談天賦
“不要出席宴會，最高紀錄坐在椅子上58個鐘頭，42天不打開門走出去，十年閉關。”
“一個漫畫的狂潮必然帶動了一大批漫畫的讀者，會產(chǎn)生很多下一代漫畫家。那些已經(jīng)被前人影響的，一年內(nèi)就會露出自己的面目跳出來。學習別人畢竟不是真的自己，為什么小孩子十四五歲開始叛逆呢？”蔡志忠說。“我是很小的時候看很深的書。1989年開始出諸子百家漫畫，基本上都是在自學。老師教的學習方法是有問題的，其實不該這樣。比如，大家都說微積分很難，如果我來教微積分，初二程度用15分鐘如果沒教會就是我的錯。師傅領進門，成就看個人。”
蔡志忠的天賦無需多言，他給自己總結了個形象的比喻——十把刷子。“你把一個蠟筆給一個兩歲的小孩，半個鐘頭回來就畫得滿屋子了。創(chuàng)作就是畫自己的內(nèi)在。”論繪畫，他是享譽中外的知名漫畫家；研究物理，他閉關十年；打橋牌，他連續(xù)十年代表臺灣國手參賽。
“我在杭州想做蘇東坡和白居易的漫畫。蘇東坡的詩歌，3418首看過才找到44首，2758首白居易的作品里頭找到四十多首。我得過125個橋牌冠亞軍，出了1600個畫冊，300本書，收藏3520尊古銅佛。有訪客來我家里看到這些，感慨說，自己連千分之一的蔡志忠都不如。我說有的，百分之一。”對于這些成就，蔡志忠說：“對我來說，時間好像是無窮的。”在這“十把刷子”里，蔡志忠認為自己物理最厲害。“我成就最高是物理，發(fā)現(xiàn)了時間方程式，如何用幾個符號描繪質(zhì)量和能量。不需要被外界認可，也沒人有能力認可。”蔡志忠說。“我不是自以為是，我沒瘋，我很清楚自己有什么。我今年做了特別多的事，拍三部動畫片，畫了四五本漫畫，兩本文字書，還要出版70本書。辦了三個拍賣會畫展，接了一個8000分鐘的動畫片。”這樣多的工作，是如何完成的？“不要出席宴會，最高紀錄坐在椅子上58個鐘頭，42天不打開門走出去，十年閉關。天黑就睡覺，醒來就是第二天——這一點和巴爾扎克一樣。愛喝咖啡，一天15杯，不愛吃米飯。”他笑了笑說，“今天還沒吃飯。”
一支筆可以用三十年，一雙鞋穿到露出腳趾，蔡志忠似乎是一個專一、戀舊的人。“其實行業(yè)的新鮮事物我都知道，互聯(lián)網(wǎng)時代，我像LadyGaga。”他說。“我學習能力很強，有個公司副總，他看著我做電腦說，‘你是我認識這種年紀電腦最好的。’我告訴他，不要搞錯了，我是所有人里電腦最好的，我可以制作卡通啊，都是自學的。小學三年級起就全部自己學的，日文、英文、動畫、微積分、物理、橋牌。”
蔡志忠坦言，自己畫漫畫是在做減法。“10個字的文言文，我常常是變成12個字的白話，我盡可能減少，‘為什么’就改成‘為何’，文字簡練多了。越少字，就越像詩。”
談創(chuàng)作
“一個創(chuàng)作者沒有筆就好像沒穿內(nèi)褲一樣。”
談及創(chuàng)作，蔡志忠表示：“要設法使自己先懂，先感動自己，先覺得是對別人很有益。我不是從第一個字開始畫起，我只取那一小段，常常是兩個人對話開始。”
他坦言，自己開始也不是百分之百懂，后來慢慢就會幾乎都懂了。“整個道家精神就是始終如一。《百家講壇》講一本書，要講三個月，我都覺得像神經(jīng)病。大概二十分鐘就講完了。我以前在韓國出書，韓國電視總臺長要見我去了會場，是一百五十個人的會議廳，很正式，他也是韓國七十個倫理促進委員會的會長。我想，完了，要考試。會長進來就坐我旁邊，講到激動的時候會抓我的大腿。”
創(chuàng)作過程中，是之前就想好既定的框架還是完全靠靈感？“沒有靠靈感，靈感不會從天空掉下來。所以是靠專業(yè)，就像泰森跟你打，怎樣都被打死了。老虎伍茲狀況再不好，打高爾夫也可以贏你。我現(xiàn)在找的就是智慧。”他說，自己不認為讀者和作家有仇，故意不買書。“所以要創(chuàng)造一種東西，一手交錢，給他比錢要好很多的東西。如果畫一套東西，加減乘除和微積分一看就懂，一定可以賣很多冊。就像我畫諸子百家一樣，畫莊子，我就自己先變成莊子。我也是突然結束了自己辦的臺灣最厲害的動畫公司去畫的，畫畫不是很花時間的。內(nèi)容才是王道。”
知道自己要什么，是蔡志忠對立志于創(chuàng)作的年輕人的忠告。“作為一個小孩，應該倒過來，先想清楚，什么是我最愛的，什么是我最擅長的。一心去做你最想做的，大概花個十年。任何人都是這樣才留名后世的。一定是我們先全力以赴做一件你最專注的事情，之后，有名有錢都是后遺癥。”他舉例說，“就像我想當動畫導演，自己先寫15個劇本，非常多造型。我們不是讓夢想等在那里，是要提前準備好，自然機會就是你的。”
談及未來的創(chuàng)作規(guī)劃，他表示：“很多年前，我畫了十年，賺了一千萬臺幣，我非常想還給天地一千萬，讓老天還給我十年。然而我辦不到——但是我從此后可以辦得到。不再用任何十年、一天或者一分鐘去換一千萬，到頭來一定是虧本生意。我把所有的生命都批發(fā)給自己，不再零售。”
談自由
“我很小就知道最大的精神自由，就要有最少的需求。”
“一個人在世界上一生角色經(jīng)?；Q，所以他每個角度都如實扮演，不在其位不謀其政。在其位一定要做好角色，這是忠。”他說，“恕，看字面是原諒別人，其實是當和別人相處時，無論是哥哥和弟弟，爸爸和兒子，領導和下屬，一定要站在對方的立場思考。沒有站在對方的立場不能下判斷。人都是做好自己，和所有外在的要相處，這是一般的規(guī)則。”
“如果你找到了最好的第一名，為什么要退而求其次要第七名呢？”談及自由，他的語速加快。“我是極度追求自由的人。我很小就知道最大的精神自由，就要有最少的需求。人不求人品自高，也不求人，也不欠人家人情。”正因為此，對女兒的要求也比較寬松。“女兒將來的成就跟有沒有夢想有關系，跟考一百分沒關系。古代的話，一個學生跟木匠學三年四個月，師傅包吃住，一個人變成廚師也是四十個月。一生只有四百個月，如果26歲上班到60歲，就算一個月10萬，那只有四千萬。有的人只能掙到四百萬，在杭州也就是一個房子，難道要用一輩子換一個房子？不要等到大學才有夢想，現(xiàn)在就可以做。”
他對教育問題極為看重。“一個君子如果知道教育成功和失敗的原因就可以為人師表，最好的老師應該做到引導，但不強迫服從，教學嚴厲，但讓學生自由發(fā)揮，啟發(fā)但不告訴答案——讓學生自由發(fā)展就會有多重方向。這就是教學的最高水平了。”做蔡志忠的學生，他的要求是，看書是一般人的一百倍還要多。“不畫畫就要看書，做讀書筆記。如果老師教學生要跟著他學，怎么青出于藍呢。一個獅子教五十幾個學生，有蚊子、蜈蚣、蛇，從a走到b最短的距離給你看，抬起左腳跨出去，蚊子有六只腳，但別忘了它有翅膀。蛇連腳都沒有，蜈蚣有一百只腳。學生要發(fā)現(xiàn)自己的長處在哪里。”“我每天都倒過來思考，死前要做什么。畫漫畫五十周年了，死前一個禮拜前要做什么？要出一套漫畫東方智慧系列。諸子百家，我會盡可能在兩年內(nèi)畫完。有些可能銷路會很差，但我會畫完。”他說，“你們看到我現(xiàn)在已經(jīng)把禪宗畫完了，今年六十五歲了，還要畫十年。”
記者手記
4點就開始起床工作的人
2009年在濟南第一次采訪蔡志忠，三四年間在北京等地又見過他若干次。打扮幾乎一成不變，白襯衫，布袋，布鞋，長發(fā)。
“這筆用了三十年了。這家店三十年了沒有變。”他指著自己白襯衫胸口的那支筆說。布鞋的大腳趾都露出來。“每個趾頭都崇尚自己，是它們要露出來的，不是我。我1982年去日本，就開始做自己覺得有意思的事，買了14雙最適合自己腳的球鞋，20條褲子，30件衣服。”他解釋說，衣服不是隨便買白襯衣就好。“口袋要能放一支筆剛剛好，門襟不能皺巴巴，領子要軟的，腳趾頭都崇尚自由了，脖子更崇尚自由。”
蔡志忠說，自己的偶像有老子、紀伯倫、愛因斯坦、畢加索，“LadyGaga不要寫好了。”他笑著說，“紀伯倫是我看到文筆最好的，《沙與沫》和《先知》，冰心翻譯的《沙與沫》最好。”
對錢的態(tài)度，蔡志忠毫不諱言。“以前，我有三所很好的房子，在位置很好的地方，銀行有八百六十萬臺幣，覺得這輩子賺錢夠了。今年的5月，杭州的一家報紙要幫我辦一個80張畫的拍賣會，我三天可以畫完，拍完可以得兩百萬，我就在去少林寺前，9月10號畫完了。如果把一生變成一天，我是4點就開始起床工作的人。我是那種，人家說一塊牛排吃一半，還有一塊牛排吃不完。如果不讓吃，先去做一件事再吃牛排，我肯定不會。
每一次，他都會提起十把刷子的理論，隨口提起的數(shù)字都精確到個位。我并不知道這些例子在被采訪的場合說過多少次，每一次都流暢、快速，沒有停頓。
他堅信，一個學生可以不在學校培養(yǎng)下成才。“今天世界最厲害的人哪有念到博士的？”他反問說。“老虎伍茲，兩歲打球，辛吉斯、喬丹、桑普拉斯都是少年得志。比爾·蓋茨哈佛讀了半個學期就離開了。”他說，人沒夢想就像蝴蝶沒翅膀。“最重要的，不是去跟大家一樣，而是去想辦法讓自己和大家不一樣。我們現(xiàn)在的教育有問題，來到山東更應該談教育的問題。山東是教育的出發(fā)點，學校系統(tǒng)就是從孔子開始的。我們現(xiàn)在并沒有遵從孔子的因材施教。他的弟子什么人都有，孔子教學生也把他們當成朋友，也很認同各種未來和夢想，并沒說一定要去當官。”他舉例說，佛陀說，你能跟我學的能有這片葉子這么多，世間的事物卻有整片樹林這么多。“不需要在學校學十六年。”他說。
