傅抱石先生是20世紀(jì)中國最為杰出的美術(shù)理論家與畫家之一。早年，他鉤沉古籍，考證文物，探索求證，析義解疑，以精深的中國美術(shù)史論研究馳譽(yù)學(xué)術(shù)界，成為現(xiàn)代中國美術(shù)史學(xué)當(dāng)之無愧的先行者和實(shí)踐家;晚年，他結(jié)合生活，領(lǐng)悟傳統(tǒng)，緊跟時(shí)代，大膽革新，以“思想變了，筆墨不能不變”的重要論述，引領(lǐng)20世紀(jì)中期中國畫的發(fā)展潮流。傅抱石在山水畫上成就巨大，藝術(shù)上崇尚革新。創(chuàng)作章法不落常套，善于把水﹑墨﹑色融合為一體。在布局上，他常將山峰的頂峰伸出紙外，或者頂著畫紙上緣，打破傳統(tǒng)格局，形成遮天蓋地的磅礡氣勢(shì)。他在滿紙上下充塞山巒樹木，形成“大塊文章”的結(jié)構(gòu)。他還擅繪水和雨，獨(dú)創(chuàng)“抱石皴”法。其人物畫也自成一格，大多以古代文學(xué)名著為創(chuàng)作題材。傅抱石的藝術(shù)實(shí)踐和歷史功績(jī)?cè)谥袊F(xiàn)代美術(shù)史上具有非同凡響的意義。
2012年，恰逢關(guān)山月先生誕辰百年、關(guān)山月美術(shù)館建館15周年，應(yīng)關(guān)山月美術(shù)館邀請(qǐng)，南京博物院精選院藏50件(套)傅抱石作品赴關(guān)山月美術(shù)館舉辦展覽。同期，關(guān)山月美術(shù)館還將展出關(guān)山月先生的作品。在我國近現(xiàn)代美術(shù)史上，傅抱石與關(guān)山月無疑是畫壇的兩座巨峰，力圖通過新的生活感受探求新的技法，不斷開拓了中國畫的題材與意境，是他們的共同追求。他們?cè)?959年為人民大會(huì)堂創(chuàng)作的《江山如此多嬌》是家喻戶曉的巨作，也是美術(shù)史上的一件具有劃時(shí)代意義的作品。本次展覽專門將二人的交友經(jīng)歷進(jìn)行整理和闡釋，以圖文并茂的形式，力圖通過展覽再現(xiàn)二位中國畫大師在藝術(shù)創(chuàng)作上的共同追求和相惜相知之情。
圖1：竹林七賢，傅抱石，64.7cm×75cm，設(shè)色紙本，立軸，1950年代。
圖2：山陰道上，傅抱石，93.5cm×40cm，設(shè)色絹本，立軸，1947年。
天池飛瀑，傅抱石，127.5cm×71cm，設(shè)色紙本，立軸，1961年。
【編輯：李洪雷】
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