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北京前波畫廊將于2013年10月26日起舉辦展覽《四年：夏星2009至2012》。自2004年起，夏星便開始系統(tǒng)化地每年創(chuàng)作六十件繪畫作品，每件作品尺寸相同，創(chuàng)作題材均來源于2003年創(chuàng)刊的《新京報》。藝術(shù)家在前波畫廊的首次展覽將展出他2009至2012年之間所創(chuàng)作的所有作品。
在當(dāng)代藝術(shù)家中，夏星以其在主題上和風(fēng)格上程序化的創(chuàng)作方式著稱。首先他決定通過《新京報》刊登的新聞來反映中國政治和社會生活中所發(fā)生的大小事件。每過幾天他就會選擇一個圖片作為其繪畫作品的主題，于是畫作之間的關(guān)系就如同新聞本身一樣不可預(yù)測。事實上，他本人并不掌控每件作品的內(nèi)容，而是通過六十張畫布來全年跟蹤某一特定主題。
在其藝術(shù)生涯初期，夏星做了第二個決定，那就是限定每年創(chuàng)作的作品量并且統(tǒng)一作品的尺寸。除非刊登在《新京報》上的原圖是豎版的，否則他也不對構(gòu)圖做任何改動。雖然從悲傷的主題到幽默的題材，每件作品大相徑庭，但系統(tǒng)化的展示將重點放在了發(fā)生這些事件的一年中的365天上。
夏星藝術(shù)創(chuàng)作中展現(xiàn)的矛盾性使他成為了一名獨特的藝術(shù)家。作為一名畫家，前輩藝術(shù)大師們在創(chuàng)作風(fēng)格上所取得的成就對他來說卻是無足輕重的。限定每年創(chuàng)作的作品量并且統(tǒng)一作品的尺寸，這樣的決定本身就體現(xiàn)了一種強(qiáng)烈的觀念性。與此同時，夏星廣泛的興趣使得此系列作品的主題森羅萬象。他的作品中記錄了許多重大的社會和政治事件，然而作品簡潔有序的呈現(xiàn)方式卻從某種程度上模糊了藝術(shù)家對時政和社會動態(tài)的關(guān)心和熱忱。
無疑，前來畫廊參觀《四年：夏星2009至2012》的觀者們，對這些油畫作品中所反映的一些新聞事件非常熟悉。夏星的成就則在于，為更深層地理解歷史的進(jìn)程和時間的推移創(chuàng)建了一個新的平臺。
【編輯：馮漫雨】
