光影論壇|公共藝術(shù)作為城市語言，點(diǎn)燃城市想象與活力

光影論壇精彩瞬間 11月16日起，第六屆「光影上?！?020 燈光藝術(shù)節(jié)(LUMIèRES SHANGHAI)正式啟航，于上海新天地、虹橋天地、瑞虹天地、創(chuàng)智天地展出來自多個(gè)國家及地區(qū)的20余件光影藝術(shù)作品。值得一提的是，2020「光影上?！故锥扰c亞洲首屈一指的藝術(shù)博覽會(huì)——西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)，于11月12日在西岸藝術(shù)中心共同舉辦光影論壇，現(xiàn)場(chǎng)特邀多位來自公共藝術(shù)領(lǐng)域的資深推動(dòng)者，包括華東師范大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院藝術(shù)創(chuàng)意總監(jiān)倪志琪教授、藝術(shù)評(píng)論家、策展人、作家沈奇嵐博士、XINTIANDI新天地品牌副總經(jīng)理葉雯女士、中國青年藝術(shù)家王一先生共同探討光影藝術(shù)對(duì)于城市空間與城市級(jí)文化項(xiàng)目的連接與發(fā)展。論壇現(xiàn)場(chǎng)，嘉賓們圍繞“點(diǎn)燃城市想象與活力 ：公共藝術(shù)作為城市語言”主題，各自分享了公共藝術(shù)作為城市級(jí)文化項(xiàng)目對(duì)城市空間和文化建設(shè)推動(dòng)的觀點(diǎn)和看法。

光影論壇 嘉賓

倪志琪教授

華東師范大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院藝術(shù)創(chuàng)意總監(jiān)、國家級(jí)一流學(xué)科建設(shè)點(diǎn)公共藝術(shù)專業(yè)學(xué)科帶頭人

葉雯

XINTIANDI新天地品牌副總經(jīng)理

沈奇嵐博士

藝術(shù)評(píng)論家，策展人，作家

王一

中國青年藝術(shù)家

Q1：今年是光影上海首度與西岸藝博會(huì)合作，可以請(qǐng)葉雯女士首先為我們介紹一下光影上海作為XINTIANDI新天地品牌的IP文化項(xiàng)目的背景故事和案例分享嗎? 葉雯：西岸藝博會(huì)和新天地品牌今年是首次聯(lián)手，推出了「video XINTIANDI」影像單元，也是借即將開幕的「光影上?！篃艄馑囆g(shù)節(jié)為契機(jī)。光影上海是新天地品牌在2015年發(fā)起的，它是在上海新天地多個(gè)商業(yè)項(xiàng)目里面推出的一檔燈光藝術(shù)節(jié)，透過與不同的藝術(shù)家合作呈現(xiàn)他們的藝術(shù)創(chuàng)作，到今年為止已經(jīng)展出了百余件藝術(shù)作品，有全球首展、亞洲首展、中國首展，也有特別創(chuàng)作的藝術(shù)項(xiàng)目，同時(shí)我們也與世界知名的燈光藝術(shù)節(jié)，包括阿姆斯特丹燈光藝術(shù)節(jié)，里昂燈光藝術(shù)節(jié)進(jìn)行合作，引入一些優(yōu)質(zhì)的光影作品。 同時(shí)我們也很強(qiáng)調(diào)與中國藝術(shù)家合作的單元，在中國創(chuàng)藝的單元里面，我們有和很多優(yōu)秀的中國青年藝術(shù)家，包括今年王一合作作品。我們希望透過在公共空間里面光影藝術(shù)作品的呈現(xiàn)可以給這個(gè)城市帶來更美好的體驗(yàn)，也希望大家能夠在冬天的時(shí)候可以走出家門來到戶外享受美好的公共空間。 今年受到疫情的影響，很多外國的藝術(shù)作品跟光影裝置沒有辦法落地，但是我們還是很榮幸引入了幾件亮點(diǎn)作品，包括阿姆斯特丹燈光節(jié)《鄰里neighborhood》作品，它是對(duì)美好社區(qū)共榮的期許，還有來自澳大利亞藝術(shù)家Amanda Parer《Intrude Family》的作品，它呼應(yīng)全球的自然生態(tài)環(huán)境等議題，另外與西岸藝博會(huì)合作的「video XINTIANDI」影像單元，也希望透過這些藝術(shù)影像作品的攜手合作，探索光影上海更多元的面貌。大家知道今年是非常特殊的一年，能夠堅(jiān)持辦出來也是一件非?？少F的事情。今年「光影上?！沟闹黝}是“希望”，也想借由這個(gè)主題去回憶這樣的艱難一年，并且在年末的時(shí)候希望也是用一些藝術(shù)的力量給這個(gè)城市多一些溫暖和鼓勵(lì)。

Q2：接下來請(qǐng)教一下倪志琪教授，對(duì)公共藝術(shù)而言，我們?cè)鯓尤ダ斫夤菜囆g(shù)跟城市文化之間的關(guān)系?公共藝術(shù)作為一種語言，它對(duì)于城市來說，有什么非凡的意義? 倪志琪：公共藝術(shù)學(xué)科的興起最早是以雕塑為主，后來到了80年代中期，許多歐美的專業(yè)人士和院校提出了公共藝術(shù)的概念，把藝術(shù)設(shè)計(jì)、大型裝置類的東西歸入這個(gè)范圍里面，許多歐美院校也開設(shè)了這個(gè)專業(yè)。 我們這個(gè)專業(yè)是十年前開的，響應(yīng)國家的號(hào)召在中國的城市引入大量的藝術(shù)品，使藝術(shù)品放在城市公共空間里面供大眾欣賞，幫助大眾提高審美的趣味。最近十年的進(jìn)步應(yīng)該說是非常大的，中國在城市化進(jìn)程中許多不錯(cuò)的公共藝術(shù)作品出現(xiàn)在各種各樣的場(chǎng)景里面，特別是上海，像新天地的燈光藝術(shù)節(jié)做了六屆，一屆比一屆好，我認(rèn)為一個(gè)城市的文化品位離不開公共藝術(shù)在城市中的體現(xiàn)。比如這個(gè)視頻里的這件作品，它是在威尼斯圣馬可廣場(chǎng)落地的一件公共藝術(shù)作品，在今年前不久歐洲疫情爆發(fā)最嚴(yán)重的時(shí)候，這位藝術(shù)家制作了十幾個(gè)非常高的影像裝置，不是通過人過去看，而是通過錄制在網(wǎng)絡(luò)上傳播，向更多的人傳遞這樣的信念和力量，就是在黑暗之中我們需要一些像金子一樣發(fā)光的精神跟信念。 另外也要補(bǔ)充一句，這件作品是DIOR贊助的，最后藝術(shù)家感謝了DIOR，沒有DIOR實(shí)現(xiàn)不了這個(gè)夢(mèng)想，做公共藝術(shù)有時(shí)還是需要得到品牌或者政府的支持，否則很難實(shí)施，因?yàn)樗囊?guī)模比較大嘛。 接下來我再與大家分享幾件公共藝術(shù)作品的案例：

埃利亞松這件作品是《氣象計(jì)劃》里面一部分，把太陽放在室內(nèi)，當(dāng)時(shí)1992年我在卡塞爾文獻(xiàn)展上參觀的時(shí)候，不是這件作品，是一個(gè)很小的房間，讓我們排隊(duì)，十個(gè)人放進(jìn)去，十個(gè)人放進(jìn)去，里面一片漆黑，我們站在邊上圍成一圈，一看下面是一個(gè)深不可測(cè)的黑洞，有點(diǎn)恐懼感，大家都不敢靠近。5分鐘以后他們把門放點(diǎn)光進(jìn)來，一看就是一片顏色，這件作品的材料非常好，它給人增加了一種觀念，也是在心理上給人暗示，在這種狀態(tài)下產(chǎn)生什么樣的想法，怕死或是恐懼，而出去以后外面正好是太陽，有很強(qiáng)烈的對(duì)比，我認(rèn)為好的公共藝術(shù)作品應(yīng)該有一定思想性。

畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館也是一個(gè)非常好的案例，它很好地推動(dòng)了城市的發(fā)展。畢爾巴鄂在西班牙北部是采鐵礦石的城市曾經(jīng)輝煌過，但到20世紀(jì)中期以后就開始衰退，幾乎沒有人去了。1991年起他們提出了要改進(jìn)這里，請(qǐng)了弗蘭克·蓋里建筑設(shè)計(jì)大師在1997年設(shè)計(jì)了這棟建筑。它的結(jié)構(gòu)構(gòu)成非常獨(dú)特，我認(rèn)為它不是建筑，是大的公共藝術(shù)，在我看來好的建筑就是最大的公共藝術(shù)。它落成以后，連續(xù)好多年在當(dāng)?shù)谿DP占20%，把一個(gè)城市經(jīng)濟(jì)完全帶起來了，很多人從很遠(yuǎn)的地方趕過去，西班牙當(dāng)?shù)厥忻袷芤娣藴\，這就是公共藝術(shù)非常好的案例，它推動(dòng)了城市的發(fā)展，成為了一種標(biāo)志性的建筑。 Q3：剛剛倪老師提到的公共藝術(shù)對(duì)一個(gè)城市文化有好幾個(gè)層次的推動(dòng)。從個(gè)體再到集體，一種集體的引導(dǎo)接著就到了城市文化向心力。關(guān)于這個(gè)話題沈老師之前也有一個(gè)關(guān)于《城市劇本》的精彩評(píng)述，是不是可以展開聊聊。 沈奇嵐：其實(shí)跟像新天地這些主要的城市場(chǎng)景的制作者交流之后，我突然意識(shí)到一個(gè)很有意思的事，比如在六年之前，你們是不會(huì)來西岸的，我也不會(huì)，但現(xiàn)在我們排著隊(duì)來了，為什么呢?是因?yàn)檫@邊有一個(gè)新的風(fēng)景了，我們有一個(gè)理由過來了，所以說西岸有一個(gè)新的故事了，而這個(gè)故事其實(shí)是由西岸集團(tuán)，徐匯區(qū)政府，還有那么多藝術(shù)家和運(yùn)營團(tuán)隊(duì)，他們一起把西岸變化一個(gè)新的故事。大家如果去巴黎肯定會(huì)去埃菲爾鐵塔，為什么呢?因?yàn)樗谀愕墓适聞”纠锩?，就是名勝古跡一定成為了你覺得不得不去參與一下這個(gè)故事的地方。每個(gè)城市空間，都是一個(gè)等待被重新書寫的劇本。大家渴望著新的故事和新的體驗(yàn)。人們?nèi)サ侥莻€(gè)地方，去經(jīng)歷這個(gè)劇本里的內(nèi)容，從而獲得了對(duì)生活的新的體驗(yàn)。做有意義的藝術(shù)節(jié)，意味著運(yùn)營商、政府、開發(fā)商、藝術(shù)家一起創(chuàng)作城市劇本，讓更多的人樂意參與到這個(gè)有趣的故事中。在新天地，光影上海是冬夜的上海里的一個(gè)有顏色的故事，也是一個(gè)新的劇本。 大家現(xiàn)在去米蘭，它最大的景點(diǎn)就是埃瑪努埃爾二世大型購物商場(chǎng)，我們熟悉的大型購物廣場(chǎng)，包括巴黎的老佛爺其實(shí)就是升級(jí)版的拱廊街，它的本質(zhì)上其實(shí)是一種消費(fèi)的效率。剛剛經(jīng)過的雙十一，它是一個(gè)超級(jí)無限鏈接的拱廊街，大家可以在里面無限的逛下去，所以我們其實(shí)生活在拱廊街的世界里面，在拱廊街里面有它的原則和立場(chǎng)。但如果藝術(shù)參與了拱廊街，它的目標(biāo)就不是效率了，至少它是一種反劇本的，以另外一個(gè)邏輯去寫到這個(gè)故事里面，會(huì)變得很好玩，這是當(dāng)代城市劇本里面會(huì)有兩種書寫的力量，一條是不得不卷入的資本邏輯，另外一個(gè)是偶爾浪漫一下的藝術(shù)邏輯。

這是埃利亞松的作品《紐約市瀑布》，他在哈德遜河上制造了一個(gè)巨大的瀑布。當(dāng)時(shí)覺得一個(gè)人造風(fēng)景怎么可能會(huì)在一條都市的河上面突然有一個(gè)巨大的瀑布?它把都市整個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)化了，這是一件非常刺激的事情，當(dāng)時(shí)吸引了無數(shù)人去那里打卡。 Q4：我們?cè)谔岬匠鞘形幕臅r(shí)候，其實(shí)很多人第一反應(yīng)覺得它是政府應(yīng)該做的事，但這些年來，像新天地及許多商業(yè)運(yùn)營方也在逐漸參與城市文化的塑造，您覺得這種商業(yè)力量的加入會(huì)帶來什么樣的新的能量呢? 倪志琪：我感覺這個(gè)非常好，說明政府以及經(jīng)營者已經(jīng)重視了文化建設(shè)。上海目前應(yīng)該說是全國走在前面的，每條街應(yīng)該各具特色，新天地有新天地的特色，淮海路有淮海路的特色，南京路步行街應(yīng)該也有步行街的特色，這三條街都可能會(huì)有大量的公共藝術(shù)的活動(dòng)，藝術(shù)成分會(huì)加入進(jìn)去。但是要避免同質(zhì)化現(xiàn)象，單一了會(huì)產(chǎn)生了視覺疲勞。如果每個(gè)區(qū)域大家都保持自己的特點(diǎn)，那么你就有趣了，逛了南京路馬上去淮海路，馬上到新天地，每一站都是不同的。 Q5：全球化另一面也不可避免同質(zhì)化。公共藝術(shù)的介入可以把多元化和豐富性撐大，會(huì)有越來越大的空間為人們提供想象和活力。商業(yè)運(yùn)營者敏銳的嗅覺放在藝術(shù)項(xiàng)目上也能體現(xiàn)出自身的優(yōu)勢(shì)。新天地在做光影上海及其他城市文化項(xiàng)目的時(shí)候是否也會(huì)強(qiáng)調(diào)這種差異化? 葉雯：很多東西的確是同質(zhì)化或者你認(rèn)為是一個(gè)簡(jiǎn)單的方程式，誰加誰放在這里就會(huì)成功，但其實(shí)是不一樣的?；叵胧畮啄曛拔覄偧尤牍镜臅r(shí)候，當(dāng)時(shí)的公共藝術(shù)的嘗試跟現(xiàn)在也是很不一樣的，未來也會(huì)更不一樣。二十年前來新天地消費(fèi)和體驗(yàn)的客群，現(xiàn)在可能更成熟了。當(dāng)年年輕的一代人也成長起來，從客群的角度，年輕人他們可能喜歡視覺化、數(shù)字化、一些好玩、酷的、新鮮的作品。所以在我們策劃光影上海的時(shí)候會(huì)用更多元的體驗(yàn)使之更豐富，比如會(huì)有巡游或者裝置或者交互的作品，這些光影巡游也是我們這些年下來最受歡迎的作品，因?yàn)樗仙俳砸?，在行進(jìn)過程當(dāng)中有很多音樂氣氛非常歡樂，大家都會(huì)想起這個(gè)回憶。

還有一件作品我也想與大家分享，有一個(gè)叫kiss tree的項(xiàng)目(接吻樹)，我想做商業(yè)地產(chǎn)大家都不可忽視的節(jié)日就是圣誕節(jié)，圣誕節(jié)是我們最重要最重要的檔期。新天地應(yīng)該是最早放棄做一個(gè)圣誕樹來慶祝圣誕節(jié)這樣的方式，我們?cè)?014年就跟倫敦的一位藝術(shù)家合作，在樹下接吻可以把樹點(diǎn)亮，這棵樹點(diǎn)亮之后，整個(gè)新天地街區(qū)幾十棵樹上的燈也全部被點(diǎn)亮了，所以一個(gè)很小的動(dòng)作就可以點(diǎn)亮整個(gè)街區(qū)。同時(shí)我們所說的接吻圣誕樹，每征集到一個(gè)吻就會(huì)給慈善組織捐贈(zèng)一定數(shù)量的捐款，其實(shí)整個(gè)過程很簡(jiǎn)單也很受歡迎，當(dāng)年樹下發(fā)生了很多故事，有人在這里求婚、有LGBT群體在這棵樹下面聚集、還有父母之間、情侶之間或者夫婦之間等各種各樣的愛，都可以在這個(gè)瞬間被捕捉到，給大家留下了非常美好的回憶?？梢钥吹焦庥暗膬?nèi)容在冬天晚上是可以有些很溫暖的回憶，這也促成了我們后面在思考，就是每年到圣誕非常大的商業(yè)檔期的時(shí)候我們可以做點(diǎn)什么，才會(huì)有后面光影上海這樣一個(gè)固定持久的藝術(shù)節(jié)的契機(jī)。

Q6：今年藝術(shù)家王一也帶來了一件全新創(chuàng)作的作品，它的名字叫做《空心之火 這些成分被重新拼裝為一個(gè)不可辨認(rèn)卻始終是精確的新整體》，這個(gè)名字很長，很學(xué)術(shù)化，請(qǐng)王一介紹一下作品背后的理念。 王一：關(guān)于作品的名字，因?yàn)槲抑皩?duì)建筑和設(shè)計(jì)其實(shí)也有興趣，看了一些關(guān)于建筑以及城市的書，這個(gè)名字來自于雷姆·庫哈斯寫的《癲狂的紐約》，它描述荷蘭人剛發(fā)現(xiàn)曼哈頓島的時(shí)候是16世紀(jì)，它是一個(gè)荒地，荷蘭人叫它“新阿姆斯特丹“，把歐洲版圖重新打碎在曼哈頓這個(gè)島上，所以它呈現(xiàn)出來的是一種完全人工規(guī)劃的，不是生活后自然產(chǎn)生的聚落，它是人為的，是一個(gè)拼裝的。這句話就啟發(fā)到我，因?yàn)橄裆虾＃钲?，其?shí)中國也有很多這樣的城市是人工產(chǎn)生的。我的靈感來源就是來自于現(xiàn)在突變的城市，因?yàn)槲业墓ぷ魇沂窃谝粋€(gè)很郊區(qū)的地方，有很多工業(yè)區(qū)，當(dāng)我看到大吊車，射燈，鋼筋，完全是快速飛速的求越高越快的產(chǎn)物，然后就利用了工業(yè)中的型材，把它經(jīng)過切割、重新拼裝，用一種藝術(shù)的眼光重新組合在一起。這個(gè)東西有一些城市的感覺，有一些城市結(jié)構(gòu)的東西在里邊，但又像是比較純粹的，經(jīng)典的，極少主義的柱子的結(jié)構(gòu)。我認(rèn)為公共藝術(shù)更多是一種精神性，也是一種啟示，可以令人反思，可以讓你思考更多的東西，包括現(xiàn)實(shí)，包括很多存在的問題或者未來的可能性，它是有這樣的意圖在里邊。這次所有的東西都是黑色的(這些柱子)，走在里邊會(huì)有一種拒絕感，但好像又是某種啟示。切開的一個(gè)狹長非常筆直尖銳的光可以從里面釋放出來像切口一樣的東西，但是里面你看不到它照明的燈，它是一種空虛的東西，它是一種虛無，是漂亮的，美好的，眩目的虛無，這個(gè)對(duì)于現(xiàn)在社會(huì)發(fā)展來講，我覺得是一種隱喻。 倪志琪：這是一件很有意思的作品，王一把對(duì)城市邊界的感受帶到了城市中心來，讓大家在新天地就能感受到這種呼應(yīng)。 王一：對(duì)，在這種悠悠的，暗暗的環(huán)境之中，光慢慢的產(chǎn)生，就像中國的那句老話所說的“明從暗生，凈從穢出”。

Q7：接下來問一下沈老師，以一名資深策展人的角度，您如何看待公共藝術(shù)的公共性和藝術(shù)性呢?

沈奇嵐：這是我最喜歡的藝術(shù)家之一安東尼·葛姆雷的作品《臨界物質(zhì)》，他受邀在佛羅倫薩美景堡上進(jìn)行創(chuàng)作，帶了100多件人像雕塑在那邊。從公共藝術(shù)的角度來看，他把整個(gè)佛羅倫薩變成了自己的創(chuàng)作對(duì)象，城市成為了他的對(duì)象，他帶所有人進(jìn)行思考。他當(dāng)時(shí)有一個(gè)很重要的詞對(duì)我是很有啟發(fā)，他說“任何一種藝術(shù)其實(shí)是來測(cè)試大家世界觀的”。正如王一所說，你在廊橋里面稍稍感受到一點(diǎn)點(diǎn)小迷幻，在里面再去重新感知這一年心中曾經(jīng)發(fā)生過的情緒，那時(shí)候那個(gè)希望才可能是真實(shí)的。我相信任何一個(gè)好的藝術(shù)作品，特別是公共藝術(shù)作品，它一定是把人卷入一個(gè)狀態(tài)重新去思索一些事情，重新去測(cè)試自己的世界觀。 之前Cindy聊到他們?cè)谏虡I(yè)領(lǐng)域里面有一個(gè)詞叫Place Making場(chǎng)景營造，對(duì)我們來說，在藝術(shù)專業(yè)里面其實(shí)是場(chǎng)域制造。西岸這幾天是藝博會(huì)的場(chǎng)域，我們?nèi)サ饺魏我粋€(gè)商場(chǎng)也是一個(gè)新的場(chǎng)域，但藝術(shù)家的魅力或者力量所在可以轉(zhuǎn)化這個(gè)場(chǎng)景成為新的，跟我們的生命有關(guān)的場(chǎng)景，而那個(gè)東西是很難得的，所以我是期待倪老師，王一，他們能夠在我們習(xí)以為常的場(chǎng)景當(dāng)中把它轉(zhuǎn)化成一個(gè)跟我們生命相關(guān)的思索，那種測(cè)驗(yàn)我們世界觀的瞬間特別珍貴，這是我對(duì)公共性和藝術(shù)性的感受吧，凡是能測(cè)驗(yàn)世界觀的，我覺得都是很有藝術(shù)性的。

這是安東尼·葛姆雷另外一個(gè)作品《另一處》，他其實(shí)是把這么多雕像放在海灘旁邊，海灘會(huì)潮起潮落，所以每一天你看到的景象都是不一樣的，特別壯闊。后來它上面長滿了銹，就像時(shí)間在人身上留下的痕跡一樣。芝加哥的《云門》也很有意思，它把整個(gè)城市都倒影在了云門里面，像一面鏡子一樣，很多人都是為了這個(gè)地方跑過去打卡，自己的臉會(huì)倒影在上面，整個(gè)城市也會(huì)在里邊，它使得大家思考自己跟城市的關(guān)系到底是怎樣的。 Q8：葉雯老師，對(duì)新天地來說，什么樣的藝術(shù)是你們想要的，當(dāng)這種藝術(shù)投入無法直接從收入上去體現(xiàn)時(shí)，為什么還要做這件事情? 葉雯：我們做藝術(shù)活動(dòng)的背后邏輯其實(shí)也沒有那么復(fù)雜。我們?cè)谏虡I(yè)空間里做的項(xiàng)目跟在美術(shù)館是有所區(qū)別的，公眾會(huì)有更多的參與性。的確做這樣的藝術(shù)項(xiàng)目是需要有預(yù)算投入的，但更重要的是這樣的公共藝術(shù)項(xiàng)目會(huì)使我們與客群建立起很好的連接，會(huì)對(duì)這里有一個(gè)非常美好的回憶，以后想到有些重要的時(shí)刻他可能就會(huì)回到這個(gè)地方，這都是未來很重要的一個(gè)點(diǎn)，而不是單從經(jīng)濟(jì)效益出發(fā)?，F(xiàn)在有越來越多共創(chuàng)的品牌，他們也是愿意加入到這些活動(dòng)里面來，可能承擔(dān)預(yù)算的角色不一定就是我們新天地自己本身，還有很多有共同理念的品牌和合作伙伴都可以一起來創(chuàng)造。 倪志琪：公共藝術(shù)發(fā)展到今天，特別是商業(yè)環(huán)境里面的藝術(shù)，商業(yè)自身的定位還是很重要的。準(zhǔn)確的定位往往更容易打動(dòng)這部分人群。公共藝術(shù)不是固定的，它有時(shí)間性，一個(gè)月或者一個(gè)星期，可以考慮各個(gè)階層，各個(gè)年齡段的人不同的需求。我非常希望新天地能夠堅(jiān)持把光影上海做下去，一屆比一屆做得好，隨著科學(xué)技術(shù)發(fā)展，關(guān)于光影的藝術(shù)形式也在不斷發(fā)展，公共藝術(shù)和城市文化之間的關(guān)聯(lián)一定會(huì)有更大的可能性。

*部分圖片及視頻素材源自于網(wǎng)絡(luò)