光影論壇|公共藝術(shù)作為城市語言，點燃城市想象與活力

光影論壇精彩瞬間 11月16日起，第六屆「光影上海」2020 燈光藝術(shù)節(jié)(LUMIèRES SHANGHAI)正式啟航，于上海新天地、虹橋天地、瑞虹天地、創(chuàng)智天地展出來自多個國家及地區(qū)的20余件光影藝術(shù)作品。值得一提的是，2020「光影上海」首度與亞洲首屈一指的藝術(shù)博覽會——西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會，于11月12日在西岸藝術(shù)中心共同舉辦光影論壇，現(xiàn)場特邀多位來自公共藝術(shù)領(lǐng)域的資深推動者，包括華東師范大學(xué)設(shè)計學(xué)院藝術(shù)創(chuàng)意總監(jiān)倪志琪教授、藝術(shù)評論家、策展人、作家沈奇嵐博士、XINTIANDI新天地品牌副總經(jīng)理葉雯女士、中國青年藝術(shù)家王一先生共同探討光影藝術(shù)對于城市空間與城市級文化項目的連接與發(fā)展。論壇現(xiàn)場，嘉賓們圍繞“點燃城市想象與活力 ：公共藝術(shù)作為城市語言”主題，各自分享了公共藝術(shù)作為城市級文化項目對城市空間和文化建設(shè)推動的觀點和看法。

光影論壇 嘉賓

倪志琪教授

華東師范大學(xué)設(shè)計學(xué)院藝術(shù)創(chuàng)意總監(jiān)、國家級一流學(xué)科建設(shè)點公共藝術(shù)專業(yè)學(xué)科帶頭人

葉雯

XINTIANDI新天地品牌副總經(jīng)理

沈奇嵐博士

藝術(shù)評論家，策展人，作家

王一

中國青年藝術(shù)家

Q1：今年是光影上海首度與西岸藝博會合作，可以請葉雯女士首先為我們介紹一下光影上海作為XINTIANDI新天地品牌的IP文化項目的背景故事和案例分享嗎? 葉雯：西岸藝博會和新天地品牌今年是首次聯(lián)手，推出了「video XINTIANDI」影像單元，也是借即將開幕的「光影上?！篃艄馑囆g(shù)節(jié)為契機(jī)。光影上海是新天地品牌在2015年發(fā)起的，它是在上海新天地多個商業(yè)項目里面推出的一檔燈光藝術(shù)節(jié)，透過與不同的藝術(shù)家合作呈現(xiàn)他們的藝術(shù)創(chuàng)作，到今年為止已經(jīng)展出了百余件藝術(shù)作品，有全球首展、亞洲首展、中國首展，也有特別創(chuàng)作的藝術(shù)項目，同時我們也與世界知名的燈光藝術(shù)節(jié)，包括阿姆斯特丹燈光藝術(shù)節(jié)，里昂燈光藝術(shù)節(jié)進(jìn)行合作，引入一些優(yōu)質(zhì)的光影作品。 同時我們也很強(qiáng)調(diào)與中國藝術(shù)家合作的單元，在中國創(chuàng)藝的單元里面，我們有和很多優(yōu)秀的中國青年藝術(shù)家，包括今年王一合作作品。我們希望透過在公共空間里面光影藝術(shù)作品的呈現(xiàn)可以給這個城市帶來更美好的體驗，也希望大家能夠在冬天的時候可以走出家門來到戶外享受美好的公共空間。 今年受到疫情的影響，很多外國的藝術(shù)作品跟光影裝置沒有辦法落地，但是我們還是很榮幸引入了幾件亮點作品，包括阿姆斯特丹燈光節(jié)《鄰里neighborhood》作品，它是對美好社區(qū)共榮的期許，還有來自澳大利亞藝術(shù)家Amanda Parer《Intrude Family》的作品，它呼應(yīng)全球的自然生態(tài)環(huán)境等議題，另外與西岸藝博會合作的「video XINTIANDI」影像單元，也希望透過這些藝術(shù)影像作品的攜手合作，探索光影上海更多元的面貌。大家知道今年是非常特殊的一年，能夠堅持辦出來也是一件非?？少F的事情。今年「光影上?！沟闹黝}是“希望”，也想借由這個主題去回憶這樣的艱難一年，并且在年末的時候希望也是用一些藝術(shù)的力量給這個城市多一些溫暖和鼓勵。

Q2：接下來請教一下倪志琪教授，對公共藝術(shù)而言，我們怎樣去理解公共藝術(shù)跟城市文化之間的關(guān)系?公共藝術(shù)作為一種語言，它對于城市來說，有什么非凡的意義? 倪志琪：公共藝術(shù)學(xué)科的興起最早是以雕塑為主，后來到了80年代中期，許多歐美的專業(yè)人士和院校提出了公共藝術(shù)的概念，把藝術(shù)設(shè)計、大型裝置類的東西歸入這個范圍里面，許多歐美院校也開設(shè)了這個專業(yè)。 我們這個專業(yè)是十年前開的，響應(yīng)國家的號召在中國的城市引入大量的藝術(shù)品，使藝術(shù)品放在城市公共空間里面供大眾欣賞，幫助大眾提高審美的趣味。最近十年的進(jìn)步應(yīng)該說是非常大的，中國在城市化進(jìn)程中許多不錯的公共藝術(shù)作品出現(xiàn)在各種各樣的場景里面，特別是上海，像新天地的燈光藝術(shù)節(jié)做了六屆，一屆比一屆好，我認(rèn)為一個城市的文化品位離不開公共藝術(shù)在城市中的體現(xiàn)。比如這個視頻里的這件作品，它是在威尼斯圣馬可廣場落地的一件公共藝術(shù)作品，在今年前不久歐洲疫情爆發(fā)最嚴(yán)重的時候，這位藝術(shù)家制作了十幾個非常高的影像裝置，不是通過人過去看，而是通過錄制在網(wǎng)絡(luò)上傳播，向更多的人傳遞這樣的信念和力量，就是在黑暗之中我們需要一些像金子一樣發(fā)光的精神跟信念。 另外也要補充一句，這件作品是DIOR贊助的，最后藝術(shù)家感謝了DIOR，沒有DIOR實現(xiàn)不了這個夢想，做公共藝術(shù)有時還是需要得到品牌或者政府的支持，否則很難實施，因為它的規(guī)模比較大嘛。 接下來我再與大家分享幾件公共藝術(shù)作品的案例：

埃利亞松這件作品是《氣象計劃》里面一部分，把太陽放在室內(nèi)，當(dāng)時1992年我在卡塞爾文獻(xiàn)展上參觀的時候，不是這件作品，是一個很小的房間，讓我們排隊，十個人放進(jìn)去，十個人放進(jìn)去，里面一片漆黑，我們站在邊上圍成一圈，一看下面是一個深不可測的黑洞，有點恐懼感，大家都不敢靠近。5分鐘以后他們把門放點光進(jìn)來，一看就是一片顏色，這件作品的材料非常好，它給人增加了一種觀念，也是在心理上給人暗示，在這種狀態(tài)下產(chǎn)生什么樣的想法，怕死或是恐懼，而出去以后外面正好是太陽，有很強(qiáng)烈的對比，我認(rèn)為好的公共藝術(shù)作品應(yīng)該有一定思想性。

畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館也是一個非常好的案例，它很好地推動了城市的發(fā)展。畢爾巴鄂在西班牙北部是采鐵礦石的城市曾經(jīng)輝煌過，但到20世紀(jì)中期以后就開始衰退，幾乎沒有人去了。1991年起他們提出了要改進(jìn)這里，請了弗蘭克·蓋里建筑設(shè)計大師在1997年設(shè)計了這棟建筑。它的結(jié)構(gòu)構(gòu)成非常獨特，我認(rèn)為它不是建筑，是大的公共藝術(shù)，在我看來好的建筑就是最大的公共藝術(shù)。它落成以后，連續(xù)好多年在當(dāng)?shù)谿DP占20%，把一個城市經(jīng)濟(jì)完全帶起來了，很多人從很遠(yuǎn)的地方趕過去，西班牙當(dāng)?shù)厥忻袷芤娣藴\，這就是公共藝術(shù)非常好的案例，它推動了城市的發(fā)展，成為了一種標(biāo)志性的建筑。 Q3：剛剛倪老師提到的公共藝術(shù)對一個城市文化有好幾個層次的推動。從個體再到集體，一種集體的引導(dǎo)接著就到了城市文化向心力。關(guān)于這個話題沈老師之前也有一個關(guān)于《城市劇本》的精彩評述，是不是可以展開聊聊。 沈奇嵐：其實跟像新天地這些主要的城市場景的制作者交流之后，我突然意識到一個很有意思的事，比如在六年之前，你們是不會來西岸的，我也不會，但現(xiàn)在我們排著隊來了，為什么呢?是因為這邊有一個新的風(fēng)景了，我們有一個理由過來了，所以說西岸有一個新的故事了，而這個故事其實是由西岸集團(tuán)，徐匯區(qū)政府，還有那么多藝術(shù)家和運營團(tuán)隊，他們一起把西岸變化一個新的故事。大家如果去巴黎肯定會去埃菲爾鐵塔，為什么呢?因為它在你的故事劇本里面，就是名勝古跡一定成為了你覺得不得不去參與一下這個故事的地方。每個城市空間，都是一個等待被重新書寫的劇本。大家渴望著新的故事和新的體驗。人們?nèi)サ侥莻€地方，去經(jīng)歷這個劇本里的內(nèi)容，從而獲得了對生活的新的體驗。做有意義的藝術(shù)節(jié)，意味著運營商、政府、開發(fā)商、藝術(shù)家一起創(chuàng)作城市劇本，讓更多的人樂意參與到這個有趣的故事中。在新天地，光影上海是冬夜的上海里的一個有顏色的故事，也是一個新的劇本。 大家現(xiàn)在去米蘭，它最大的景點就是?，斉柖来笮唾徫锷虉?，我們熟悉的大型購物廣場，包括巴黎的老佛爺其實就是升級版的拱廊街，它的本質(zhì)上其實是一種消費的效率。剛剛經(jīng)過的雙十一，它是一個超級無限鏈接的拱廊街，大家可以在里面無限的逛下去，所以我們其實生活在拱廊街的世界里面，在拱廊街里面有它的原則和立場。但如果藝術(shù)參與了拱廊街，它的目標(biāo)就不是效率了，至少它是一種反劇本的，以另外一個邏輯去寫到這個故事里面，會變得很好玩，這是當(dāng)代城市劇本里面會有兩種書寫的力量，一條是不得不卷入的資本邏輯，另外一個是偶爾浪漫一下的藝術(shù)邏輯。

這是埃利亞松的作品《紐約市瀑布》，他在哈德遜河上制造了一個巨大的瀑布。當(dāng)時覺得一個人造風(fēng)景怎么可能會在一條都市的河上面突然有一個巨大的瀑布?它把都市整個場景轉(zhuǎn)化了，這是一件非常刺激的事情，當(dāng)時吸引了無數(shù)人去那里打卡。 Q4：我們在提到城市文化的時候，其實很多人第一反應(yīng)覺得它是政府應(yīng)該做的事，但這些年來，像新天地及許多商業(yè)運營方也在逐漸參與城市文化的塑造，您覺得這種商業(yè)力量的加入會帶來什么樣的新的能量呢? 倪志琪：我感覺這個非常好，說明政府以及經(jīng)營者已經(jīng)重視了文化建設(shè)。上海目前應(yīng)該說是全國走在前面的，每條街應(yīng)該各具特色，新天地有新天地的特色，淮海路有淮海路的特色，南京路步行街應(yīng)該也有步行街的特色，這三條街都可能會有大量的公共藝術(shù)的活動，藝術(shù)成分會加入進(jìn)去。但是要避免同質(zhì)化現(xiàn)象，單一了會產(chǎn)生了視覺疲勞。如果每個區(qū)域大家都保持自己的特點，那么你就有趣了，逛了南京路馬上去淮海路，馬上到新天地，每一站都是不同的。 Q5：全球化另一面也不可避免同質(zhì)化。公共藝術(shù)的介入可以把多元化和豐富性撐大，會有越來越大的空間為人們提供想象和活力。商業(yè)運營者敏銳的嗅覺放在藝術(shù)項目上也能體現(xiàn)出自身的優(yōu)勢。新天地在做光影上海及其他城市文化項目的時候是否也會強(qiáng)調(diào)這種差異化? 葉雯：很多東西的確是同質(zhì)化或者你認(rèn)為是一個簡單的方程式，誰加誰放在這里就會成功，但其實是不一樣的?；叵胧畮啄曛拔覄偧尤牍镜臅r候，當(dāng)時的公共藝術(shù)的嘗試跟現(xiàn)在也是很不一樣的，未來也會更不一樣。二十年前來新天地消費和體驗的客群，現(xiàn)在可能更成熟了。當(dāng)年年輕的一代人也成長起來，從客群的角度，年輕人他們可能喜歡視覺化、數(shù)字化、一些好玩、酷的、新鮮的作品。所以在我們策劃光影上海的時候會用更多元的體驗使之更豐富，比如會有巡游或者裝置或者交互的作品，這些光影巡游也是我們這些年下來最受歡迎的作品，因為它老少皆宜，在行進(jìn)過程當(dāng)中有很多音樂氣氛非常歡樂，大家都會想起這個回憶。

還有一件作品我也想與大家分享，有一個叫kiss tree的項目(接吻樹)，我想做商業(yè)地產(chǎn)大家都不可忽視的節(jié)日就是圣誕節(jié)，圣誕節(jié)是我們最重要最重要的檔期。新天地應(yīng)該是最早放棄做一個圣誕樹來慶祝圣誕節(jié)這樣的方式，我們在2014年就跟倫敦的一位藝術(shù)家合作，在樹下接吻可以把樹點亮，這棵樹點亮之后，整個新天地街區(qū)幾十棵樹上的燈也全部被點亮了，所以一個很小的動作就可以點亮整個街區(qū)。同時我們所說的接吻圣誕樹，每征集到一個吻就會給慈善組織捐贈一定數(shù)量的捐款，其實整個過程很簡單也很受歡迎，當(dāng)年樹下發(fā)生了很多故事，有人在這里求婚、有LGBT群體在這棵樹下面聚集、還有父母之間、情侶之間或者夫婦之間等各種各樣的愛，都可以在這個瞬間被捕捉到，給大家留下了非常美好的回憶?？梢钥吹焦庥暗膬?nèi)容在冬天晚上是可以有些很溫暖的回憶，這也促成了我們后面在思考，就是每年到圣誕非常大的商業(yè)檔期的時候我們可以做點什么，才會有后面光影上海這樣一個固定持久的藝術(shù)節(jié)的契機(jī)。

Q6：今年藝術(shù)家王一也帶來了一件全新創(chuàng)作的作品，它的名字叫做《空心之火 這些成分被重新拼裝為一個不可辨認(rèn)卻始終是精確的新整體》，這個名字很長，很學(xué)術(shù)化，請王一介紹一下作品背后的理念。 王一：關(guān)于作品的名字，因為我之前對建筑和設(shè)計其實也有興趣，看了一些關(guān)于建筑以及城市的書，這個名字來自于雷姆·庫哈斯寫的《癲狂的紐約》，它描述荷蘭人剛發(fā)現(xiàn)曼哈頓島的時候是16世紀(jì)，它是一個荒地，荷蘭人叫它“新阿姆斯特丹“，把歐洲版圖重新打碎在曼哈頓這個島上，所以它呈現(xiàn)出來的是一種完全人工規(guī)劃的，不是生活后自然產(chǎn)生的聚落，它是人為的，是一個拼裝的。這句話就啟發(fā)到我，因為像上海，深圳，其實中國也有很多這樣的城市是人工產(chǎn)生的。我的靈感來源就是來自于現(xiàn)在突變的城市，因為我的工作室是在一個很郊區(qū)的地方，有很多工業(yè)區(qū)，當(dāng)我看到大吊車，射燈，鋼筋，完全是快速飛速的求越高越快的產(chǎn)物，然后就利用了工業(yè)中的型材，把它經(jīng)過切割、重新拼裝，用一種藝術(shù)的眼光重新組合在一起。這個東西有一些城市的感覺，有一些城市結(jié)構(gòu)的東西在里邊，但又像是比較純粹的，經(jīng)典的，極少主義的柱子的結(jié)構(gòu)。我認(rèn)為公共藝術(shù)更多是一種精神性，也是一種啟示，可以令人反思，可以讓你思考更多的東西，包括現(xiàn)實，包括很多存在的問題或者未來的可能性，它是有這樣的意圖在里邊。這次所有的東西都是黑色的(這些柱子)，走在里邊會有一種拒絕感，但好像又是某種啟示。切開的一個狹長非常筆直尖銳的光可以從里面釋放出來像切口一樣的東西，但是里面你看不到它照明的燈，它是一種空虛的東西，它是一種虛無，是漂亮的，美好的，眩目的虛無，這個對于現(xiàn)在社會發(fā)展來講，我覺得是一種隱喻。 倪志琪：這是一件很有意思的作品，王一把對城市邊界的感受帶到了城市中心來，讓大家在新天地就能感受到這種呼應(yīng)。 王一：對，在這種悠悠的，暗暗的環(huán)境之中，光慢慢的產(chǎn)生，就像中國的那句老話所說的“明從暗生，凈從穢出”。

Q7：接下來問一下沈老師，以一名資深策展人的角度，您如何看待公共藝術(shù)的公共性和藝術(shù)性呢?

沈奇嵐：這是我最喜歡的藝術(shù)家之一安東尼·葛姆雷的作品《臨界物質(zhì)》，他受邀在佛羅倫薩美景堡上進(jìn)行創(chuàng)作，帶了100多件人像雕塑在那邊。從公共藝術(shù)的角度來看，他把整個佛羅倫薩變成了自己的創(chuàng)作對象，城市成為了他的對象，他帶所有人進(jìn)行思考。他當(dāng)時有一個很重要的詞對我是很有啟發(fā)，他說“任何一種藝術(shù)其實是來測試大家世界觀的”。正如王一所說，你在廊橋里面稍稍感受到一點點小迷幻，在里面再去重新感知這一年心中曾經(jīng)發(fā)生過的情緒，那時候那個希望才可能是真實的。我相信任何一個好的藝術(shù)作品，特別是公共藝術(shù)作品，它一定是把人卷入一個狀態(tài)重新去思索一些事情，重新去測試自己的世界觀。 之前Cindy聊到他們在商業(yè)領(lǐng)域里面有一個詞叫Place Making場景營造，對我們來說，在藝術(shù)專業(yè)里面其實是場域制造。西岸這幾天是藝博會的場域，我們?nèi)サ饺魏我粋€商場也是一個新的場域，但藝術(shù)家的魅力或者力量所在可以轉(zhuǎn)化這個場景成為新的，跟我們的生命有關(guān)的場景，而那個東西是很難得的，所以我是期待倪老師，王一，他們能夠在我們習(xí)以為常的場景當(dāng)中把它轉(zhuǎn)化成一個跟我們生命相關(guān)的思索，那種測驗我們世界觀的瞬間特別珍貴，這是我對公共性和藝術(shù)性的感受吧，凡是能測驗世界觀的，我覺得都是很有藝術(shù)性的。

這是安東尼·葛姆雷另外一個作品《另一處》，他其實是把這么多雕像放在海灘旁邊，海灘會潮起潮落，所以每一天你看到的景象都是不一樣的，特別壯闊。后來它上面長滿了銹，就像時間在人身上留下的痕跡一樣。芝加哥的《云門》也很有意思，它把整個城市都倒影在了云門里面，像一面鏡子一樣，很多人都是為了這個地方跑過去打卡，自己的臉會倒影在上面，整個城市也會在里邊，它使得大家思考自己跟城市的關(guān)系到底是怎樣的。 Q8：葉雯老師，對新天地來說，什么樣的藝術(shù)是你們想要的，當(dāng)這種藝術(shù)投入無法直接從收入上去體現(xiàn)時，為什么還要做這件事情? 葉雯：我們做藝術(shù)活動的背后邏輯其實也沒有那么復(fù)雜。我們在商業(yè)空間里做的項目跟在美術(shù)館是有所區(qū)別的，公眾會有更多的參與性。的確做這樣的藝術(shù)項目是需要有預(yù)算投入的，但更重要的是這樣的公共藝術(shù)項目會使我們與客群建立起很好的連接，會對這里有一個非常美好的回憶，以后想到有些重要的時刻他可能就會回到這個地方，這都是未來很重要的一個點，而不是單從經(jīng)濟(jì)效益出發(fā)。現(xiàn)在有越來越多共創(chuàng)的品牌，他們也是愿意加入到這些活動里面來，可能承擔(dān)預(yù)算的角色不一定就是我們新天地自己本身，還有很多有共同理念的品牌和合作伙伴都可以一起來創(chuàng)造。 倪志琪：公共藝術(shù)發(fā)展到今天，特別是商業(yè)環(huán)境里面的藝術(shù)，商業(yè)自身的定位還是很重要的。準(zhǔn)確的定位往往更容易打動這部分人群。公共藝術(shù)不是固定的，它有時間性，一個月或者一個星期，可以考慮各個階層，各個年齡段的人不同的需求。我非常希望新天地能夠堅持把光影上海做下去，一屆比一屆做得好，隨著科學(xué)技術(shù)發(fā)展，關(guān)于光影的藝術(shù)形式也在不斷發(fā)展，公共藝術(shù)和城市文化之間的關(guān)聯(lián)一定會有更大的可能性。

*部分圖片及視頻素材源自于網(wǎng)絡(luò)