潮流帶來流量，流量聚集資本。當你以為的小眾都變成了主流，才知道是時代在變化。反向推倒，潮流和流量都開始成為藝術(shù)市場追逐的對象，并在一級市場做出快速連帶反應(yīng)。作為流量擔當?shù)?ldquo;網(wǎng)紅展”以及“學術(shù)網(wǎng)紅展”也在這樣的背景下更加順理成章地占據(jù)了很多藝術(shù)區(qū)以及美術(shù)館的大量空間和時間。
蘇富比2019春拍 KAWS《THE KAWS ALBUM 》101.6×101.6cm 2005 成交價：HKD 115,966,000 來源：蘇富比
轉(zhuǎn)折，是上半年的藝術(shù)市場中被提及最多的一個詞。但正在經(jīng)歷改變的人無法知道要走向哪里，只有這一切結(jié)束，才會恍然大悟。
三月香港拍賣開始一直持續(xù)到七月內(nèi)地拍賣結(jié)束的二級市場，在溫吞的表象下，是各種不斷涌現(xiàn)的新浪潮，這些浪潮或?qū)前阉囆g(shù)市場推向未知轉(zhuǎn)折的力量。但更大的，來自外部經(jīng)濟增長放緩，以及中美貿(mào)易戰(zhàn)爭的大浪潮引發(fā)的連帶作用，還未開始完全顯現(xiàn)。這一切，都讓我想到了華為的“諾亞方舟”。
華為當下的處境大概能代表整個中國市場在全球經(jīng)濟下的縮影，但華為的危機也讓我們看到了華為的遠見，正是不斷居安思危的意識，讓華為在2012年設(shè)立了諾亞方舟實驗室，幫助華為在這場看起來力量極其不對等的較量中屹立不倒。而如果這能為中國的當代藝術(shù)市場提供某些參考的話，是否也該為中國當代藝術(shù)建一艘“諾亞方舟”，而這個方舟又該由誰，如何構(gòu)建？
佳士得香港2019春拍現(xiàn)場 攝影/艾米
香港市場，潮流涌動的新生代力量
《樂隊的夏天》驚艷了這個夏天。說“小眾”是一種營銷，而當你以為的小眾都變成了主流，才知道是時代在變化，這大概也是KAWS的油畫作品在香港拍出1.16億港元的天價之后，很多人的反應(yīng)。
潮流帶來的流量，流量聚集的資本，將KAWS推向了藝術(shù)市場之巔。反向推倒，潮流和流量都開始成為藝術(shù)市場追逐的對象，并在一級市場做出快速連帶反應(yīng)。作為流量擔當?shù)?ldquo;網(wǎng)紅展”以及“學術(shù)網(wǎng)紅展”也在這樣的背景下更加順理成章地占據(jù)了很多藝術(shù)區(qū)以及美術(shù)館的大量空間和時間。
某種程度上，潮流代表著年輕，KAWS的成功再次讓市場看到了新生代力量的成長，這其中包括買方力量，也包括藝術(shù)家。
佳士得香港2019春拍 劉野《白日夢》 22×29cm 1997 成交價：RMB 6,328,800
面對新生代，以及年輕人所代表的時代更迭，向來作為內(nèi)地方向標的香港蘇富比和佳士得在春拍做出了相同的反應(yīng)，蘇富比春拍夜場中加入了包括王興偉、段建宇、郝量、陳飛、仇曉飛等，過往并不出現(xiàn)在蘇富比夜場名單中的中國年輕藝術(shù)家。佳士得春拍更是單獨開設(shè)了針對年輕藝術(shù)家專場“離心力”，選擇段建宇、何翔宇、王光樂、謝南星等中國同西方年輕藝術(shù)家一同競技。最終占比80%的藝術(shù)家，以超高估價成交。
就如佳士得亞洲二十世紀及當代藝術(shù)部副主席林家如說的那樣，潮流是一個入口，吸引年輕一代入場，但新生代的力量絕不會止步于潮流。年輕一代的新生力量，甚至已經(jīng)在撬動藝術(shù)市場的傳統(tǒng)模式。而KAWS在香港市場的高價成交，帶動了其在紐約拍賣市場上人氣和價格的上漲，那又是另一波更遠的導向。
中國嘉德2019春拍現(xiàn)場 攝影/艾米
北京保利2019春拍現(xiàn)場 攝影/艾米
內(nèi)地市場的全面梳理，結(jié)果如何？
相較于香港市場的國際化，內(nèi)地藝術(shù)市場因為稅收等很多問題，基本保持著自身特有的一種生態(tài)體系，難以突破卻也難以突圍。
這個春拍，嘉德、保利、匡時都不約而同選擇了將從二十世紀“老油畫”一直到當代藝術(shù)三十年，全面鋪開的方式在市場上梳理了一遍。這也被很多人認為是到達谷底，將一切選擇權(quán)交于市場的表現(xiàn)，而一輪淘練之后，市場給出的答案又是怎樣的？
嘉德一場幾乎囊括一級市場全名單的私人收藏專題拍賣，前所未有的聚齊了國內(nèi)所有畫廊的人員到場，也造就了有史以來共識度最高的一場拍賣。最終成交價基本同一級市場保持一致。一定程度上代表著一級市場的成熟，而從成交價的溢價率高低，則可以排出藝術(shù)家在一級市場的受歡迎程度。
2019內(nèi)地春拍千萬級別高價作品成交top10 圖/艾米
在上千萬的高價成交部分，比較有趣的是“具象”并偏寫實的繪畫占據(jù)了很大的比例，在本季當代藝術(shù)成交TOP10中占據(jù)了7位，并且在以陳丹青、楊飛云、何多苓為代表的“寫實繪畫”的溢價率都相對頗高。這個被當代藝術(shù)“冷落”至邊緣的繪畫風格，在市場低迷的情況下，依然是最“堅定”的版塊。而“寫實”的突出，一定程度上也代表著新買家的入場。我還記得在保利春拍的夜場上，拍下楊飛云《湖水》的買家就坐在我的旁邊，一位長相頗似電視明星趙麗穎的姑娘按照電話的指示一路競價到最后。而在整個過程中，買家自帶的攝影師都在不斷捕捉姑娘的叫價照片，這讓我第一次意識到“無趣”的拍賣會也開始具有了社交屬性。
北京保利2019春拍 劉小東《電腦領(lǐng)袖》230×180cm 1996年 成交價：RMB 46,000,000
本季最受關(guān)注的兩位藝術(shù)家，當屬劉小東和劉野。劉小東創(chuàng)作于1996年的《電腦領(lǐng)袖》以4600萬元成交，位列本季成交TOP1，“將當代藝術(shù)市場重新帶回高地”之余，也意味著新生代之后的藝術(shù)家開始沖刺高價位，這個名單中還包括王興偉，以及秦琦。而劉野則在本季創(chuàng)下單平尺高價，香港佳士得22×29cm的《白日夢》以70萬港元起拍，最終以超高溢價的732.5萬港元成交，內(nèi)地市場上嘉德上拍劉野小尺幅《馬拉之死》，也以超高估價的55.2萬成交。與劉小東不同的是，劉野的又一輪上漲，明顯來自于其簽約國際畫廊的連帶效應(yīng)。
同香港拍賣市場一樣的是，內(nèi)地拍賣時候同樣增加了年輕藝術(shù)家的上拍數(shù)量，但較香港市場名單更為豐富，從最終成交結(jié)果來看，似乎還需要一點時間，才能進一步在二級市場波及更年輕的市場。但這絲毫不妨礙個別藝術(shù)家的突圍，這其中，作為曾經(jīng)N12成員的宋琨，是最被關(guān)注的一位。
中國嘉德2019春拍 王興偉《可憐的老漢》222×177.5cm 1996年 成交價：RMB 21,850,000
大資本，可以是未來的希望嗎？
在本季嘉德春拍的夜場，重點和高價拍品幾乎被幾個號牌整場拿下。對于這一點大家評價褒貶不一，很多人認為“寡頭”通吃，阻礙了新買家的入場，但我卻認為，這些在市場低谷時期拍下重要作品的“寡頭”們，或許正是可以支撐中國當代藝術(shù)渡過大洪水的“諾亞方舟”。
中國嘉德2019春拍 冷軍《世紀風景之三》105×199.5cm 1995 成交價：RMB 43,700,000
在嘉德夜場上，以總價超過1億元拍下冷軍、陳逸飛、劉小東、趙半狄、王興偉等重要藝術(shù)家代表作品的買家，被推測是泰康旗下機構(gòu)。是否為泰康正在籌建中的美術(shù)館，我們暫未可知，但如果作品進入泰康美術(shù)館體系，那無疑是一種幸運。從今年三月份畫廊周期間，泰康美術(shù)館借用798場地透露少量收藏，所呈現(xiàn)的收藏展水準，讓外界對美術(shù)館未來充滿期待的同時，也看到了一家美術(shù)館該有的樣子。
美術(shù)館在中國藝術(shù)生態(tài)鏈中的作用，一直是缺席的。中國當代藝術(shù)三十年，雖然我們有了無數(shù)的豪華美術(shù)館空間，但對中國當代藝術(shù)認真梳理的美術(shù)館，泰康卻是第一家。正如知美術(shù)館館長王從卉在某次沙龍中講到的那樣，美術(shù)館才是那個能夠為某一階段發(fā)生的藝術(shù)錨定其歷史價值的一環(huán)。
如果說，中國當代藝術(shù)需要一艘“諾亞方舟”，那大資本支持下的嚴肅美術(shù)館，無疑便是這樣的方舟建造者。
圖片：現(xiàn)場圖為作者拍攝，作品圖來源各拍賣行
