近幾年來，濟南的文化藝術(shù)市場發(fā)展迅速，現(xiàn)已形成以濟南英雄山為代表的藝術(shù)市場園區(qū)以及分布在全市的七賢文化城、大觀園文化城、齊魯古玩城、泉城路山東古玩城等，共同構(gòu)成了濟南藝術(shù)市場的構(gòu)架和風貌。濟南藝術(shù)市場分布眾多，規(guī)模很大，門類齊全，囊括了書畫、古籍善本、瓷器、玉器、黑陶、古錢幣、紅木家具、木雕 、石雕等。悠閑、安逸的生活也促使著市民去文化藝術(shù)市場游覽、把玩、觀賞進而收藏。經(jīng)過筆者的調(diào)查與訪問，總結(jié)出濟南藝術(shù)市場當下現(xiàn)狀的幾個特點：
注重本土藝術(shù)名家的推廣和宣傳
山東省內(nèi)濰坊、淄博等地市藝術(shù)氣息也非常濃厚，畫廊眾多，藝術(shù)活動十分頻繁，市場活躍，并一直在傳播國內(nèi)知名國畫家的藝術(shù)作品和成就，如：何家英、劉大為、孫鵬、沙孟海等藝術(shù)家，藝術(shù)氛圍濃郁，作品層次較高。而相對于濰坊、淄博的藝術(shù)市場的開放性、強烈性和活躍性，作為山東省會的濟南卻比較保守，稍顯傳統(tǒng)與沉著。多年來，濟南一直立足山東，更注重本土藝術(shù)名家的推廣和宣傳，如黑伯龍、柳子谷、于希寧、張登堂、郭志光、關(guān)友聲、魏啟后、張志民、吳澤浩等藝術(shù)家及作品的推廣和流通。
推廣和宣傳這些藝術(shù)家有兩方面原因：一，這些藝術(shù)家均為濟南市書畫藝術(shù)家中的領(lǐng)軍人物，藝術(shù)底蘊豐厚，技藝純熟，藝術(shù)風格鮮明，擁有極大的群眾基礎。二，這些藝術(shù)家中的很多人為山東省各藝術(shù)機構(gòu)、協(xié)會、院校的任職人員。如張志民既是山東省文聯(lián)主席，山東省美協(xié)主席，也是山東藝術(shù)學院院長，除了藝術(shù)造詣較深之外，還擁有一定的威望和影響力。
近幾年，這些藝術(shù)家已經(jīng)成為濟南書畫市場和收藏界關(guān)注的主流，作品流通速度較快，市場成交量明顯增加，作品潤格也逐漸攀升。相信這除了體現(xiàn)藝術(shù)家的作品優(yōu)秀和藝術(shù)品市場回暖之外，濟南藝術(shù)市場和主流媒體對其作品所做的宣傳和推廣等也不容忽視。
本土中青年藝術(shù)家已漸成體系
濟南除了30后、40后、50后的老一輩藝術(shù)家之外，近幾年來，60后、70后、80后的中青年藝術(shù)家以國畫為主，已漸成體系。為促進山東省書畫市場的繁榮與發(fā)展，自2006年以來，山東省文聯(lián)與大眾日報等主流媒體連續(xù)策劃了多屆書畫博覽會以及眾多主題性展覽，而其中老一輩藝術(shù)家與中青年藝術(shù)家齊登堂，成為了一個新的展覽模式和品牌。這些青年藝術(shù)家多來自學院、專業(yè)創(chuàng)作機構(gòu)，多次的各地采風寫生和個人的主題創(chuàng)作給這些青年藝術(shù)家奠定了豐富的基礎。而與老一輩藝術(shù)家的相互借鑒、溝通和推介又給了中青年藝術(shù)家更多的創(chuàng)作靈感、信心和動力。從工筆、花鳥到寫意，中青年藝術(shù)家已開始在山東各地的展覽活動中頻繁登場，中青年藝術(shù)家群體也已漸成體系。
畫廊多是散戶經(jīng)營，投機心理大于品牌建立
濟南的文化藝術(shù)市場遍布全城，畫廊眾多，約有2000家，但規(guī)模不大，資金也不充足。筆者經(jīng)過調(diào)查發(fā)現(xiàn)：開辦文化市場手續(xù)過于簡單，只需繳納租費，而對于畫廊的藝術(shù)定位并不關(guān)心更無嚴格學術(shù)把關(guān)；這些畫廊多為畫店，層次不高。雖可生存，但卻缺乏個人特色，也無準確學術(shù)定位。部分畫廊更是跟風嚴重，對代理藝術(shù)家的作品缺乏完整鑒別。而藝術(shù)品的品位是關(guān)乎畫廊成敗的關(guān)鍵，一味追尋“誰的作品更好賣”，而無準確學術(shù)建立，這必然導致畫廊的高端產(chǎn)品缺乏，品牌畫廊難以建立。而畫廊老板的投機心理大于品牌建立，出發(fā)點的偏離性必然導致畫廊的短期經(jīng)營和低端的特點。缺失的原則性使部分畫廊老板出于利益流通不少假畫，而這些利潤低﹑層次差的藝術(shù)品，嚴重影響了整個藝術(shù)市場的信譽度和運轉(zhuǎn)。
藝術(shù)代理體系不成熟，拍賣公司陸續(xù)成立
藝術(shù)家經(jīng)紀人在濟南并不多見，個別的畫廊藝術(shù)代理也并不成熟，缺乏完善的代理制度和協(xié)議。畫廊尋找藝術(shù)造詣高、市場潛力好的優(yōu)秀藝術(shù)家，而為了免受約束，在創(chuàng)作和市場把握上具有更多的自主性，很多藝術(shù)家并不希望簽約被代理。于是藝術(shù)家作品直接走向拍賣的現(xiàn)象越來越多，藝術(shù)家直接走拍賣并不符合藝術(shù)市場常規(guī)，但由于不完善的市場體制，并不能完全制止。而由于作品的好征集和市場的火爆，近幾年不知名的小拍賣行不斷涌出，越來越多的人踏入藝術(shù)品交易行業(yè)，在導致文化市場被炒得過熱，漫天要價、魚目混珠的同時，直接導致了公眾對文化市場失去信任，參與的積極性受到挫傷，經(jīng)營者也失去了更好的發(fā)展前景。
由此可見，雖然藝術(shù)市場發(fā)展繁榮，但行業(yè)的不規(guī)范也隱藏了眾多的背后隱憂，而不斷的完善藝術(shù)市場相關(guān)制度和促進行業(yè)規(guī)范化，也成為了濟南文化藝術(shù)市場完善和發(fā)展的必要途徑。
