即將啟幕的2019的“ATR Chengdu”，由于此次藝博會(huì)的展出時(shí)間與去年一樣，即部分時(shí)間與“藝術(shù)北京”相重疊，導(dǎo)致不少畫廊在這個(gè)時(shí)間段開啟的是雙戰(zhàn)線模式。
這種重疊也迫使即參加“ATR Chengdu”又參加“藝術(shù)北京”的畫廊在選擇作品時(shí)會(huì)盡可能的考慮到當(dāng)?shù)氐囊蛩?。從目前參?ldquo;ATR Chengdu”個(gè)畫廊所推出的作品來看，各畫廊推出的作品仍被架上繪畫所統(tǒng)治，這脫離不開目前成都無論是藝術(shù)創(chuàng)作還是藝術(shù)消費(fèi)仍以架上繪畫為主的緣由。
而在目前各大畫廊所推出的作品中，通過以下4個(gè)關(guān)鍵詞，提前帶你提前簡(jiǎn)單了解下這屆的“ART Chengdu”。（注：以下推薦的作品由于取材來自各畫廊目前公開的參展作品，或筆者發(fā)稿前所了解的信息）
2018年首屆“ART Chengdu”
一、撿漏
在藝博會(huì)中撿漏是每個(gè)藏家夢(mèng)寐以求的事，對(duì)于第二屆“ART Chengdu”仍然如此，但在撿之前務(wù)必睜大眼睛；因?yàn)椋⒎撬袚斓亩际?ldquo;漏”。
草間彌生《黃色南瓜》版畫，撿漏還是高額銷售？
參展畫廊：白石畫廊
本屆“ART Chengdu”仍邀請(qǐng)了許多國(guó)際畫廊參展，但目前無論從各國(guó)際畫廊還是“ART Chengdu”官方所公布的參展作品來看，這些國(guó)際畫廊貌似并沒有讓成都人民眼前一驚。
像日本白石畫廊這樣的國(guó)際性畫廊在去年的“ART021”中因小松美羽的現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作而成為當(dāng)時(shí)藝博會(huì)的焦點(diǎn)，而在此次“ART Chengdu”中帶來的草間彌生這樣等級(jí)藝術(shù)家的作品也只帶其作品的版畫版，《黃色南瓜》（6/98）便是這其中一件。
草間彌生《黃色南瓜6/98》，白石畫廊2019“ART Chengdu”參展作品
絲網(wǎng)印版畫 45.5×52.5cm 1994年
此前有藝術(shù)媒體做了一篇有關(guān)此次“ART Chengdu”各參展畫廊的作品推薦文章，其中部分作品標(biāo)有“定價(jià)”（據(jù)了解，標(biāo)注的價(jià)格都是畫廊提供）。而白石畫廊所帶來的《黃色南瓜》（6/98），所定價(jià)為：$2.5萬-6萬，即16.8萬元—40.5萬元。當(dāng)時(shí)看到此價(jià)位，筆者有點(diǎn)茫然，因?yàn)閮r(jià)格區(qū)跨度過于大，但想到下面的內(nèi)容后才恍然大悟。
根據(jù)筆者的了解，草間彌生各年代的版畫作品在去年的香港佳士得秋拍中都有著不錯(cuò)的成績(jī)，數(shù)件以超30萬港幣（25.7萬元）成交。如果這樣來看白石畫廊所帶來的《黃色南瓜》（6/98）定價(jià)也在其范圍內(nèi)，且如果現(xiàn)場(chǎng)該件作品的定價(jià)傾向于最低定價(jià)，還存在著“撿漏”的可能。
草間彌生《南瓜》石版版畫、1982年作、版數(shù)︰34/75；47.5萬港幣成交
草間彌生《南瓜 (白Y)》絲網(wǎng)版畫、1992年作、版數(shù)︰89/120；35萬港幣成交
草間彌生《南瓜MT》絲網(wǎng)版畫、1999年作、版數(shù)︰85/110；33.75萬港幣成交
草間彌生《黑色蜥蜴》絲網(wǎng)版畫、2005年作、版數(shù)︰33/100；30萬港幣成交
但如果只對(duì)比該件作品其它板數(shù)的近兩年的成交價(jià)，不免讓人打個(gè)“冷顫”。
2017年，在臺(tái)北春季拍賣會(huì)中，草間彌生《黃色南瓜》（62/98）以13.1萬元成交；而相隔一年，在同一場(chǎng)拍賣會(huì)中，《黃色南瓜》（9/98）卻只拍得了11.5萬元。
草間彌生《黃色南瓜9/98》 ，2018年54萬臺(tái)幣成交（11.5萬元）
絲網(wǎng)印版畫 45.5 × 52.5cm 1994年
而這一高一低成交價(jià)的對(duì)比，或許也正是該件作品定價(jià)跨度大的緣由。
二、期待
藝博會(huì)中，媒體、主辦方、參展畫廊、藏家最喜歡談到、報(bào)道、聽到的是什么？
當(dāng)然是高價(jià)位的成交作品。而在成都這種不算主流藝術(shù)市場(chǎng)的城市舉辦藝博會(huì)，如果能有一件作品最終能以數(shù)百萬，乃千萬成交，那真的是能滿足各類所需。
周春芽的1997年《綠狗》，能否再創(chuàng)佳績(jī)
參展畫廊：K空間
“綠狗”的藝術(shù)成就以及對(duì)于周春芽藝術(shù)的意義已無用多言。
早年前，周春芽本人對(duì)“綠狗”有著這樣的文字記錄——“1997年應(yīng)新加坡蔡斯民先生邀請(qǐng)我創(chuàng)作了第一張‘綠狗’參加‘紅與灰’展覽。”
而本次K空間帶來的《綠狗》的創(chuàng)作年代正好是1997年，因此，該件作品絕對(duì)是周春芽最早的一批“綠狗”大作。
周春芽1997年作《綠狗》，K空間2019“ART Chengdu”參展作品
1997年 布面油畫 200×150cm
該件作品尺幅達(dá)200×150cm，是周春芽大尺幅的“綠狗”作品。而根據(jù)畫作的構(gòu)圖與綠狗的姿態(tài)（后肢坐地仰天長(zhǎng)嘯的形態(tài)）來看，與該件作品相似的“綠狗”雖然很少出現(xiàn)在拍場(chǎng)中，但每次出現(xiàn)其在拍賣市場(chǎng)中一直有著極佳的成績(jī)：
同樣是創(chuàng)作于1997年，尺寸為150×120cm的《綠狗No.1》，在11年前的2008年上海泓盛春季拍賣中便以268.8萬成交。
周春芽 《綠狗No.1》，2008年以268.8萬成交
1997年 布面油畫 150×120 cm
在2007年，蘇富比香港上拍了一件周春芽1998年所創(chuàng)作的尺寸為150×120cm的《綠狗》，最終以240萬成交。該件作品和k空間此次帶來的《綠狗》除了構(gòu)圖和站姿一樣以外，畫中綠狗都吐著大舌頭。
而據(jù)此后媒體報(bào)道，當(dāng)時(shí)花240萬拍得《綠狗》的藏家，正是明星林依輪，而其在此后一直將該畫掛在其家中。
周春芽 《綠狗》，2007年以240萬成交
1998年 布面油畫 150×120 cm
圖片來源：安邸AD
近幾年，周春芽在拍賣市場(chǎng)大火，各系列作品都頻頻拍出最高成交價(jià)。
在2018年時(shí)，一件創(chuàng)作于2001年、尺寸為250×200cm的《綠狗2001A》更是在匡時(shí)春季拍賣中以1610萬成交。
這樣的勢(shì)頭也為K空間此次帶來的1997年《綠狗》帶了稍許期待，看它是否能再創(chuàng)佳績(jī)，讓媒體、主辦方、畫廊、藏家都皆大歡喜。
周春芽 《綠狗2001A》，2018年以1610萬成交
2001年 布面油畫 250×200 cm
三、人情
在本次“ART Chengdu”中，除了成都本土畫廊帶來了眾多西南地區(qū)藝術(shù)家的作品以外，藝凱旋、前波畫廊、墨齋、蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心、北京公社等外地畫廊中也推出了不少的“西南”元素。要嗎是藝術(shù)家直接是成都人，要嗎藝術(shù)家川美畢業(yè)。這無疑說明，各家畫廊所針對(duì)、所瞄準(zhǔn)的藏家是很明確具體的。畢竟藝術(shù)圈也少不了“入鄉(xiāng)隨俗”的中國(guó)傳統(tǒng)。
唐人的郭偉個(gè)展，打了一手地域人情牌還是實(shí)力說話？
參展畫廊：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心
相比與其它外地畫廊中存在著部分“西南”或“成都”元素，此次當(dāng)代唐人藝術(shù)中心更直接在藝博會(huì)中做起了成都藝術(shù)家郭偉的個(gè)展——“郭偉個(gè)人項(xiàng)目”。
郭偉 《無題9》 ，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心2019“ART Chengdu”參展作品
布面丙烯 150×120cm 2014
作為一個(gè)藝術(shù)家，郭偉在早年前曾一直對(duì)媒體說做“對(duì)我來說，畫畫比藝術(shù)更重要”。而在郭偉的畫中，“狂野”、“釋放”是我對(duì)他畫中筆觸和色塊最初的感動(dòng)。
黃燎原曾在一篇文章中這樣寫到過郭偉：“我喜歡郭偉的畫兒，是因?yàn)楣鶄サ漠媰阂恢庇幸环N態(tài)度，一種對(duì)畫兒而不是對(duì)藝術(shù)的嚴(yán)肅態(tài)度。這種態(tài)度大概包括認(rèn)真嚴(yán)肅、小心謹(jǐn)慎、喜歡和熱愛、不算什么又離不開等幾個(gè)方面。”
而這些都足以證明他對(duì)于繪畫的摯愛，以及他繪畫中的魔力。
郭偉 《無題7》 ，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心2019“ART Chengdu”參展作品
布面丙烯 150×120cm 2014
在本次當(dāng)代唐人藝術(shù)中心所推出的“郭偉個(gè)人項(xiàng)目”雖讓人產(chǎn)生“入鄉(xiāng)隨俗”的嫌疑，但拋開郭偉本土藝術(shù)家的身份，其作品質(zhì)量應(yīng)該才是唐人方選擇的緣由，因?yàn)椋鶄ギ嬅娴哪Яθ栽诔掷m(xù)。
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心“郭偉個(gè)人項(xiàng)目”推薦文：
郭偉是中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)第二代的重要代表人物。他的大多數(shù)作品記錄著伴隨中國(guó)社會(huì)的巨變而興起的個(gè)人主義風(fēng)潮。他的表達(dá)直接切入看似庸常實(shí)則充滿懸疑的日常生活。他描繪人們都經(jīng)歷過并且永遠(yuǎn)會(huì)經(jīng)歷的生活場(chǎng)景，通過其個(gè)性化的方式不斷的加入各種觀看方式和隱喻。
郭偉說：“荒誕不是別的什么東西，它是今天生活的本身。”他創(chuàng)作上的虛構(gòu)正是生活的真實(shí)。他筆下的世界是現(xiàn)實(shí)的鏡像，他營(yíng)造的空間是社會(huì)的象征，他作品中的形象則是整個(gè)社會(huì)集體無意識(shí)的群像。
郭偉的獨(dú)特之處在于，他的作品并不是靠某種具體的思想支撐起來的圖解，而是一部圍繞著視覺經(jīng)驗(yàn)建立起來的當(dāng)代寓言。所有的這些寓言仿佛在宣告著一種實(shí)證主義的生存態(tài)度：常態(tài)的生活本身并不需要拯救，相反通過對(duì)變幻對(duì)常態(tài)生活觀看的角度、方式和方法才能讓人們自身獲得一種脫逸。
郭偉 《王子》，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心2019“ART Chengdu”參展作品
布面丙烯 200×150cm 2017
四、挑戰(zhàn)
在藝術(shù)市場(chǎng)中，成都乃至西南地區(qū)的藏家更加偏安傳統(tǒng)的架上繪畫的收藏或許是行內(nèi)公識(shí)，如果過于前衛(wèi)的藝術(shù)出現(xiàn)在他們面前，他們會(huì)怎樣？
李山大尺寸《閱讀》，成都藏家對(duì)于“生物藝術(shù)”是否愿意買單？
參展畫廊：香格納畫廊
作為國(guó)內(nèi)最早從事當(dāng)代藝術(shù)，且是最為年長(zhǎng)的當(dāng)代藝術(shù)之一的李山，在1989年的“89大展”中因一次“行為洗腳”而早早的被記錄進(jìn)了美術(shù)史。而此后的“胭脂”系列在學(xué)界與市場(chǎng)中也有極好的成績(jī)。在2000年左右，伴隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，李山開啟了中國(guó)乃至世界范圍內(nèi)的一種新的藝術(shù)類型——生物藝術(shù)。而此次香格納畫廊所帶來的李山2002所創(chuàng)作的《閱讀》便是其生物藝術(shù)中的一個(gè)重要系列作品。
李山 《閱讀》,香格納畫廊“ART Chengdu”參展作品
54×258cm 布面丙烯 2002
此前筆者采訪過數(shù)位策展人與評(píng)論家，對(duì)于“生物藝術(shù)”他們也因其過于“新穎”而難以闡述。
但據(jù)相關(guān)學(xué)術(shù)文章介紹，李山的“閱讀系列”明確了人的位置與其它生物位置的同等性，意義正是在于打破人類對(duì)生物界的沙文主義態(tài)度，用藝術(shù)樣式去接納生物界幼小的生命。李山的這一系列，把人類在生物圈的位置挪動(dòng)一下，他把問題進(jìn)一步提出，即要定義和辨認(rèn)任何一種特殊的生物體和現(xiàn)存世界的界限是否可能。李山表面上看起來變化多樣的作品在更近的觀察中會(huì)發(fā)現(xiàn)是保持了一致的連貫性的。從這些作品中感受到的是對(duì)于未知的不安。
而回看“閱讀系列”在拍賣市場(chǎng)中所取得的成績(jī)，前兩位最高價(jià)的“閱讀”作品《閱讀（十聯(lián)畫）》與《閱讀-02-2》分別在2009年與2010年的拍賣中取得了2352萬與896萬元的佳績(jī)。兩件作品不僅尺寸巨大，且都是李山創(chuàng)作與2002年。
李山《閱讀（十聯(lián)畫）》，2009年以2352萬成交
2002年 布面丙烯371×1030cm
李山《閱讀-02-2》，2010年以896萬成交
2002年 布面丙烯179×362cm
而本次香格納畫廊所帶來的李山《閱讀》不僅也是大尺寸作品，且也是創(chuàng)造于2002年。但由于“生物藝術(shù)”這類藝術(shù)對(duì)于大部分藏家來說還是有所距離的，加上成都藏家更傾向于架上類型的收藏，這無疑讓人對(duì)該件作品最后是否能成交增添了一份挑戰(zhàn)——成都買家是否愿意為這種“新穎”的藝術(shù)買單？
