現(xiàn)場一
龔新如個展《何去何從》于2012年6月30日在熏依社畫廊開幕，本次個展從藝術(shù)家2009年“迷途”系列的布面作品到最新“囧途”系列的亞克力材質(zhì)作品，清晰呈現(xiàn)了龔新如思考和創(chuàng)作的脈絡(luò)。
“迷途”系列中長滿交通符號枝椏的交通樹、斑馬線、不銹鋼烤漆箭頭，都是龔新如作為藝術(shù)家的特別符號，表述著他所關(guān)注的人類生存境況的理性思考。斑馬線對龔新如來說一直是有“魅力”的社會語言，大大小小馬路上遍布的斑馬線，前前后后出現(xiàn)在每個城市的發(fā)展路線圖譜上。加上限速、禁令、電子監(jiān)控等所謂的文明符號，都是我們?nèi)祟愖约簞?chuàng)造、卻用來約束人類自己的行為。龔新如的視角里，“城市文明發(fā)展的同時，其實(shí)也在進(jìn)一步約束和規(guī)范人的自由，像牢房一樣被我們自己創(chuàng)造的文明所禁錮。” 很多事故的發(fā)生引起了當(dāng)時的社會關(guān)注，但隨后同類的事情仍然繼續(xù)著并正在發(fā)生。
箭頭是國際通用的語言符號，代表著方向、速度。一個箭頭“具有明確的方向性，給人傳達(dá)一種指向和速度的概念。”不止一個箭頭時，指向就會很多。當(dāng)很多個箭頭，帶著各自不同的指向在一張畫布上呈現(xiàn)了多個面時，維度得以無限擴(kuò)展，是藝術(shù)家最簡化而最多面的思考。
作為有社會責(zé)任感的藝術(shù)家，龔新如自覺不能單單滿足自己的視覺欲望，同時也關(guān)注生命和正在快速變化的生活環(huán)境。隨著這一視角的轉(zhuǎn)變，龔新如的表達(dá)層面繼續(xù)往深處探索，有了最新的交通臉譜“囧途”系列。龔新如從符號表達(dá)到頭像臉譜的轉(zhuǎn)變，即從生存境況的表面上升到對社會生活的表情以及情緒的關(guān)注，更加進(jìn)入了社會化藝術(shù)家的角色。
對于任何一個在路上的人來說，在藝術(shù)家眼里看來都是交通人，在交通臉譜系列中去除身份、去除個性的標(biāo)準(zhǔn)頭像里，藝術(shù)家運(yùn)用不同的交通符號去建構(gòu)他們作為交通人的各種路途中的情緒變化。龔新如以為造成如此“囧態(tài)”的原因，正是人們在遵從理性規(guī)則的同時，內(nèi)心依然存有的對所謂界限的沖破，就好像是行進(jìn)在邊緣線上的人，在跨越之間總會顯現(xiàn)出復(fù)雜又糾結(jié)的心緒，而它們正是真實(shí)的存在于我們每個人的現(xiàn)實(shí)生活中。
正如法國藝術(shù)批評家Paul DEVAUTOUR在龔新如的作品中看到的是一種地域性的重塑：“不是為了迎合國際藝術(shù)市場的需求而做一些‘很中國’的作品，誠實(shí)地跟隨自己內(nèi)心深處對事物的獨(dú)特理解”，創(chuàng)造出一種探知社會表情的路上新的眼光。
一段路程，我們不知何時進(jìn)入主線，何時又出離了主線。要去到哪里？立足于何處？從自我個體到社會環(huán)境、再到社會人：我們都何去何從？
作品一
作品二
現(xiàn)場二
現(xiàn)場三
【編輯：武玉婷】
