2019年7月7日，OCAT上海館呈現(xiàn)了來(lái)自挪威的當(dāng)代藝術(shù)群展“何人說(shuō)夢(mèng)”。本次展覽由姜節(jié)泓策劃，邀請(qǐng)到活躍在國(guó)際舞臺(tái)并領(lǐng)銜挪威當(dāng)代藝術(shù)界的五位藝術(shù)家：A K·竇文（Anne Katrine Dolven）、伊格納斯·克魯格勒維修斯（Ignas Krunglevi?ius）、卡米爾·諾門（Camille Norment）、雅娜·文德倫（Jana Winderen）和托瑞·羅納斯（Tori Wrånes）。
開幕嘉賓合影
左起：OCAT上海館執(zhí)行館長(zhǎng)張培力、上海市靜安區(qū)文化和旅游局調(diào)研員張眾、本次展覽策展人姜節(jié)泓、藝術(shù)家雅娜·文德倫、藝術(shù)家伊格納斯·克魯格勒維修斯、挪威駐上海領(lǐng)事館總領(lǐng)事尹克婷、上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)文體處處長(zhǎng)吳處長(zhǎng)、華僑城（上海）置地有限公司副總經(jīng)理徐哲
為期兩年的策展研究使得策展人姜節(jié)泓進(jìn)一步地走進(jìn)挪威當(dāng)代藝術(shù)。在走訪了二十余名優(yōu)秀的挪威當(dāng)代藝術(shù)家工作室后，展覽的敘事思路逐漸浮現(xiàn)，漸至清晰。建構(gòu)在此敘事基礎(chǔ)上，策展人最終選出了以上五位藝術(shù)家及七件作品。在多變的創(chuàng)作意圖與豐富的創(chuàng)作語(yǔ)言外，這五位藝術(shù)家在媒介選擇上也分享了一定共性，呈現(xiàn)在展覽中的故事以聲音和時(shí)間為載物，圍繞夢(mèng)境、潛意識(shí)與記憶鋪陳開來(lái)。
左起：Sylvia（翻譯）、本次展覽策展人姜節(jié)泓、雅娜·文德倫、伊格納斯·克魯格勒維修斯
開幕現(xiàn)場(chǎng)
何以釋夢(mèng)？對(duì)于“夢(mèng)”的理解、想象與詮釋綿延在人類發(fā)展的漫長(zhǎng)歷史中，并在東西方宗教、文化、哲學(xué)的發(fā)展中經(jīng)歷著不同身份的轉(zhuǎn)變：從西方中世紀(jì)的神諭式形象到中古佛教文化下的虛幻悲觀之物再到中國(guó)古代道教影響下的重建自我與現(xiàn)實(shí) 。然而當(dāng)跳脫歷史文化的語(yǔ)境，去直視“夢(mèng)”的存在，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其最大的特性莫過(guò)于“超越了時(shí)間和空間”（摘自哲羅姆），在現(xiàn)實(shí)世界之外無(wú)形而生的另一個(gè)宇宙，入夢(mèng)者們便是赫拉克利特口中此宇宙中所發(fā)生之事的勞作者和協(xié)同制造者，藝術(shù)家們自然也并行其中。
嘉賓導(dǎo)覽
本次展覽作品分布在A、B雙廳，從B廳行入步至A K·竇文于2016年創(chuàng)作的作品《一個(gè)另類年輕人（A Other Teenager）》——十六米長(zhǎng)的畫面被二十余名交疊的入夢(mèng)者所占據(jù)，身著紫衣的女孩塔爾（Tale）與其余的入夢(mèng)者反向而臥，所有入夢(mèng)者連同女孩呈現(xiàn)出潛意識(shí)狀態(tài)下的靜止和運(yùn)動(dòng)，然而無(wú)人知曉他們?yōu)楹芜M(jìn)入潛意識(shí)，也無(wú)人試圖揭開他們夢(mèng)境的一角。即興電子吉他聲的嘈雜與混亂打破了原本祥和與神圣的視覺(jué)畫面，觀者無(wú)意識(shí)地退離有序的有形世界，沉浸在他者之夢(mèng)中；托瑞·羅納斯（Tori Wrånes）的作品《古老嬰孩（Ancient Baby）》同樣為觀者提供了一個(gè)可以沉浸在非時(shí)間場(chǎng)景的不規(guī)則空間。五個(gè)身著奇裝的生靈飄蕩在展廳的空間中，他（她）們不明性別、年齡、身份甚至來(lái)處，用吟唱和吹奏帶走現(xiàn)實(shí)中的重重思緒。借用策展人所感：“在此，時(shí)間再也不是準(zhǔn)確的丈量，并相去甚遠(yuǎn)。”
AK竇文《一個(gè)另類年輕人(A Other Teenager)》 圖片來(lái)源于藝術(shù)家
托瑞•羅納斯《古老嬰孩(Ancient Baby)》
A廳入口處將邂逅卡米爾·諾門（Camille Norment）的作品《說(shuō)夢(mèng)之燈（Triplight）》。受當(dāng)代音樂(lè)中“故障”概念的啟發(fā)，從舒爾麥克風(fēng)里發(fā)出的光線間歇性地閃爍。如幻覺(jué)中所視的搖曳燈光伴隨著投射的骨架陰影試圖訴說(shuō)著這個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)遭遇與困境；伊格納斯·克魯格勒維修斯（Ignas Krunglevi?ius）在A廳呈現(xiàn)了兩件作品《噪音比率（Signal to Noise Ratio）》與《健體交易（Hard Body Trade）》。前者以鋼材裝置的視覺(jué)形態(tài)呈現(xiàn)，觀者被邀請(qǐng)進(jìn)入巨大的金屬走廊，徘徊在機(jī)械性重復(fù)的聲場(chǎng)中；后者則通過(guò)看似仿像的真實(shí)世界畫面和電腦合成的說(shuō)明敘述，將觀者帶離關(guān)于人的夢(mèng)境，轉(zhuǎn)向進(jìn)入機(jī)器的夢(mèng)游狀態(tài)。再至雅娜·文德倫（Jana Winderen）為此次展覽所作的《31°14’37”N 121°28’2”E》，步入如海底般昏暗的空間中，直立于現(xiàn)實(shí)空間的經(jīng)緯度之上，觀者會(huì)進(jìn)入到完全純粹的聲音世界中，聽(tīng)見(jiàn)生活在脆弱生態(tài)系統(tǒng)中的海豹、鱈魚、虎鯨、座頭鯨發(fā)出微弱的呼叫。到這里，你還在夢(mèng)里嗎？還是從夢(mèng)里你已經(jīng)看到了現(xiàn)實(shí)世界的一角？引自梅特林克：“每個(gè)夢(mèng)都是這永恒當(dāng)下的某些情景或事端的部分意識(shí)，這些事可能是過(guò)去的，現(xiàn)在的，或未來(lái)的。”
卡米爾•諾門《說(shuō)夢(mèng)之燈(Triplight)》
伊格納斯·克魯格勒維修斯《噪音比率(Signal to Noise Ratio)》
伊格納斯·克魯格勒維修斯《健體交易（Hard Body Trade）》
雅娜•文德倫《31°14’37”N 121°28’2”E》
本次展覽作為挪威當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)的首展，將獻(xiàn)禮中挪建交65周年（1954-2019）。在此特別鳴謝挪威王國(guó)駐北京大使館、挪威王國(guó)駐上海領(lǐng)事館、挪威當(dāng)代藝術(shù)協(xié)會(huì)以及上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)對(duì)本次展覽的鼎力支持。展覽將持續(xù)至9月8日。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
