品介紹
《收租院》七組群像
交租 在農(nóng)民的相互顧盼中，凸現(xiàn)出剛進入收租院時的勞累以及交租前的復(fù)雜心態(tài)。
驗租 以各種姿態(tài)表現(xiàn)出農(nóng)民進院之前長途跋涉的勞累，以及等待過程中的煩躁與不安。這些等待驗租的人們，如席地而坐的老漢、靠著柱子坐在糧袋上的老婦，個個愁容滿面，為此后的結(jié)局做了鋪墊。
風(fēng)谷 一位老漢吃力地抱著一筐谷子，旁邊的老婦人蹲在地上將一小袋子的谷子倒在簸箕里。旁邊，一個墊起雙腳、舉著沉重的撮箕往風(fēng)車里倒糧食的小女孩，應(yīng)該只有玩耍上學(xué)的年紀，個子連風(fēng)車的高度還不夠。
過斗 揭露出階級矛盾中地主以“大斗進小斗出”的方法達到多收租的目的。農(nóng)民臉上的無可奈何表情、身上的補丁衣服與家丁的舉動、整齊的裝束，形成對比，表現(xiàn)出強烈的階級矛盾沖突。
算賬 在形象的塑造方面，著力于形象內(nèi)心的刻畫。其中，一個坐在空背篼上、雙手抱于胸前的婦女與其膝前的孩子，渲染出母與子的惆悵。而地主劉文彩及其家丁和不滿的佃農(nóng)之間的對峙也盡現(xiàn)在觀眾面前。
逼租 拿著賣身契的盲老人與牽引著他的孫女，背著空簍挽著撫臉而泣的年輕婦女及老人，跪坐地上、扶筐無助的兩個小姐妹，被蒙上眼睛、五花大綁的丈夫與倒在地上懷抱小孩的妻子……
怒火 一位滿腔的憤怒和仇恨、手握扁擔(dān)的壯年，是整個收租過程中總結(jié)性的人物，他回頭怒視著算賬的地方，為其走出收租院之后埋下了伏筆。該人物與交租部分中的拄棍老婦，形成強弱對比，首尾呼應(yīng)。
【編輯：耿競鴻】
