主題性美術(shù)創(chuàng)作應(yīng)遵循什么？上期專家們分析了當(dāng)代主題性繪畫創(chuàng)作面臨的“圖像困局”，并總結(jié)了許多新時(shí)期主題性美術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)和規(guī)律。本期主要結(jié)合個(gè)案，邀請(qǐng)藝術(shù)家們分享創(chuàng)作體會(huì)，從接到征稿通知，到確定主題立意，再到具體的創(chuàng)作構(gòu)思所經(jīng)歷的一番過(guò)程，從不同角度提升大家對(duì)主題性創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)和思考。
面向生活 面向經(jīng)典
研究中國(guó)當(dāng)下的國(guó)展要符合當(dāng)下社會(huì)的文化需求，謳歌人民、謳歌時(shí)代、謳歌祖國(guó)。
“融合”是自始至終貫徹的原則
注重中國(guó)畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，研究中國(guó)畫獨(dú)特的表現(xiàn)手法、獨(dú)特的工具材料、民族風(fēng)格與當(dāng)下的審美表現(xiàn)觀念，尋找中國(guó)畫在當(dāng)代的一些突破點(diǎn)，或者說(shuō)是融合點(diǎn)。把美術(shù)史的創(chuàng)作規(guī)律、技術(shù)方法、既有經(jīng)驗(yàn)、各種材料融合到中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫里面去。我們一直堅(jiān)持兩條腿走路：
一條腿是面向生活，到部隊(duì)去，到工廠、礦山、農(nóng)村、開(kāi)發(fā)區(qū)、少數(shù)民族地區(qū)、城市工地去，街頭時(shí)尚，社區(qū)活動(dòng)及身邊的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都是創(chuàng)作的源泉；另一條腿是邁向人類的傳統(tǒng)經(jīng)典，包括中國(guó)傳統(tǒng)的經(jīng)典及世界歷代名畫。這兩條腿相互滲透共同起作用。
如何融合古今中外優(yōu)秀的文化藝術(shù)成果呢？我認(rèn)為要抓的是通俗性與實(shí)用性，融高精尖于創(chuàng)作的具體技術(shù)之中。
從生活經(jīng)歷中挖掘創(chuàng)作素材
我創(chuàng)作的中國(guó)百家金陵畫展的金獎(jiǎng)作品有三幅：《我們到哪里去》《家》與《百年回望》。這三幅作品都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，描繪我個(gè)人的身邊的生活。從身邊的生活經(jīng)歷里面挖掘創(chuàng)作素材，把自己的情懷、審美、智慧，通過(guò)技術(shù)表現(xiàn)出來(lái)。
第一幅《我們到哪里去》，就取材于我當(dāng)時(shí)工作的安徽師范大學(xué)，畫的是我的學(xué)生。這幅作品并不是為畫展準(zhǔn)備的，我只是想表現(xiàn)一組年輕人，表現(xiàn)我身邊的這些大學(xué)生。這個(gè)題目也是畫好之后逐步確定的主題，在我潛意識(shí)里表現(xiàn)了這些大學(xué)生在臨畢業(yè)前的迷茫與困惑，憑著直覺(jué)把它畫出來(lái)了。
第二幅是2009年榮獲中國(guó)百家金陵畫展金獎(jiǎng)的作品《家》，表現(xiàn)的是我自己的“家”，那時(shí)候房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)如火如荼非常的熱鬧，我并沒(méi)有去刻意表現(xiàn)這個(gè)房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，我就想表現(xiàn)我夫人在打掃新家，她的身姿和場(chǎng)景，沒(méi)有想到通過(guò)一個(gè)小家的描繪，折射出了我們身在其中的一個(gè)偉大的時(shí)代。
2011年，我畫了第三幅《百年回望》。我思考的是作為一個(gè)南京的畫家應(yīng)該有表現(xiàn)南京的作品。南京有三大景點(diǎn)：中山陵、夫子廟、總統(tǒng)府。當(dāng)年是紀(jì)念辛亥革命100周年。100年來(lái)，前輩精英們前赴后繼，走向共和，總統(tǒng)府見(jiàn)證了這段歷史。這里有孫中山等等曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的歷史人物，有過(guò)無(wú)數(shù)的傳奇故事。我就想用畫筆來(lái)描繪這些仁人志士的奮斗，通過(guò)表現(xiàn)我當(dāng)下生活的城市的重要景點(diǎn)，謳歌曾經(jīng)可歌可泣的波瀾壯闊的國(guó)家歷史。
《百年回望》畫了將近100個(gè)人物。一個(gè)畫家在創(chuàng)作之前應(yīng)做到胸有成竹，但是我心里面裝不下這么多的人，創(chuàng)作前期，心里是一點(diǎn)底都沒(méi)有。我有天天寫日記的習(xí)慣，把創(chuàng)作的過(guò)程記錄下來(lái)，這幅作品創(chuàng)作到第28天，才有了一種豁然開(kāi)朗的感覺(jué)。畫中100個(gè)人經(jīng)過(guò)了28天不懈的工作，才了然于胸。這里面的每一筆，每一塊顏色，每一塊墨都是有血有肉的了。這幅作品天天畫，用了三個(gè)月的時(shí)間。當(dāng)時(shí)我選擇總統(tǒng)府創(chuàng)作題材還是有一些顧慮的，覺(jué)得這里面隱約有一些政治風(fēng)險(xiǎn)，但是我的文化藝術(shù)素質(zhì)鼓勵(lì)我畫出真誠(chéng)。幸運(yùn)的是改革開(kāi)放讓國(guó)家更加的安寧，也更加的和諧。這幅畫也得到了評(píng)委們一致的肯定。
我一直認(rèn)為畫家就是一個(gè)工人，只是創(chuàng)造的是精神與審美的產(chǎn)品。我全力以赴地工作，就像一部車一樣一直在開(kāi)動(dòng)，而且有著一個(gè)明確的方向：面向生活，面向經(jīng)典。
讓時(shí)代聲音更嘹亮
任何美術(shù)創(chuàng)作都必須打上時(shí)代的烙印，發(fā)出時(shí)代的聲音；主題性美術(shù)創(chuàng)作正是時(shí)代發(fā)展的必然產(chǎn)物。
不同時(shí)代的美術(shù)創(chuàng)作有著不同的時(shí)代精神和風(fēng)格特色。在近現(xiàn)代革命的發(fā)展過(guò)程中，如大革命時(shí)期、土地革命時(shí)期、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、新中國(guó)成立初期等，主題性美術(shù)創(chuàng)作的側(cè)重點(diǎn)都不盡相同。改革開(kāi)放之后，隨著中國(guó)綜合國(guó)力的不斷發(fā)展，國(guó)際影響力的不斷強(qiáng)大，主題性美術(shù)創(chuàng)作向著時(shí)代發(fā)展的需要不斷邁進(jìn)。新時(shí)代的主題性美術(shù)創(chuàng)作更要強(qiáng)調(diào)國(guó)家意識(shí)，提倡社會(huì)主義核心價(jià)值觀，弘揚(yáng)“主旋律”。
新時(shí)期的主題性美術(shù)創(chuàng)作要以習(xí)近平總書(shū)記的講話精神為指導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)思想性和藝術(shù)相結(jié)合，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，“聆聽(tīng)時(shí)代聲音，堅(jiān)持與時(shí)代同步伐”，用明德引領(lǐng)風(fēng)尚，凝聚民族精神，鼓舞人民士氣，實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)。當(dāng)社會(huì)發(fā)展需要傳播正能量，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，促進(jìn)歷史傳統(tǒng)教育，培養(yǎng)愛(ài)國(guó)主義情操，建設(shè)美好精神家園的時(shí)候，主題性美術(shù)創(chuàng)作就會(huì)聚焦中華文明的重大歷史題材。2017年，由中國(guó)文聯(lián)、財(cái)政部、文化部共同實(shí)施的“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”順利完工，這是繼2009年完成的“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”后，又一次大規(guī)模主題性美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)；不僅填補(bǔ)了中國(guó)美術(shù)史從中國(guó)史前社會(huì)到1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，這段歷史的主題性美術(shù)創(chuàng)作空白；而且運(yùn)用圖寫的造型藝術(shù)，描繪了中華民族五千年的文明歷史和價(jià)值觀，通過(guò)圖像與歷史神交，更貼近“真相”，喚起人們的激情和民族精神，實(shí)現(xiàn)偉大的復(fù)興。
當(dāng)2020年“新冠肺炎”來(lái)襲時(shí)，中國(guó)美協(xié)充分發(fā)揮了橋梁紐帶作用，在第一時(shí)間里號(hào)召全國(guó)美術(shù)工作者以筆作槍，和全國(guó)人民一起共戰(zhàn)“疫情”，共作大型“抗疫”主題性美術(shù)創(chuàng)作，極大地鼓舞了人們抗擊“疫情”的士氣，弘揚(yáng)了“主旋律”，成為時(shí)代的最強(qiáng)音。
其實(shí)，在新時(shí)期主題性美術(shù)創(chuàng)作中，最重要的是美術(shù)工作者的思想觀念是否創(chuàng)新，是否與時(shí)俱進(jìn)，是否“與時(shí)代同步伐”，也就是說(shuō)主題性美術(shù)創(chuàng)作必須把握時(shí)代脈搏，具有很強(qiáng)的時(shí)效性。去年9月，由國(guó)家文化和旅游部主辦，中國(guó)美術(shù)館承辦的“偉大歷程，壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年美術(shù)作品展”，與共和國(guó)70年歷程同步伐，共呼吸；以70年來(lái)祖國(guó)建設(shè)的偉大成就和日新月異的新變化為創(chuàng)作題材，以生動(dòng)的藝術(shù)形象，多彩的藝術(shù)語(yǔ)言，豐富的視覺(jué)感受，突出了時(shí)代主題，再現(xiàn)了共和國(guó)70年來(lái)波瀾壯闊的偉大歷程，謳歌了人民群眾建設(shè)社會(huì)主義祖國(guó)的豪情壯志。
主題性美術(shù)創(chuàng)作要反映時(shí)代聲音，必須要求創(chuàng)作者深入基層，深入生活，從現(xiàn)實(shí)生活中獲取第一手創(chuàng)作材料；只有來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，來(lái)源于自然世界的第一手材料，才能引發(fā)創(chuàng)作者的激情和感悟，其作品才是最真實(shí)、最感人的，才能引起觀眾的共鳴。
這些主題性美術(shù)創(chuàng)作的作品之所以能夠引起人們的強(qiáng)烈反響，深受社會(huì)各界的歡迎，是因?yàn)樗鼈兙哂袕?qiáng)烈的人民性，堅(jiān)持了以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向；是創(chuàng)作者以充沛的激情、獨(dú)特的視角、豐富的畫面、生動(dòng)的筆觸創(chuàng)作出的反映人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品，歌頌了我們今天的美好時(shí)代，使主題性和藝術(shù)性得到了比較好的結(jié)合，讓藝術(shù)作品更好地吸引人、感染人、啟發(fā)人和教育人。
